அமெரிக்க திரைகளின் ரெனிகேட் குயின்ஸ்

எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேனின் புதிதாக வெளியிடப்பட்ட புத்தகம் ரெனிகேட் வுமன் இன் ஃபிலிம் & டிவி ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் தொழிற்துறையை சீர்குலைத்த மூவர்ஸ் மற்றும் ஷேக்கர்களை விவரக்குறிக்கிறது. இங்கே, நியூயார்க் திரைப்பட விமர்சகரும் எழுத்தாளரும் 100 ஆண்டுகால பின்னடைவுகள் மற்றும் முன்னேற்றங்கள் மூலம் கலாச்சார பயணத்தை மேற்கொள்கின்றனர்.

கலாச்சார பயணம்: ஆரம்பகால ஹாலிவுட்டில் பெண் இயக்குநர்களுக்கான வாய்ப்புகள் இருந்தபோது, ​​ஸ்டுடியோ அமைப்பு திடப்படுத்தப்பட்டவுடன், நீங்கள் கூறியது போல், முன்னோடிகளான லோயிஸ் வெபர் மற்றும் டோரதி அர்ஸ்னர் மோசமாக பாதிக்கப்பட்டனர் என்று உங்கள் புத்தகம் விளக்குகிறது. ஸ்டுடியோக்கள் அவர்களுக்கு எதிராக அணிகளை மூடியது போலாகும்.

எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேன்: இது ஒரு தொழில் என்று தெளிவுபடுத்தப்பட்டவுடன், அதில் உண்மையான பணம் சம்பாதிக்கப்பட வேண்டும், பெண்கள் பெரும்பாலும் இதயத்தை உடைக்கும் வழிகளில் வெளியேற்றப்பட்டனர். லோயிஸ் வெபர் மிகவும் பிரபலமானவர், ஆனால் அவரது வாழ்க்கை மிகவும் சோகமான முறையில் முடிந்தது. பெண்கள் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களும் திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர்களால் வெளியேற்றப்பட்டனர், எனவே அவர்களை திரைப்பட வரலாற்றில் மீட்டெடுப்பது முக்கியம்.

புத்தக உறை. திரைப்படம் மற்றும் டிவியில் ரெனிகேட் பெண்கள். © 2019 எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேன். ஆஸ்டன் கிளாரி கிளெமென்ட்ஸின் விளக்கப்படங்கள். பென்குயின் ரேண்டம் ஹவுஸ் எல்.எல்.சியின் முத்திரையான கிளார்க்சன் பாட்டர் / பப்ளிஷர்ஸ் வெளியிட்டது.

சி.டி: 30 மற்றும் 40 களில், மெலோட்ராமாக்கள் பெண் திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்றவாறு அமைக்கப்பட்டன. பெண்கள் இந்த படங்களை ஆண்களை விடவும், அல்லது சிறப்பாகவும் உருவாக்க முடியும் என்று ஏன் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை?

ஈ.டபிள்யூ: அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள் அதிகாரத்தை வைத்திருக்க விரும்புவார்கள் என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. 30 களில் ஒரே ஒரு முக்கிய பெண் திரைப்பட தயாரிப்பாளராக இருந்த டோரதி அர்ஸ்னர் பெண்கள் படங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் ஆண் இயக்குனர்களுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட வகையில். ஹாலிவுட்டின் மற்றொரு வல்லமைமிக்க பெண்மணி மேரி சி மெக்கால் ஜூனியர் எழுதிய அவரது திரைப்படமான கிரேக்'ஸ் வைஃப் [1936] - ரோசாலிண்ட் ரஸ்ஸல் ஒரு பெண்ணாக நடித்தார், ஒரு இல்லத்தரசி மற்றும் மனைவியாக அவரது நிலைப்பாட்டால் வாழ்க்கை வரையறுக்கப்படுகிறது. இது அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகம் கதாநாயகிக்கு மிகவும் அருமையாக இருக்கிறது, ஆனால் அர்ஸ்னரும் மெக்கலும் கதையை மறுகட்டமைத்தபோது, ​​இது ஒரு சமுதாயத்தின் குற்றச்சாட்டாக மாறியது, இது பெண்களுக்கு ஒரு சரியான வீட்டுத் தயாரிப்பாளராக ஆசைப்படுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை.

சி.டி: நீங்கள் எழுதிய பெண்களில் யார் உங்களை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தினார்கள்?

