1880 இல் கொனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்த புருனோ டவுட் வீமர் குடியரசின் உயரத்தில் முன்னணி நபர்களில் ஒருவரானார். குறிப்பாக, இலட்சிய 'கற்பனாவாத' நகரங்களின் மீதான மோகத்திற்காக அவர் அறியப்பட்டார், இதில் நகர்ப்புற இடங்கள் இயற்கை உலகத்துடன் இணக்கமாக வாழ முடிந்தது. கலாச்சார பயணம் புருனோ டாட்டின் புதுமையான கட்டிடக்கலை மற்றும் இன்றைய ஜெர்மனியில் அவர் ஏற்படுத்திய தாக்கத்தை ஆராய்கிறது.
மாமா டாமின் கேபின் எஸ்டேட் | © ஜிக்ஸ்எம்எஸ் / விக்கிகோமன்ஸ்
1516 ஆம் ஆண்டில், தாமஸ் மூர் கற்பனையான வர்க்கமற்ற சமூகங்களை விவரிக்க 'கற்பனாவாதி' என்ற வார்த்தையை உருவாக்கினார், அவை ஒன்று மற்றும் இயற்கையுடன் சமாதானமாக இருக்கலாம். சமூக பரிபூரணத்தின் ஒரு பார்வை, வெளிப்பாடு எளிமை, நல்லிணக்கம் மற்றும் சாதாரண குடிமக்களின் வாழ்க்கையை மேம்படுத்துவதற்கான தேடல் ஆகியவற்றுடன் ஒத்ததாக மாறியது. ஆயினும், 16 ஆம் நூற்றாண்டில் - குழப்பம், போர் மற்றும் சமூக-அரசியல் கொந்தளிப்பு ஆகியவற்றால் பீடிக்கப்பட்ட இந்த கருத்து பெரும்பாலும் அடைய முடியாத இலட்சியமாக கருதப்பட்டது.
20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பத்தில் ஜெர்மனியின் நிலை வேறுபட்டதல்ல. 1914 - 1918 ஆண்டுகளுக்கு இடையிலான பெரும் போரின் பேரழிவு ஐரோப்பாவின் மக்கள்தொகைக்கு முன்னோடியில்லாத துன்பத்தையும் அழிவையும் கொண்டு வந்தது, குறிப்பாக கலைஞர் வட்டங்களுக்குள், கடும் தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் சமூக மோதல்களின் வயதில் ஏமாற்றத்தின் உணர்வு. இதன் விளைவாக, சமூக ஒழுங்கை மறு மதிப்பீடு செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை பலர் வலியுறுத்தினர், கலைஞர்கள் மாற்றத்திற்கான இத்தகைய அழைப்புகளில் முன்னணியில் உள்ளனர், கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை மூலம் புதிய வெளிப்பாட்டு முறைகளை உருவாக்குகிறார்கள். இந்த நிலைமைகளின் கீழ், நவீனத்துவ இயக்கம் வடிவம் பெறத் தொடங்கியது, ஐரோப்பா புதிய யோசனைகளுக்கு இனப்பெருக்கம் செய்யும் இடமாக மாறியது.
முன் கதவுகள் ஹுஃபைசென்ஸிட்லங் | © பென்பஸ்ஃபெல்ட் / விக்கிகோமன்ஸ்
உண்மையான மாற்றத்தைத் தேடும் பல செல்வாக்குமிக்க கலை நபர்களில் புருனோ டவுட் ஒருவராக இருந்தார். இங்கிலாந்தைப் பார்க்கும்போது, சர் எபினேசர் ஹோவர்ட் தலைமையிலான கார்டன் சிட்டி இயக்கத்தில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்திலிருந்தே அவரது கற்பனாவாத இலட்சியவாதத்தின் பெரும்பகுதி வந்தது. நகர்ப்புற திட்டமிடல் கருத்து நகர்ப்புற மற்றும் கிராமப்புற நிலப்பரப்புகளுக்கு இடையில் ஒரு சமநிலையைக் கண்டறிய முயன்றது மற்றும் அத்தகைய சமூகங்களை உருவாக்கும் வாய்ப்பால் டவுட் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் அமைதியான சகவாழ்வு மற்றும் தன்னிறைவு பற்றிய கருத்துக்களை ஆவலுடன் ஆராய்ந்தார் மற்றும் பொருளாதார ரீதியாக நிலையான நகர அமைப்புகளை கிராமப்புறங்களின் மிகுதியுடன் ஒருங்கிணைக்கும் பசுமை சமூகங்களை வடிவமைப்பதற்கான விருப்பத்தை வளர்த்தார்.
