சில நேரங்களில் முரண்பாடாகவும், சில சமயங்களில் நகைச்சுவையாகவும், சில சமயங்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான சோகமாகவும், பெல்ஜிய கருத்தியல் கலைஞரான குய்லூம் பிஜ்லின் நிஜ வாழ்க்கை நிறுவல்கள் யாரையும் மந்தமாக விடாது. ஆண்ட்வெர்ப்-பிறந்த ஆட்டோடிடாக்ட் ஒரு வாழ்நாள் முழுவதும் புனைகதைக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையில் இறுக்கமாக நடந்து, சர்வதேச புகழையும் அங்கீகாரத்தையும் சேகரித்தது.
ஒரு ஓட்டுநர் பள்ளி, ஒரு சலவை இயந்திரம், ஒரு உடற்பயிற்சி கூடம், ஒரு காலணி கடை மற்றும் ஒரு காத்திருப்பு அறை அனைத்திற்கும் பொதுவானது என்ன? அவை குய்லூம் பிஜால் கலைக்கு மாற்றப்பட்ட பல சாதாரண அலங்காரங்களின் மாதிரி. கிட்டத்தட்ட ஏழு தசாப்தங்களாக இளம் கலைஞர்களின் சாம்பல்-ஹேர்டு சாம்பியனான சுய-கற்பிக்கப்பட்ட கருத்தியல்வாதி - வெனிஸ் பின்னேலில் உள்ள ஒரு கிராமப்புற பெல்ஜிய வீட்டிலிருந்து 100 நாட்களின் அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு மெழுகு-பொம்மை அருங்காட்சியகம் வரை உலகம் முழுவதும் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தியுள்ளார். 'ஆவணம்.
1988 வெனிஸ் பின்னேலின் பெல்ஜிய பெவிலியனில் உள்ள ஃபாமி-ஹோம் © குய்லூம் பிஜ்ல் / விக்கிமீடியா
பிஜ்ல் தினசரி ஒரு கவனத்தை பிரகாசிப்பதன் மூலம் ஒரு சர்வதேச நற்பெயரை உருவாக்கியுள்ளார். தள்ளுபடி மெத்தை கடை அல்லது ஒரு தீர்வறிக்கை பல்பொருள் அங்காடி போன்ற இடங்களின் மிகவும் குழப்பம், அவரது வேலையை ஊக்குவிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவை அவருடைய வேலை. மென்ஸ்டரின் குன்ஸ்தாலேயில் ஒரு மெத்தை கடையின் துல்லியமான பிரதிகளை நிறுவல் கலையாக மீண்டும் கட்டியெழுப்ப பிஜ்ல் பெரும் முயற்சிகளை மேற்கொண்டார், அதை அவர் மெட்ராட்ஸென்லேண்ட் என்று அழைத்தார். புதிய சூப்பர்மார்க்கெட், பிராங்பேர்ட்டில் உள்ள ஷிர்ன் குன்ஸ்தாலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டிருந்தது, பார்வையாளர்கள் ஒரு டெங்கல்மேன் கடையின் (ஒரு ஜெர்மன் சங்கிலி) கார்பன் நகல் வழியாக நடந்து சென்றனர், அதன் விளம்பர அடையாளங்கள், வீட்டுப் பொருட்களின் அடுக்குகள் மற்றும் புதுப்பித்துச் சாயல்களுடன் முற்றிலும் நம்பக்கூடியவர்கள்.
மன்ஸ்டரில் உள்ள குன்ஸ்தாலேயில் மெட்ராட்ஸென்லேண்ட் © குய்லூம் பிஜ்ல் / விக்கிமீடியா
ஹைபிரோ கண்காட்சி இடங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களின் சூழல்களில் எதிர்பாராத சலிப்பான யதார்த்தங்களை வைப்பதன் மூலம், பிஜ்ல் ஒரு தத்துவ ஸ்ட்ரீக்கை வெளிப்படுத்துகிறார். 'கலை என்றால் என்ன?' அவரது எண்ணங்களிலிருந்து ஒருபோதும் தொலைவில் இல்லை. இந்த சாய்வின் வலுவான முதல் காட்டி ஏற்கனவே எழுபதுகளின் இறுதியில் அவரது முதல் நிறுவலில் இருந்தது, ஒரு உள்ளூர் ஆண்ட்வெர்ப் கேலரி மேடையில் பணியாற்றியது. டிரைவிங் ஸ்கூல் இசட் என்ற மாயை ஒரு நம்பிக்கைக்குரியதாக இருந்தது. படிப்பினைகளைப் பற்றி விசாரிப்பதற்காக கூட கேலரி ஒரு உண்மையான ஓட்டுநர் பள்ளியாக மாற்றப்பட்டதாகக் கருதிய பயணிகள் (டச்சு கடலோர நகரமான ஹூரின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத சீகல்களால் பிஜ்ல் பத்து அடைத்த கன்ஜனர்களை வைத்தபோது இதேபோன்ற குழப்பத்தை உணர்ந்திருக்க வேண்டும். அவர்களின் நடுவில்).