ஈ.டபிள்யூ: அல்லா நாஜிமோவா, 1910 களின் பிற்பகுதியிலும், 20 களின் முற்பகுதியிலும் அமெரிக்காவில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அதிக சம்பளம் வாங்கும் நடிகர்களில் ஒருவரான ஆண் அல்லது பெண். அவர் ஒரு வெளிப்படையான பெண்ணியவாதி, யூத வினோத குடியேறியவர், அதன் கதை இன்று நாம் அனைவரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். அவள் நேரத்தை விட மிகவும் முன்னால் இருந்தாள், அவள் விஷயங்களை வெகுதூரம் தள்ளினாள். ஆஸ்கார் வைல்டின் நாடகமான சலோமே [1923] இன் தழுவலில் அவர் தயாரித்து நடித்தார், இது ஆரம்பகால நகைச்சுவையான சினிமாவின் ஒரு புதுமையான படைப்பு, அதன் கலைத்திறனில் தீவிரமானது, பார்வையாளர்கள் தொலைதூரத்தில் தயாராக இல்லை. அவர் தனது ஹாலிவுட் மாளிகையான அல்லா தோட்டத்தில் ஒரு ஹேடோனிஸ்டிக் சமூகத்தையும் உருவாக்கினார். ஓரின சேர்க்கையாளர்கள் மற்றும் இருபாலின பெண்களின் குழுவான 'தையல் வட்டம்' அவர் தொகுத்து வழங்கினார், ஏனெனில் அவர்கள் தங்கள் படங்களை பாதுகாக்க வேண்டியிருந்தது. இறுதியில் அவரது ஆதரவாளர்கள் தங்கள் ஆதரவைத் திரும்பப் பெற்றனர், மேலும் நாஜிமோவாவால் இனி திரைப்படங்களை உருவாக்க முடியவில்லை. அவர் அமெரிக்காவில் தனது முதல் வெற்றியின் தளமான பிராட்வேவுக்குத் திரும்பினார், மேலும் அவரது மேடைப் பணிகளுக்காக மீண்டும் பாராட்டப்பட்டார்.

அல்லா நாஜிமோவா. திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ரெனிகேட் பெண்களிடமிருந்து மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. © 2019 எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேன். ஆஸ்டன் கிளாரி கிளெமென்ட்ஸின் விளக்கப்படங்கள். பென்குயின் ரேண்டம் ஹவுஸ் எல்.எல்.சியின் முத்திரையான கிளார்க்சன் பாட்டர் / பப்ளிஷர்ஸ் வெளியிட்டது.

சி.டி: நாஜிமோவா, மே வெஸ்ட், பார்பரா ஸ்ட்ரைசாண்ட், எலைன் மே, மற்றும் தி கோல்ட்பர்க்ஸ் [1929-46] வானொலி சீரியலில் எழுதி நடித்த குறிப்பிடத்தக்க கெர்ட்ரூட் பெர்க் போன்ற திறமையான பெண்களுக்கு நியூயார்க் ஹாலிவுட்டை விட அதிக வரவேற்பைப் பெற்றதாகத் தெரிகிறது. அவள் அதை பிராட்வே மற்றும் டிவியில் கொண்டு வந்தாள், ஒரு படம் கூட இருந்தது. ஒரு யூத குடும்பத்தின் கதையாக, இது தி மார்வெலஸ் திருமதி மைசலின் முன்னோடி.

ஈ.டபிள்யூ: முதல் வெற்றிகரமான குடும்ப சிட்காம் உருவாக்கிய கெர்ட்ரூட் பெர்க் என்பவரிடம் இவ்வளவு டிவியைக் காணலாம். நான் புத்தகத்தை ஆராய்ச்சி செய்யத் தொடங்கியபோது, ​​ஹாலிவுட்டில் ஒரு மூடிய கதவை எதிர்கொண்ட பல பெண்கள் டிவியில் சென்றதைக் கண்டேன் - உண்மையில் அதற்கு முன்னோடியாக இருந்தார். லூசில் பால் மற்றும் ஐடா லூபினோ அதற்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள். 1949 முதல் 1953 வரை, ஹாலிவுட்டில் பணிபுரியும் ஒரே பெண் இயக்குனர் லூபினோ, ஆனால் அதன் பிறகு அவர் டிவிக்காக மட்டுமே இயக்கியுள்ளார். மகளிர் இயக்குநர்கள் அவா டுவெர்னே தனது ராணி சர்க்கரைத் தொடரின் திரைப்பட அத்தியாயங்களுக்கு பணியமர்த்தப்படுகிறார், அவர்கள் அனைவரும் தொடர்ந்து படத்தில் பணியாற்ற வேண்டும், ஆனால் அவர் தங்கள் பணிக்காக ஒரு அற்புதமான அரங்கை உருவாக்கியுள்ளார் என்பது மிகவும் நல்லது.

