அமெரிக்காவின் பழம்பெரும் புத்தக அட்டை வடிவமைப்பாளர்கள்

ஒரு புத்தகத்தை அதன் கவர் மூலம் நீங்கள் தீர்மானிக்க முடியாது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இது உண்மையாக இருக்கும்போது, ​​சில புத்தக அட்டைகள் அவற்றின் சொந்த கலைப் படைப்புகள். ஒரு மாலை நேரத்தில் நீங்கள் ஒரு புத்தகக் கடையை கடந்தபோது உங்கள் கண்களைக் கவர்ந்த அந்த சி பற்றி சிந்தியுங்கள். அல்லது புத்தகங்களுடன் கூடிய ஒரு மேஜையில் வண்ணத்தின் கோகோபோனிக்கு மத்தியில் உங்களை அழைத்த ஒரு அட்டை. அவர்களின் புதுமைகளைப் போலவே அவர்களின் கலைத்திறனுக்கும் புகழ் பெற்ற இந்த ஐந்து அமெரிக்க புத்தக ஜாக்கெட் வடிவமைப்பாளர்கள் அனைவரும் இன்று தொழில்துறையை உருவாக்குவதில் ஒரு பங்கைக் கொண்டுள்ளனர்.

பீட்டர் மெண்டெல்சண்ட் (நியூயார்க், அமெரிக்கா)

தற்போது தொழில்துறையில் பணிபுரியும் மிகச் சிறந்த வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவராக பீட்டர் மெண்டெல்சண்ட் பரவலாகப் பாராட்டப்படுகிறார். அவரது பணி வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு, மெண்டெல்சண்டின் முக்கிய படைப்பு ஊடகம் உண்மையில் ஒலித்தது: அவர் பல தசாப்தங்களாக ஒரு கச்சேரி பியானோ கலைஞராக இருந்தார். ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்தில் தான் அவர் காட்சி கலைகளுக்கு மாறினார், இப்போது அவர் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக புத்தக அட்டைகளை வடிவமைத்து வருகிறார். அவர் வடிவமைப்பு விளையாட்டில் மிக நீண்ட காலமாக இல்லை என்றாலும், அவர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, சிமோன் டி பியூவோயர், ஜேம்ஸ் க்ளீக், ஸ்டீக் லார்சன் மற்றும் டேவிட் மிட்செல் ஆகியோரின் படைப்புகளுக்காக புகழ்பெற்ற அட்டைகளை வடிவமைத்துள்ளார்.

வடிவமைப்பின் சில அம்சங்களைப் பற்றி மெண்டெல்சண்ட் முதன்முதலில் வெளிப்படுத்தியவர், சமீபத்தில் வெளியான தனது சுயசரிதை புத்தகமான அட்டைப்படத்தில், முதல் ஆண்டு வடிவமைப்பு மாணவர்கள் நீண்டகாலமாக தேர்ச்சி பெற்ற நுட்பங்களை அவர் இன்னும் கற்றுக் கொண்டிருக்கிறார் என்று கூறுகிறார். மெண்டெல்சுண்டின் மனத்தாழ்மை ஒருபுறம் இருக்க, அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் அவர் தொடர்ந்து வடிவமைப்புகளைத் தயாரித்து வருகிறார், இது வாசகர்களுடனும் எழுத்தாளர்களுடனும் ஒரே மாதிரியான ஒரு வடிவமைப்பைத் தருகிறது, மேலும் இது அவருக்கு விமர்சன ரீதியான பாராட்டுக்களைப் பெறுகிறது. அவர் தனது முன் வடிவமைப்பு நாட்களில் அட்டைப்படத்திற்கு குருடராக இருந்தார் என்று கூறியுள்ளார்; எல்லோருக்கும் மிகவும் சிறந்தது, இப்போது அவர் தனது நேரத்தை உரைகளில் ஆராய்வதற்குள் உள்ள படங்களைத் தேடுகிறார்.