எல்லா நேரங்களிலும், கலைஞரால் எழுதப்பட்ட ஒரு கற்பனையான துண்டுப்பிரசுரம் கலையை மிதமிஞ்சியதாக அரசாங்கம் கருதியுள்ளது என்பதையும், அனைத்து கலை இடங்களும் உண்மையான நோக்கத்திற்காக சேவை செய்யும் சமூக நிறுவனங்களாக மாற்றப்பட வேண்டும் என்பதையும் குழப்பமான பார்வையாளருக்கு அறிவித்தது. பிஜ்லின் கலை பணப்புழக்க திட்டம் ஒரு போலி பயண நிறுவனம், முடி வரவேற்புரை, மனநல மருத்துவமனை, காலணி கடை மற்றும் பல 'செயல்பாட்டு' மாயைகளை ஊக்கப்படுத்தியது. இருப்பினும், பல விமர்சகர்கள் இந்த முயற்சியை ஒரு கலை எதிர்ப்பு அறிக்கை என்று விளக்கினர், இது பிஜ்லின் மனதில் இருந்ததல்ல. அவரது பணி அமைப்பை ஒரு நெருக்கமான பார்வை முற்றிலும் மாறாக வெளிப்படுத்துகிறது: சமூக யதார்த்தத்தை விமர்சிப்பதில் பிஜ்ல் கலையை ஒரு கருவியாகப் பயன்படுத்துகிறார்.
#GuillaumeBijl #nageldraxler #Berlin தேதி: மார்ச் 19 - ஏப்ரல் 23, 2016 # ஆர்ட்ப்லாக் # ஆர்டோபெனிங்ஸ் # கேலரி # கேலரிகள் # கருத்தாக்கம் NewYorkartblog #Arts #Artist #Artists #Artwork #Visualart #artefuse #berlin #berlinart #berlingallery
ஒரு புகைப்படம் இடுகையிட்டது Artefuse (teartefuse) on ஏப்ரல் 23, 2016 இல் 1:14 பிற்பகல் பி.டி.டி.
உதாரணமாக புதிய சூப்பர்மார்க்கெட் பகுதியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் - அதன் ஒரு பதிப்பு 2003 இல் டேட் லிவர்பூலிலும் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஒரு சூப்பர் மார்க்கெட்டின் பழக்கமான அமைப்பைச் சுற்றி நடப்பது (ஊழியர்களைத் தவிர முழுமையானது) எதையாவது வாங்கும் திறன் இல்லாமல் பார்வையாளர்களை கவலையுடனும், விரக்தியுடனும் உணர்கிறது. ஒவ்வொரு அற்பமான விவரங்களையும் சிரமமின்றி மீண்டும் உருவாக்குவதன் மூலமும், நமது அன்றாட வழக்கத்தின் ஒரே மாதிரியான அலங்காரத்தை காட்சிக்கு வைப்பதன் மூலமும், அற்பத்தன்மை மற்றும் நமது நடத்தை ஆகியவற்றைப் பிரதிபலிக்க பிஜ்ல் நம்மைத் தூண்டுகிறார். முதலாளித்துவத்தின் செயல்பாடுகள் மற்றும் நமது நுகர்வோர் நடத்தை ஆகியவை மிகவும் உறுதியானவை.
இது போன்ற திட்டங்கள் - மற்றும் பல உள்ளன - குய்லூம் பிஜ்லை கருத்தியல் கலை உலகில் மதிப்பிற்குரிய பெயராக ஆக்கியுள்ளது. இவரது படைப்புகள் வெனிஸ் பின்னேல், ரோட்டர்டாமில் உள்ள தற்கால கலைக்கான விட்டே டி வித் சென்டர் மற்றும் மன்ஸ்டரின் குன்ஸ்தாலே ஆகியவற்றில் சர்வதேச பார்வையாளர்களை சென்றடைந்துள்ளன. பகுதி கோட்பாட்டாளர் (அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை ஐந்து தனித்துவமான பிரிவுகளாகப் பிரித்து பட்டியலிட்டுள்ளார்), அவர் பத்து ஆண்டுகளாக மன்ஸ்டரின் குன்ஸ்டகாடமியில் கற்பித்திருக்கிறார். இன்று, சர்வதேச மயக்கத்தின் மூத்த கலைஞர் அது தொடங்கிய இடத்திலேயே வாழ்கிறார் - அவரது சொந்த நகரமான ஆண்ட்வெர்ப். இளம் தொலைநோக்கு பார்வையாளர்களை வளர்ப்பதில் அவரது அர்ப்பணிப்பு நீடிக்கிறது, மேலும் அவர் கலைஞரின் நலன்களின் சாம்பியன் என்று பரவலாக அறியப்படுகிறார்.
