ஒவ்வொரு கலை இயக்கத்திற்கும் அதன் மூர்க்கத்தனமான நட்சத்திரம் உள்ளது, அதன் பெயர், கலைப்படைப்பு மற்றும் வாழ்க்கைக் கதை ஆகியவை பாணியுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இன்னும் சில நேரங்களில் ஒரு இயக்கத்தின் "நட்சத்திர" கலைஞர் அதை அதிகம் பாதித்தவர் அல்ல; மாறாக அது குறைவாக அறியப்பட்ட ஒருவர். சுருக்கமான எக்ஸ்பிரஷனிஸ்ட் இயக்கத்தை ஆரம்பித்ததற்காக பரவலாகப் பெருமை பெற்ற கிளிஃபோர்ட் ஸ்டிலின் நிலை இதுதான், இது அவரது நன்கு அறியப்பட்ட சமகால ஜாக்சன் பொல்லக்கிற்கு வழிவகுத்தது. கிளிஃபோர்ட் ஸ்டில் மற்றும் அவரது கலை பார்வை பற்றி மேலும் தெரிந்துகொள்கிறோம்.
ஸ்டில் 1904 இல் வடக்கு டகோட்டாவின் கிராண்டினில் பிறந்தார், நியூயார்க் நகரத்திலிருந்து தொலைவில் உள்ள கனடாவின் ஸ்போகேன், வாஷிங்டன் மற்றும் ஆல்பர்ட்டாவில் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கழித்தார், அங்கு சுருக்க வெளிப்பாடுவாத சமூகம் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது. இருப்பினும், இதற்கு மாறாக, மேற்கு கடற்கரையில் பல்வேறு கற்பித்தல் இடுகைகளின் போது, முதலில் வாஷிங்டன் மாநிலத்திலும் பின்னர் சான் பிரான்சிஸ்கோவிலும் அவரது உருவாக்கும் படைப்புகளைத் தயாரித்தார். மேற்கு கடற்கரை வாழ்க்கை முறையின் அமைதியில் அவர் ஆறுதல் கண்டார், மேலும் நியூயார்க்கிற்கு செல்வது அவசியம் என்று நம்பவில்லை.
1940 களில் ஸ்டில் நியூயார்க் காட்சியில் சேர்ந்தது மற்றும் சுருக்க எக்ஸ்பிரஷனிஸ்ட் கலை-ஆர்ட் ஆஃப் தி செஞ்சுரி மற்றும் பெட்டி பார்சன்ஸ் கேலரிகளை அறிமுகப்படுத்திய இரண்டு கேலரிகளுடன் தொடர்புடையது. இருப்பினும், கலைஞர்கள் மீது காட்சியகங்கள் எவ்வளவு சக்தியைக் கொண்டுள்ளன என்பதில் ஸ்டில் விரைவில் அதிருப்தி அடைந்தார். அவரது சகாக்களான ஜாக்சன் பொல்லாக், மார்க் ரோட்கோ, வில்லெம் டி கூனிங் மற்றும் பார்னெட் நியூமன் போலல்லாமல், ஸ்டில் தன்னை சுருக்க வெளிப்பாட்டுக் காட்சியின் மையப்பகுதியிலிருந்து நீக்கத் தேர்வு செய்தார். அவரது பணிக்கு அதிக தேவை இருந்தபோதிலும், கலை உலகில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் கேலரி உரிமையாளர்கள், கியூரேட்டர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்களுக்கு அவர் பதிலளிக்க மறுத்துவிட்டார்.
அதற்கு பதிலாக, 1950 களின் முற்பகுதியில், ஸ்டில் தனது பணியின் மீது முழுமையான கட்டுப்பாட்டைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள ஒரு முடிவை எடுத்தார். பெட்டி பார்சன்ஸ் போன்ற முக்கிய கேலரி உரிமையாளர்களுடனான அனைத்து வணிக உறவுகளையும் அவர் துண்டித்துவிட்டார். அந்த நேரத்திலிருந்து, ஸ்டில் தனித்தனியாக மாறியது மற்றும் முக்கிய கண்காட்சிகளுக்கு மட்டுமே வெளிப்பட்டது. தனது சொந்த வேலையின் மீது கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டுவருவதற்கான அவரது விருப்பம் அவரது மரபின் இழப்பில் வந்தது: அவர் இல்லாத ஒரு 'விற்பனை'.