சிப் கிட் (பென்சில்வேனியா, அமெரிக்கா)

சிப் கிட் புத்தக வடிவமைப்புத் துறையில் ஒரு முன்னுதாரண மாற்றத்தைக் கொண்டுவந்த பெருமைக்குரியவர். டைம் அவுட் நியூயார்க்கில் அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஒரு கருத்து தொடர்ந்து உண்மையாக ஒலிக்கிறது: "புத்தக வடிவமைப்பின் வரலாற்றை இரண்டு காலங்களாகப் பிரிக்கலாம்: கிராஃபிக் டிசைனர் சிப் கிட் முன் மற்றும் அதற்குப் பிறகு." கிட் 1980 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து நாப்ஃப் பப்ளிஷிங் ஹவுஸில் படைப்பு வெளியீட்டின் ஏராளமான விகிதத்தில் பணியாற்றியுள்ளார். இது ஒரு இளம் பீட்டர் மெண்டெல்சண்டை பணியமர்த்துவதில் கிட் முக்கிய பங்கு வகித்த நாஃப் என்ற இடத்தில் இருந்தது, அவர் தனது வடிவமைப்பு வாழ்க்கையைத் தொடங்குகையில்.

ஜான் அப்டைக், ஹருகி முரகாமி, மற்றும் கோர்மக் மெக்கார்த்தி உள்ளிட்ட எழுத்தாளர்களின் ஸ்மோகஸ்போர்டுக்கு கிட் அட்டைகளை வடிவமைத்துள்ளார். அவரது வடிவமைப்புகள் மிகவும் விரும்பப்பட்டவை, பல ஆசிரியர்கள் தங்கள் ஒப்பந்தத்தில் குறிப்பிடுகிறார்கள், அவற்றின் அட்டைகளை வடிவமைக்கும் வேலைக்கு அவர் மட்டுமே பொருத்தமானவர். கிட்ஸின் உருவத்தின் ஆற்றலுக்கான ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு மைக்கேல் கிரிக்டனின் 1990 நாவலான ஜுராசிக் பார்க். டைரனோசொரஸ் ரெக்ஸின் எக்ஸ்ரே நிழல் கலாச்சார நிலப்பரப்பில் அதன் வழியைத் தொடர்ந்தது, ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் சினிமா தழுவலுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட வடிவமைப்பால் எந்த சந்தேகமும் இல்லை.

புத்தக அட்டைகளை உருவாக்கும் கலையில், கிட் அதன் சிக்கலான தன்மை மற்றும் அதன் பொருத்தப்பாடு இரண்டையும் சுருக்கமாக விவரித்தார்: “இது மற்றொரு கலையின் சேவையில் ஒரு கலையை உருவாக்குவது பற்றியது.” வடிவமைப்பு உலகில் கிட் ஒரு உயர்ந்த நபராகத் தொடர்கிறார், ஆனால் அவரது டெட் பேச்சிலிருந்து தெளிவாகத் தெரிகிறது, ஸ்தாபனத்தினரிடையே அவரது நிலைப்பாடு அவரது நகைச்சுவை உணர்வில் சிறிதளவு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது.

ஜார்ஜ் சால்டர் (ஜெர்மனி மற்றும் நியூயார்க், அமெரிக்கா)

ஜார்ஜ் சால்டர், முன்பு ஜார்ஜ் சால்டர், நவீன புத்தக வடிவமைப்பின் தாத்தாக்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். பீட்டர் மெண்டெல்சண்ட் ஒரு திறமையான பியானோ கலைஞராக இருப்பதைப் போலவே, சால்டர் இசைக் கலைஞர்களின் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், ஜெர்மனியில் தனது குழந்தை பருவத்தில் செலோ வாசித்தார். கலைஞர்களின் வீட்டில் வளர்ந்த சால்டர், தியேட்டருக்கான செட் டிசைனைப் பற்றி அறிந்திருந்தார், அவர் தனது பணி வாழ்க்கையின் முதல் பகுதியை அர்ப்பணிப்பார். அவர் முதல் உலகப் போரின் மூலம் தப்பியோடவில்லை, போரின் போது ஒரு வரைபடவியலாளரின் திறன்களைக் கற்றுக்கொண்டார். சால்டர் பின்னர் கலைப் பள்ளியில் சேர்ந்தார், ஒரு காலத்திற்குப் பிறகு தியேட்டரில் பணிபுரிந்தவர் அவரது அடையாள புத்தக அட்டைகளைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, சால்டரின் அதிர்ஷ்டம் அதிகரித்ததால், தேசிய சோசலிச ஜேர்மன் தொழிலாளர் கட்சியும் பெற்றது, மேலும் அவர் 1934 இல் நியூயார்க்கிற்கு குடியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