பாக்வெர்க்ஷூலில் தனது படிப்பை முடித்து, ஏராளமான கட்டடக் கலைஞர்களின் கீழ் பணிபுரிந்த பின்னர், டவுட் கட்டடக்கலை ரீதியாக புதுமையானது மட்டுமல்லாமல் இந்த கற்பனாவாத கோட்பாடுகளுக்கு ஏற்பவும் கட்டமைப்புகளை சுயாதீனமாக உருவாக்கத் தொடங்கினார். அகின் தனது சமகாலத்தவர்களுக்கு, புதிய தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் கண்ணாடி மற்றும் எஃகு போன்ற பொருட்களுடன் சோதனை செய்தார். 1914 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது 'அழகின் சிறிய கோயில்', கொலோன் வெர்க்பண்ட் கண்காட்சிக்காக கட்டப்பட்ட கண்ணாடி பெவிலியன், ஒரு நடைமுறை கட்டிடப் பொருளாக கண்ணாடியைக் கையாளக்கூடிய வழியைக் காண்பித்தார். கண்ணாடி குவிமாடம், ஒரு ப்ரிஸின் வடிவத்தில், ஒரு சிக்கலான வடிவியல் கட்டமைப்பைக் குறிக்கிறது, இது அழகாக வியக்க வைக்கிறது, ஆனால் செயல்படுகிறது. உண்மையில், இதுபோன்ற ஒரு அழகிய பொருளை ஒரு திடமான கட்டமைப்பாக மாற்றுவதன் மூலம், டவுட்டின் கற்பனாவாத பார்வை ஓரளவு வெற்றி பெற்றது - இயற்கையும் நகர்ப்புறமும் போலவே அழகும் நோக்கமும் இறுதியாக ஒன்றிணைந்தன.
ஹுஃபைசென்ஸிட்லங் உள்துறை | © பென்பஸ்ஃபெல்ட் / விக்கிகோமன்ஸ்
கண்ணாடி பெவிலியன் கட்டப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, டவுட் விரைவில் ஸ்டெர்லிங் நவீனத்துவ பார்வை கொண்ட நற்பெயரைப் பெற்றார். 1917 ஆம் ஆண்டில், 'ஆல்பைன் ஆர்க்கிடெக்டூர்' என்ற பெயரில் விசித்திரக் கதை-எஸ்க்யூ வரைபடங்களின் தொகுப்பை வெளியிட்டார், அதில் ஆல்ப்ஸில் உள்ள ஒரு நகரத்தை சித்தரிக்கும் 30 தட்டுகள் இருந்தன. ஒளிரும் வானத்தில் கட்டிடங்கள் உயரமாகவும் உயர்ந்ததாகவும் இருக்கும் ஒரு பார்வை கட்டமைக்கப்பட்ட பிரபஞ்சத்தைக் கொண்டிருந்தது. இங்கே, டவுட் பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை தடைகளை மீறும் எப்போதும் விரிவடைந்துவரும் நகரங்களை உருவாக்கியுள்ளார். வடிவமைப்புகள் ஒரு வகையான அமைதியான அராஜகத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தின, எதிர்கால சமூகங்களின் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட பார்வை என்றாலும், சமூகம் விதித்த கட்டுப்பாடுகளிலிருந்து விடுபடுவதற்கான பொதுவான சமகால விருப்பத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது.
இயற்கையாகவே, இத்தகைய தரிசனங்கள் உண்மையில் அடித்தளமாக இல்லை, காலப்போக்கில், டவுட் தனது கவனத்தை தனது சொந்த வீட்டு வாசலில் வீட்டு நெருக்கடிக்கு திருப்பினார். மாக்ட்பேர்க்கில் அடிப்படை வீட்டுத்திட்டங்களை முடித்த பின்னர், அவர் பேர்லினுக்கு திரும்பினார். பேர்லினில், அவர் 1918 ஆம் ஆண்டில் அர்பீட்ராட் ஃபார் குன்ஸ்டின் தலைவரானார், அங்கு அவர் எளிய வாழ்க்கை கோட்பாடுகளின் அடிப்படையில் வடிவமைப்புகளை தொடர்ந்து ஆதரித்தார். அந்த நேரத்தில், நியூயார்க் மற்றும் லண்டனுக்குப் பிறகு தலைநகரம் உலகின் மிகப்பெரிய பெருநகரமாக இருந்தது, தொழில்துறை புரட்சியுடன், மக்கள் தொகை 1920 வாக்கில் 4.5 மில்லியனாக உயர்ந்தது. இந்த விரைவான வளர்ச்சியின் விளைவாக ஒரு இருண்ட வாழ்க்கைத் தரம் மற்றும் பதிலளிப்பதன் மூலம், குறைந்த வருமானம் உள்ளவர்களுக்கு மேம்பட்ட மற்றும் மலிவு விலையில் தங்குமிட வசதிகளை வழங்கும் நோக்கில் புதிய வீட்டுத் திட்டங்களுக்கு அரசாங்கம் ஆதரவளிக்க வேண்டும் என்று டவுட் அழைப்பு விடுத்தார்.