சி.டி: 70 களின் புதிய அமெரிக்க சினிமா பற்றி விமர்சகர்கள் ஆவேசப்படுகிறார்கள், ஆனால் அது பெண்களுக்கு பயனளிக்கவில்லை.

ஈ.டபிள்யூ: 70 களில் திரைப்படத் தயாரிப்பின் இந்த பொற்காலம் என்று எல்லோரும் பேசுகிறார்கள், ஆனால் அது ஆண்களுக்கு மட்டுமே. விமர்சகர் மோலி ஹாஸ்கெல் தனது புத்தகத்தில் இருந்து ரெவரன்ஸ் டு ரேப் என்ற புத்தகத்தில் அந்த நேரத்தில் பெண்கள் எவ்வளவு மோசமாக திரையில் சித்தரிக்கப்பட்டனர்: தாய்மார்கள், மனைவிகள், தோழிகள், விபச்சாரிகள் மற்றும் நரம்பியல். டேக் டைரி ஆஃப் எ மேட் ஹவுஸ்வைஃப் [1970]. அப்போது பிரதான திரைப்படங்களை தயாரித்த ஒரே பெண் எலைன் மே. டிவியில் பெண்களுக்கு இது எளிதானது அல்ல, ஆனால் மேரி டைலர் மூர் ஒரு பெண்ணை விளையாடுவதில் ஒரு உண்மையான முன்னேற்றத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் திருமணம் மற்றும் தாய்மை இலட்சியத்தைத் திருப்பி ஒரு தொழில் பெண்ணாக - ஒரு தொலைக்காட்சி செய்தி தயாரிப்பாளர் - ஒரு காதல் வாழ்க்கையுடன் மேரி டைலர் மூர் ஷோ [1970-77]. அந்த நிகழ்ச்சி பெண்களின் பிரச்சினைகளை பெரிய திரையில் கவனிக்காத வழிகளில் உரையாற்றியது.

மோலி ஹாஸ்கெல். திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ரெனிகேட் பெண்களிடமிருந்து மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. © 2019 எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேன். ஆஸ்டன் கிளாரி கிளெமென்ட்ஸின் விளக்கப்படங்கள். பென்குயின் ரேண்டம் ஹவுஸ் எல்.எல்.சியின் முத்திரையான கிளார்க்சன் பாட்டர் / பப்ளிஷர்ஸ் வெளியிட்டது.

சி.டி: 70 மற்றும் 80 களில் பார்பரா கோப்பிள், ஜோன் மிக்லின் சில்வர், கேத்ரின் பிகிலோ, மற்றும் சூசன் சீடெல்மேன் போன்ற இயக்குநர்கள் தோன்றினர், மேலும் 80 களில் இண்டி சினிமாவின் வருகையும் பெண்கள் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு ஊக்கத்தை அளித்தது. கதவு திறந்தது.

ஈ.டபிள்யூ: நான் அதை திறந்தேன் என்று கூறுவேன். பார்ப்ரா ஸ்ட்ரைசாண்ட் 16 ஆண்டுகளாக அதை உருவாக்க முயற்சித்தபின், யென்ட் [1983] ஐ இயக்கியபோது அதனுடன் நிறைய தொடர்பு இருந்தது. அவர் இணைந்து எழுதியது, தயாரித்தது மற்றும் நடித்தது மற்றும் சிறந்த இயக்குனருக்கான கோல்டன் குளோப் வென்ற ஒரே பெண் என்ற பெருமையைப் பெற்றது, இது ஒரு வகையான பைத்தியம்.

சி.டி: மோலி ஹாஸ்கலுடனான உங்கள் நேர்காணலில், அவர் கூறுகிறார், "நாங்கள் ஒரு உண்மையான திருப்புமுனையைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கலாம், இன்றும் ஒரு பெரிய திருப்புமுனை". #MeToo மற்றும் டைம்ஸ் அப் திரைப்படம் மற்றும் டிவியில் பாலின சமத்துவத்திற்கு சாதகமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளதா?

ஈ.டபிள்யூ: நிச்சயமாக. பெண்களுக்கு வாய்ப்புகள் அவர்கள் இதற்கு முன் செய்யாத வழிகளில் நிகழ்கின்றன. மேலும் தொழில்துறையில் அதிகமான பெண்கள் பணியாற்றுவதால், எதிர்காலத்தில் அதிகமானவர்கள் செய்வார்கள், ஏனென்றால் பெண்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆதரவளிக்கிறார்கள். ஆரம்பத்தில் இருந்தே இதுதான். முதல் பெண் இயக்குனரான ஆலிஸ் கை-பிளேச், லோயிஸ் வெபரைத் தொடங்க உதவினார். மேரி பிக்போர்டுக்காக திரைப்படங்களை எழுதி, லோயிஸ் வெபருக்கு அவரது வாழ்க்கை சரிந்தபின் உதவி செய்த பிரான்சஸ் மரியனுக்கு வெபர் வழிகாட்டினார்.