பெருகிய முறையில் பாசிச ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறிய முதல் கலைஞர் சால்டர் அல்ல, மேலும் அவரது தொடர்புகள் நியூயோர்க் வாழ்க்கையை வேலை செய்வதற்கும் கற்பிப்பதற்கும் அவர் செய்த பலவற்றை விட மென்மையானது. அவர் வில்லியம் பால்க்னர், கிரஹாம் கிரீன் மற்றும் கோர் விடல் போன்றவர்களுக்கு பிரபலமான அட்டைகளை உருவாக்குவார். லியோ பேக் இன்ஸ்டிடியூட் அவரது 200 அட்டைப்படங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட வடிவமைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, மற்றும் வெல்லஸ்லி கல்லூரியின் தாமஸ் ஹேன்சன் கிளாசிக் புக் ஜாக்கெட்டுகள்: ஜார்ஜ் சால்டரின் வடிவமைப்பு மரபு என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டுள்ளார், இது ஜார்ஜ் சால்டரின் வாழ்க்கையின் கவர்ச்சிகரமான கதையை உள்ளடக்கியது, வடிவமைப்பு செயல்முறையை ஆவணப்படுத்துகிறது தொழில்துறையின் மிகச் சிறந்த நபர்களில் ஒருவர்.

ஆல்வின் லுஸ்டிக் (கலிபோர்னியா, அமெரிக்கா)

ஆல்வின் லுஸ்டிக் ஒரு வெற்றிகரமான ஓவியராக மாறுவதற்குத் தேவையான திறமையும் கலைத்திறனும் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவர் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை உடைப்பதற்கும் புத்தக அட்டைத் துறையில் வடிவமைப்பின் மரபுகளை புதிதாக உருவாக்குவதற்கும் அர்ப்பணித்தார். லுஸ்டிக் இது ஒரு ஊடகம் என்று நம்பினார், இது "வழக்கமான கலையை விட பரந்த மற்றும் குறைந்த உயரடுக்கு பார்வையாளர்களை அடைய முடியும்." லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் வளர்ந்த லுஸ்டிக் ஒரு பயண மந்திரவாதியாக ஒரு சுருக்கமான எழுத்துப்பிழையின் போது தனது சொந்த சுவரொட்டிகளை உருவாக்கும் போது வடிவமைப்பில் ஆர்வம் காட்டினார். அவர் முறையான பயிற்சியில் சேர்ந்தார் மற்றும் தனது தொழில்நுட்ப திறன்களை வளர்த்துக் கொண்டார், ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட்டுடன் ஒரு காலம் படித்தார்.

லுஸ்டிக் நவீன கலை மற்றும் சமகால வடிவமைப்பிலிருந்து புத்தக ஜாக்கெட் வடிவமைப்பில் உள்ள படைப்பு திறனை ஆராயும் முயற்சியில் ஈடுபட்டார், ஒரு கவர் முற்றிலும் பயனுள்ள தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டிய நேரத்தின் பெறப்பட்ட ஞானத்தை மீறுகிறது. புத்தக அட்டைகள் பிரார்த்தனைக்கான அழைப்பாக இருந்தால், லுஸ்டிக் மணிக்கூண்டுகளிலிருந்து விலகி ஒரு மினாரின் உச்சியில் இருந்து பாடிய ஒரு அதானுக்கு நகர்ந்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, லுஸ்டிக்கின் வாழ்க்கை நோயால் குறுகியது, 40 வயதில் இறப்பதற்கு முன்பு அவர் தனது இறுதி ஆண்டுகளில் பார்வையற்றவராக இருந்தார். அவர் பார்வையை இழந்ததால், அவர் தொடர்ந்து உருவாக்கி, தனது வடிவமைப்புக் குழுவை இயக்கி, குறிப்பிடுவதன் மூலம் அவர் விரும்பிய துல்லியமான வண்ணங்களைக் குறிப்பிடுகிறார் அவரது வீட்டுப் பொருட்களின் சாயல்களுக்கு. அவரது வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய ஒரு கட்டாயக் கணக்கை பார்ன் மாடர்ன்: தி லைஃப் அண்ட் டிசைன் ஆஃப் ஆல்வின் லுஸ்டிக்கில் காணலாம்.