கண்ணாடி பெவிலியன் உள்துறை | © விக்கி காமன்ஸ்
துன்பப்படும் மக்களின் கோரிக்கைகளை பூர்த்தி செய்ய டவுட் தொடர்ந்து மானிய திட்டங்களுக்கு அழுத்தம் கொடுத்தார், குறிப்பாக தொழிலாள வர்க்க பகுதிகளான க்ரூஸ்பெர்க் மற்றும் நியூகால்ன். 1924 ஆம் ஆண்டில், GEHAG (சேமிப்பு மற்றும் கட்டுமானத்திற்கான வீட்டுவசதி கூட்டுறவு) இன் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராகப் பெயரிடப்பட்டு, சமகாலத்தவர்களான வால்டர் க்ரோபியஸ் மற்றும் மார்ட்டின் வாக்னெர் ஆகியோருடன் ஒத்துழைத்ததால், டவுட் இப்போது ஆறு பெர்லின் நவீனத்துவ வீட்டுவசதித் தோட்டங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவற்றில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். திட்டமிடல், பாணி மற்றும் தோட்ட வடிவமைப்பிற்கான புதிய அணுகுமுறைகளை இணைத்து, இன்று அவை நவீனத்துவ சமூக வீட்டுவசதி மற்றும் புதுமையான கட்டிட சீர்திருத்தத்தின் நகரத்தின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய எடுத்துக்காட்டுகளாக இருக்கின்றன.
முதல் திட்டம், ஹுஃபைசென்ஸிட்லிங், 1925 - 1993 ஆண்டுகளுக்கு இடையில் கட்டப்பட்டது, இது பேர்லினின் தெற்கு மாவட்டங்களில் ஒன்றான நியூகோலின் பிரிட்ஸில் அமைந்துள்ளது. ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில் 'தி ஹார்ஸ்ஷூ எஸ்டேட்' என்று அழைக்கப்படும் இது 5, 000 பேருக்கு வீடு கட்டப்பட்டது மற்றும் வீமர் குடியரசின் முதல் பெரிய முன்னேற்றங்களில் ஒன்றாகும். 1920 களில் ஜேர்மன் நகர திட்டமிடலுக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு, அதன் சர்வதேச கட்டடக்கலை முக்கியத்துவம் 2008 இல் யுனெஸ்கோ உலக பாரம்பரிய அந்தஸ்துடன் க honored ரவிக்கப்பட்டது, அத்துடன் 2010 இல் ஒரு தோட்ட நினைவுச்சின்னமாக பட்டியலிடப்பட்டது. டவுட்டைப் பொறுத்தவரை, 679 மொட்டை மாடி வீடுகள் ஒரு சாதனையை அடைந்தது முக்கியமானது நடைமுறை நோக்கம் மற்றும் கார்டன் சிட்டி இயக்கத்தின் கோட்பாடுகளில் தோன்றியது. கவனமாக பின்னிப்பிணைந்த திறந்தவெளிகள் மற்றும் புதிய முன்னேற்றங்கள் கொண்ட இந்த நகர்ப்புற தோட்டத்தில், ஒவ்வொரு வீட்டிலும் ஒரு தோட்டம் இருக்கக்கூடும் என்று அவர் பிடிவாதமாக இருந்தார். ஒரு கற்பனாவாத இலட்சியத்திற்கான இந்த அர்ப்பணிப்பு இன்னும் ஆழமாக அடைந்தது, மேலும் இறுதி 25 வீட்டு அலகுகள் சமச்சீராக ஒரு சரியான ஏற்பாட்டில் சேருவது மட்டுமல்லாமல், அவை பனி யுகத்திற்கு முந்தைய ஒரு பனிப்பாறை குளத்தையும் சுற்றி வருகின்றன. இறுதியாக, இங்கே ஒரு குறிப்பிட்ட கிராமப்புற மற்றும் நகர்ப்புற சமநிலையை அடைந்த ஒரு எஸ்டேட் இருந்தது.