சி.டி: உங்களுக்கு பிடித்த நியூயார்க் திரைப்பட தியேட்டர்கள் எவை, பெண்கள் சென்று பெண்களைப் பற்றி மக்கள் சென்று பார்க்க முடியும்?

ஈ.டபிள்யூ: ஆந்தாலஜி ஃபிலிம் காப்பகங்களில் பெண் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களைக் கொண்டாடும் சிறந்த தொடர்கள் உள்ளன. மெட்ரோகிராப் மற்றும் ஃபிலிம் ஃபோரமில் உள்ள நிரலாக்கத்தில் பெண் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அடிக்கடி உள்ளனர். ஃபிலிம் ஃபோரமில் எலைன் மேவின் இஷ்டாரைப் பார்க்க நேற்று என் மகளை அழைத்துச் சென்றேன் - இது போன்ற ஒரு அற்புதமான தியேட்டரில் அவள் அதைப் பார்த்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். நாங்கள் ப்ரூக்ளினில் உள்ள அலமோ மற்றும் நைட்ஹாக் ஆகிய இடங்களுக்கும் செல்கிறோம்.

ஆமி போஹ்லர். திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ரெனிகேட் பெண்களிடமிருந்து மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. © 2019 எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேன். ஆஸ்டன் கிளாரி கிளெமென்ட்ஸின் விளக்கப்படங்கள். பென்குயின் ரேண்டம் ஹவுஸ் எல்.எல்.சியின் முத்திரையான கிளார்க்சன் பாட்டர் / பப்ளிஷர்ஸ் வெளியிட்டது.

சி.டி: நியூயார்க்கில் தொழில்துறையில் பெண்களின் முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கும் இடம் இருந்தால், அது 30 ராக்ஃபெல்லர் மையம், சனிக்கிழமை இரவு நேரலை.

ஈ.டபிள்யூ: எஸ்.என்.எல் எப்போதுமே பெண்களுக்கு பொழுதுபோக்குகளில் ஒரு இடத்தை உருவாக்கியுள்ளது, ஆனால் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் இது ஒரு போராட்டமாக இருந்தது. கில்டா ராட்னர் எப்போதுமே ஒரு ஐகானாக இருந்தார், ஆனால் ஜேன் கர்டின் ஒருபோதும் எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதைப் பற்றி பேசுவதிலிருந்து விலகிச் செல்லவில்லை. டினா ஃபே மற்றும் ஆமி போஹ்லர் மற்றும் அவர்களின் தலைமுறை, "நாங்கள் இங்கே இருக்க தகுதியானவர்கள்" என்று கூறினர். அவர்கள் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் வேடிக்கையாகவும் இருந்தார்கள், எல்லோரும் அதை ஏற்றுக்கொண்டார்கள்.

சி.டி: உங்கள் புத்தகம் இந்த அற்புதமான பெண்களை ஏறக்குறைய காலவரிசைப்படி விவரக்குறிப்பு செய்கிறது. ஷோண்டா ரைம்ஸ், லாவெர்ன் காக்ஸ், அவா டுவெர்னே மற்றும் ஜெசிகா வில்லியம்ஸ் ஆகிய நான்கு ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர்களுடன் நீங்கள் முடிவடைவது குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்க வேண்டும்.

ஈ.டபிள்யூ: முதல் அத்தியாயங்களில் வண்ண பெண்கள் அதிகம் இல்லை, ஏனெனில் சிலர் வேலை செய்கிறார்கள், சோகமாக. ஆனால் இன்று பொழுதுபோக்கின் பல வேறுபட்ட கூறுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பெண்கள் அனுபவமும் குரல்களும் நம்பமுடியாத பன்முகத்தன்மையைக் குறிக்கிறார்கள் என்பது எவ்வளவு அற்புதமானது.

அவ டுவெர்னே. திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ரெனிகேட் பெண்களிடமிருந்து மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. © 2019 எலிசபெத் வெய்ட்ஸ்மேன். ஆஸ்டன் கிளாரி கிளெமென்ட்ஸின் விளக்கப்படங்கள். பென்குயின் ரேண்டம் ஹவுஸ் எல்.எல்.சியின் முத்திரையான கிளார்க்சன் பாட்டர் / பப்ளிஷர்ஸ் வெளியிட்டது.

கிளார்க்சன் பாட்டர் வெளியிட்டுள்ள ரெனிகேட் வுமன் இன் ஃபிலிம் & டிவி அமேசானிலிருந்து கிடைக்கிறது.