எஸ். நீல் புஜிதா (ஜப்பான் மற்றும் ஹவாய், அமெரிக்கா)

சதாமிட்சுவின் பெரும்பான்மை எஸ். நீல் புஜிதாவின் படைப்பு வெளியீடு இசைத் துறையினருக்கும் அதன் ஆல்பம் கவர் வடிவமைப்பின் வளர்ந்து வரும் துறையினருக்கும் விதிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய சில புத்தக அட்டைகளை தயாரித்த பெருமையையும் புஜிதாவுக்கு உண்டு. ஜப்பானிய குடியேறியவர்களுக்கு பிறந்த ஒரு அமெரிக்கர், புஜிதா தனது சொந்த மாநிலமான ஹவாயை ஒரு இளைஞனாக விட்டுவிட்டு, சவுனார்ட் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் வடிவமைப்பைப் படிப்பதற்காக பசிபிக் வழியாக கிழக்கு நோக்கி பயணத்தை மேற்கொண்டார்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் அபாயத்திலிருந்து புஜிதா தப்பிக்கவில்லை: 1942 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது பெற்றோரின் தேசியத்தின் விளைவாக வயோமிங்கில் தங்கியிருந்தார், ஒரு வருடம் கழித்து அவர் அமெரிக்க இராணுவத்தில் சேர்ந்தார், முதலில் ஐரோப்பாவிலும் பின்னர் ஆசியாவிலும் பணியாற்றினார். போருக்குப் பிறகு, புஜிதா கொலம்பியா பதிவுகளில் சேர்ந்தார், மேலும் இசைக்கலைஞர்களின் புகைப்படங்களை மாற்றுவதற்கு கலைப்படைப்புகள் தொடங்கிய ஆல்பத்தின் வடிவமைப்பை மிகவும் கருத்தியல் நிலைக்கு கொண்டு செல்வதில் கருவியாக அமைந்தது. டேவ் ப்ரூபெக், சார்லஸ் மிங்கஸ் மற்றும் எண்ணற்ற பிற ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்களுக்கான அட்டைகளை அவர் வடிவமைத்தார்.

ஆல்பம் கவர் வடிவமைப்பாளராக மட்டுமே அறிய விரும்பாத புஜிதா, பிற படைப்பு வழிகளை ஆராய்ந்து, ஜான் அப்டைக் மற்றும் ட்ரூமன் கபோட் போன்ற எழுத்தாளர்களுக்கான புத்தக அட்டைகளை வடிவமைத்தார். தி காட்பாதரின் வேலைநிறுத்த அட்டையின் பின்னால் அவர் மனமும் கையுமாக இருந்தார், இது பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலாவின் தழுவல்களுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டபோது மட்டுமே புகழ் பெற்றது. ஒரு நேர்காணலில் பேசிய புஜிதா, கபோட்டின் இன் கோல்ட் பிளட் அட்டையில் அவர் செய்த மாற்றங்களை நினைவு கூர்ந்தார்: “ட்ரூமன் கபோட் இன் இன் கோல்ட் பிளட் குறித்த எனது யோசனைகளை நான் காட்டினேன். நான் ஒரு சிவப்பு தொப்பி முள் பற்றி நினைத்தேன், மரணத்தை அல்லது அது போன்ற ஒன்றை பரிந்துரைக்க புத்தகத்தின் தலைப்பில் சிக்கிக்கொண்டேன், ஆனால் அவருக்கு அந்த நிறம் பிடிக்கவில்லை. இது சிவப்பு நிறமாக இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் இது ஒரு புதிய மரணம் அல்ல, அது நடக்கவில்லை, எனவே நான் நிறத்தை ஊதா நிறமாக மாற்றினேன், மேலும் ஒரு கருப்பு எல்லையைச் சேர்த்தேன். கபோட் அதை நேசித்தார்."

எழுதியவர் சாஷா ஃப்ரோஸ்ட்