நவீன கட்டிடக்கலை மீது எலைன் கிரேவின் தாக்கம்

இன்று, எலைன் கிரே என்பது லு கார்பூசியர், வால்டர் க்ரோபியஸ் மற்றும் மைஸ் வான் டெர் ரோஹே போன்ற கட்டிடக்கலைகளில் நவீனத்துவத்தின் இயக்கத்துடன் உடனடியாக தொடர்புடைய ஒரு பெயர். இருப்பினும், தனது சொந்த காலத்தில், அவர்கள் இன்னும் பரவலான புகழில் பங்கு கொள்ளவில்லை, மேலும் அந்தக் காலத்தின் பெரும்பாலான நவீனத்துவ இயக்கங்களிலிருந்து உறுதியாக இருந்தனர்.

1978 ஆம் ஆண்டில் அயர்லாந்தின் தென்கிழக்கில் பிறந்த கேத்ரின் எலைன் மோரே ஸ்மித், கிரே தனது கலைப் பக்கத்தை ஊக்குவித்த ஒரு ஓவியர் தந்தையின் மகள், மற்றும் எலைனின் தந்தையிடமிருந்து பிரிந்ததைத் தொடர்ந்து தனது குழந்தைகளின் பெயரை கிரே என்று மாற்றிய ஒரு பரோனஸ் தாய். அயர்லாந்தில் உள்ள குடும்ப வீடுகளுக்கும் லண்டனின் சவுத் கென்சிங்டனுக்கும் இடையில் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் பெரும்பகுதியைக் கழித்தபோது, கிரேக்கு ஒரு சலுகை பெற்ற பின்னணி இருந்தது என்பது தெளிவாகிறது, விவாதிக்கக்கூடிய வகையில் அவளுக்கு தனது படிப்பைத் தொடர முடிந்தது. அவர் 1898 ஆம் ஆண்டில் ஸ்லேட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்டில் சேர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி ஓவியம் பயின்றார். 1900 ஆம் ஆண்டில், கிரே முதன்முறையாக பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், கடந்த நூற்றாண்டின் கலாச்சார மற்றும் தொழில்நுட்ப சாதனைகளை கொண்டாடும் உலக கண்காட்சியான எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லைப் பார்க்க.

1923 திரை © விக்டோரியா & ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம்

பாரிஸில், கிரே குறிப்பாக ஆர்ட் நோவியோ துண்டுகளால் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டார், குறிப்பாக ஸ்காட்லாந்தைச் சேர்ந்த சார்லஸ் ரென்னி மெக்கின்டோஷ் எழுதிய படைப்புகள். விரைவில், கிரே ஸ்லேட் பள்ளியில் இருந்து இரண்டு நண்பர்களுடன் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் அவர் அகாடெமி ஜூலியன் மற்றும் அகாடமி கொலரோசி ஆகியவற்றில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். 1905 ஆம் ஆண்டில் தனது தாயின் உடல்நலக்குறைவு காரணமாக சுருக்கமாக லண்டனுக்குத் திரும்பிய கிரே, ஸ்லேடில் மீண்டும் சேர்ந்தார், ஆனால் அவரது ஓவியம் மற்றும் வரைதல் படிப்புகளில் அதிருப்தி அடைந்தார். சோஹோவில் ஒரு அரக்கு பழுதுபார்க்கும் கடையை கண்டுபிடித்தவுடன், அவர் கலை வடிவத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் பிரபல ஜப்பானிய அரக்கு கலைஞரான சீசோ சுகவாராவுடன் தொடர்பு கொண்டார்.

1906 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸுக்குத் திரும்பிய எலைன் கிரே, அரக்கு வேலையின் உழைப்பு மற்றும் நச்சுத் தன்மை இருந்தபோதிலும் சுகவராவின் மாணவரானார். தன்னை முழுவதுமாக கலைக்காக அர்ப்பணித்து, அவரது படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் 1913 ஆம் ஆண்டில் பகிரங்கமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. அவரது நீண்ட பயிற்சி மற்றும் அரக்கு கலைஞராக ஆரம்பகால அங்கீகாரம் இருந்தபோதிலும், அரக்குக்கான அவரது அணுகுமுறை குறைவான முறையானது, மேலும் அவர் பளபளப்பான மேற்பரப்புகள் மற்றும் ஆர்ட் டெகோ பாணிகளில் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினார். இந்த தனித்துவமான பாணியை அவர் திரைகளுக்கு மட்டுமல்ல, கட்டடக்கலை பேனலிங் மற்றும் ஆடம்பரமான தளபாடங்கள் துண்டுகளுக்கும் பயன்படுத்தினார். இது பல நாகரீகமான வாடிக்கையாளர்களைப் பெறுவதற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் அவர் தனது தளபாடங்கள் மற்றும் அரக்கு வேலைகளுக்காக தனது சொந்த பட்டறையை அமைக்க முடிந்தது.