அவரது ஓவியங்களைப் பார்க்கும்போது ஸ்டிலின் கடுமையான கட்டுப்பாட்டு அன்பை கற்பனை செய்வது கடினம், இது ஒரு உணர்வு குழப்பத்தையும் சுதந்திரத்தையும் சித்தரிக்கிறது. அவரது வியத்தகு தூரிகை, இடத்தைப் பயன்படுத்துதல் மற்றும் வடிவங்களைப் புறக்கணித்தல் ஆகியவை கோளாறின் சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன. அவரது படைப்புகளில் மிகச் சிலரே வண்ணம், புள்ளிவிவரங்கள் அல்லது அளவின் பாரம்பரிய பயன்பாட்டிற்கு இணங்க முயற்சிக்கின்றன. பொருத்தமாக, அவர் மிகவும் கட்டுப்பாட்டைக் காட்டும் கலைப்படைப்பு அவரது சுய உருவப்படமாகும்.
அவர் 1940 களில் நியூயார்க்கிற்குச் சென்ற தருணத்திலிருந்து 1980 இல் இறக்கும் வரை, அவரது கலையின் கட்டுப்பாட்டை ஒருபோதும் கைவிடவில்லை. இன்றுவரை, மிகச் சில துண்டுகள் விற்கப்பட்டுள்ளன அல்லது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன - இது அவர் விரும்பிய விதம்.
அவரது விருப்பப்படி, ஸ்டில் தனது எஸ்டேட் -825 கேன்வாஸ்கள், காகிதத்தில் 1, 575 படைப்புகள் மற்றும் மூன்று சிற்பங்கள் - ஒரு அமெரிக்க நகரத்திற்கு மட்டுமே வழங்கப்பட வேண்டும், அது அவரது கலைக்கு பிரத்யேகமாக ஒரு நிரந்தர இடத்தை உருவாக்க ஒப்புக் கொள்ளும். தனது படைப்பை ஒருபோதும் விற்கவோ, கொடுக்கவோ, பரிமாறிக்கொள்ளவோ முடியாது என்றும் அவர் விதித்தார். கடுமையான நிபந்தனைகள் இருந்தபோதிலும், பல கலை நிறுவனங்கள் அவரது மரணத்திற்குப் பிந்தைய கோரிக்கையை மதிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றன. இருப்பினும், அடுத்த இரண்டு தசாப்தங்களில், அவரது விதவை, பாட்ரிசியா ஸ்டில், விட்னி, மாஸ் மோகா, டென்வர் ஆர்ட் மியூசியம் மற்றும் பால்டிமோர் மற்றும் அட்லாண்டா நகராட்சிகள் உள்ளிட்ட ஒரு டஜன் சலுகைகளை விலக்கினார்.
டென்வர் நகரின் மேயரான ஜான் ஹிக்கன்லூப்பர் பல வருடங்கள் கடந்துவிட்டன, இறுதியில் பாட்ரிசியா ஸ்டில் நகரத்தை ஸ்டில் கலைக்கு பிரத்யேகமாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்க நகரத்தை அனுமதிக்கும்படி வற்புறுத்தினார், அவருடைய விருப்பத்தின் விவரக்குறிப்புகளை சரியாக பின்பற்றினார்.
சுருக்க எக்ஸ்பிரஷனிஸ்ட் இயக்கத்திற்குள் கிளிஃபோர்ட் ஸ்டில் அதிகம் அறியப்படவில்லை என்றால், அது திறமை இல்லாததால் அல்ல. மாறாக, அவர் தெரிந்தே பல தசாப்தங்களாக தனது பணியை மக்கள் பார்வையில் இருந்து தக்கவைத்துக் கொள்ளத் தேர்ந்தெடுத்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக, இன்று அவரது கலை டென்வரின் கிளிஃபோர்ட் ஸ்டில் மியூசியத்தில் கொண்டாடப்பட்டு பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டுள்ளது, இது கிட்டத்தட்ட முப்பது ஆண்டுகளாக தனிப்பட்ட முறையில் மறைத்து வைக்கப்பட்ட பின்னர் 2004 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டிலின் படைப்புகளை வெளியிட்டது.
எழுதியவர் ரேச்சல் சாலமன்