குறிக்கோள் கட்டமைப்புகளை உருவாக்குவதோடு, டவுட் 'வண்ணமயமான கட்டிடத்தின் மாஸ்டர்' என்றும் அறியப்பட்டார். சாம்பல் மற்றும் ஏழை சுற்றுப்புறங்களில் அதிர்வு மற்றும் உற்சாகத்தை புகுத்த மலிவான வழியாக வண்ணத்தை அவர் கண்டார். ஹுஃபைசென்ஸிட்லங்கில், தெளிவான வண்ண சேர்க்கைகளை பெருமைப்படுத்தும் முன் கதவுகளில் இதைக் காணலாம். மற்றொரு குறிப்பிட்ட எடுத்துக்காட்டு, ஜெஹ்லெண்டோர்ஃப் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள ஓங்கெல் டாம்ஸ் ஹாட்டே (மாமா டாம்'ஸ் கேபின்) வளர்ச்சி, இது U3 ஐ வரியின் முடிவில் சவாரி செய்வதன் மூலம் எளிதில் அடையலாம். 1926 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட இது க்ரூனேவால்ட் காட்டுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் இது வண்ணம் மற்றும் ஒளியின் மிகப்பெரிய வெற்றியாகும். வழக்கமான சலிப்பான, நோக்கத்திற்காக கட்டப்பட்ட சமூக வீட்டுவசதிக்கு மாறாக, பரந்த கட்டிடங்கள் வடிவம் மற்றும் அவற்றின் வெளிர் மற்றும் முதன்மை வண்ணங்களின் கலவையில் வேறுபடுகின்றன. இந்த குடியேற்றமானது அலங்காரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, பச்சை மற்றும் நீல நிறங்கள் முறுக்கு பாதைகள், பூச்செடிகள் மற்றும் மலரும் மரங்களுடன் தடையின்றி ஒருங்கிணைக்கின்றன. உண்மையில், நகர்ப்புற குடிமக்களை இயற்கையுடன் நெருக்கமாக கொண்டுவருவதற்கான டவுட்டின் முயற்சிக்கு ஹொட்டே ஒரு சிறந்த அஞ்சலி செலுத்துகிறார்.
கார்டென்ஸ்டாட் பால்கன்பெர்க், புருனோ டாட் | © டேவிட் காஸ்பரேக் / பிளிக்கர்
மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க வண்ணத் திட்டத்தை பேர்லினில் உள்ள கார்டென்ஸ்டாட் பால்கன்பெர்க்கில் காணலாம். 'பெயிண்ட் பாக்ஸ் எஸ்டேட்ஸ்' என்று அழைக்கப்படாவிட்டால், இந்த துடிப்பான தீர்வு வீமர் காலத்தின் பொதுவான அலங்கரிக்கப்பட்ட கட்டடக்கலை வடிவமைப்புகளுக்கு பதிலாக வெளிப்படையான வண்ணத்தைப் பயன்படுத்துவதைக் கண்டது. நெருக்கமான 'அகாசியன்ஹோஃப்' முற்றத்தில் நடந்து செல்லும்போது, பார்வையாளர்கள் ஜன்னல்கள், உள் முற்றம் மற்றும் பால்கனிகளுடன் வரவேற்கப்படுகிறார்கள். டவுட்டைப் பொறுத்தவரை, சமூக மனநிலையை உயர்த்துவதற்கான எளிய மற்றும் இயற்கையான வழி வண்ணம் என்பதை மறுக்க முடியாது. 1918 ஆம் ஆண்டில், அவர் கூறினார்: "வண்ணத்திற்கு வடிவம் போன்ற அதே உரிமைகள் இருப்பதை நாம் அங்கீகரிக்க வேண்டும். கடவுளின் இந்த அற்புதமான பரிசை - தூய்மையான, உடைக்கப்படாத நிறத்தை வெறுக்க வேண்டாம். ”
இன்று, டவுட்டின் ஏராளமான வீட்டுத் திட்டங்கள் பேர்லினின் கூட்டுறவு கட்டிட மாதிரிகளுக்கு தொடர்ந்து பங்களிப்பு செய்கின்றன. க்ரூஸ்பெர்க், நியூகால்ன், ட்ரெப்டோவ் மற்றும் ஜெஹ்லெண்டோர்ஃப் போன்ற சுற்றுப்புறங்கள் இந்த புதுமையான நகர்ப்புற முயற்சிகளுக்கு இன்னும் ஏராளமான எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகின்றன. தனது நகர்ப்புற திட்டமிடல் நுட்பங்களில் ஒரு தத்துவார்த்த கற்பனாவாத பார்வையை செலுத்துவதன் மூலம், டவுட் அனைவருக்கும் வசதியான சமூக வாழ்க்கைக்கு வழி வகுத்தார். அவர் தனது புதுமையான வண்ணத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும், சின்னச் சின்ன கட்டிடக்கலை ஆர்வலர்களுக்காகவும் ஒரு உயர்ந்த மட்ட வெளிப்பாட்டை அடைந்தார், கொள்கை மற்றும் செயல்படுத்தல் இரண்டிலும் அவரது பணி தொடர்ந்து புரட்சிகரமானது.
எழுதியவர் வரியா ஃபெட்கோ-பிளேக்