பிபெண்டம் நாற்காலி © ரூமா மினிமலிஸ் \ பிக்காசா 2010

முதல் உலகப் போரைத் தொடர்ந்து, கிரே லண்டனுக்குத் திரும்பியபோது, பாரிஸில் உள்ள ரூ டி லோட்டாவில் ஒரு குடியிருப்பை அலங்கரித்து வழங்குவதற்காக ஒரு உயர்நிலை கமிஷனைப் பெற்றார். இந்த அபார்ட்மெண்டிற்காகவே அவர் சின்னமான பிபெண்டம் நாற்காலியை வடிவமைத்தார். நாற்காலியின் அதி நவீன குரோம் பிரேம் மற்றும் லெதர் அப்ஹோல்ஸ்டரி ஆகியவை ஏராளமான அரக்கு பேனல்கள், அரக்கு தளபாடங்கள் மற்றும் பழங்குடி கலைகளால் ஈடுசெய்யப்பட்டன. ரியூ டி லோட்டா அபார்ட்மெண்டிற்கான கிரேவின் அலங்காரம் பத்திரிகைகளில் பெரும் வரவேற்பைப் பெற்றது, மேலும் இது 'டி லக்ஸ் நவீன வாழ்க்கை'யின் வெற்றியாகப் பாராட்டப்பட்டது. இந்த வெற்றியின் பின்னால், அவர் ஜீன் டெசர்ட் என்ற கடையைத் திறந்தார், தனது சொந்த படைப்புகளையும் ஒத்துழைப்புகளையும் விற்றார்.

எலைன் கிரேவின் மிகச் சிறந்த படைப்பு, அவரது E.1027 ஹவுஸ், இது 1924 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் தெற்கு கடற்கரையில் மொனாக்கோவிற்கு அருகிலுள்ள ரோக் ப்ரூனில் கட்டப்பட்டது. அவருக்கும் அவளுடைய அப்போதைய காதலனுக்கும், ருமேனிய நாட்டைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞர் ஜீன் படோவிசிக்கும் ஒரு செங்குத்தான குன்றின் மீது கட்டப்பட்ட இந்த வீடு, கிரேயின் கட்டிடக்கலைக்கு முதல் பயணமாக இருந்தது, அதன் பின்னர் யுகத்தின் நவீனத்துவ கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. கட்டடக்கலை வடிவமைப்பு, உட்புற இடங்கள் மற்றும் தளபாடங்கள் அனைத்தும் உள்ளார்ந்த முறையில் இணைக்கப்பட்டன; வீட்டின் கட்டமைப்பில் பேடோவிசியுடன் கிரே நெருக்கமாக பணியாற்றினார், இது எல் வடிவிலான தட்டையான கூரை மற்றும் தரையிலிருந்து உச்சவரம்பு ஜன்னல்களைக் கொண்டிருந்தது. E.1027 அட்டவணை போன்ற வீட்டிற்காக உருவாக்கப்பட்ட பல தளபாடங்கள் வடிவமைப்புகள் பின்னர் நவீன வடிவமைப்பின் சின்னமான படைப்புகளாக மாறிவிட்டன.

1930 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, கிரே ஒப்பீட்டளவில் குறைவாகவே பணியாற்றினார், இதன் விளைவாக 1968 ஆம் ஆண்டு வரை விமர்சகர் ஜோசப் ரைக்வெர்ட் டோமஸ் பத்திரிகையில் தனது தொழில் வாழ்க்கையைப் பாராட்டியபோது அவரது பணி பெரும்பாலும் மறந்துவிட்டது. 1970 களின் முற்பகுதி முழுவதும் அவரது பணி பல சிறிய கண்காட்சிகளில் இடம்பெற்றது. எதிர்பாராத வெற்றியைத் தொடர்ந்து 1972 ஆம் ஆண்டு கிரே வடிவமைத்த ஜீன் டூசெட்டின் அபார்ட்மெண்டின் உள்ளடக்கங்களை ஏலம் எடுத்தார், லண்டனை தளமாகக் கொண்ட தளபாடங்கள் நிறுவனமான அராம், கிரேவின் சில வடிவமைப்புகளை, பிபெண்டம் சேர் மற்றும் ஈ.1027 அட்டவணை உள்ளிட்டவற்றை மீண்டும் உற்பத்திக்கு கொண்டுவந்தார்.

எலைன் கிரே தனது ஆண் சமகாலத்தவர்களைப் போலவே தனது சொந்த நேரத்திலும் அதே போற்றலைப் பெறவில்லை மற்றும் முறையான கலைக் குழுக்களிடமிருந்து சுயாதீனமாக இருந்தபோதிலும், இப்போது அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீனத்துவத்தின் முன்னணி தளபாடங்கள் வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் கட்டடக் கலைஞர்களில் ஒருவராகக் காணப்படுகிறார்.