மிகவும் வெற்றிகரமான இரண்டு ரஷ்ய வணிகர்கள், அவாண்ட்-கார்ட் பிரெஞ்சு கலையின் நிகரற்ற சேகரிப்பால் புகழ்பெற்றவர்கள், கலைஞர்கள் சர்வதேச பாராட்டைப் பெறுவதற்கு முன்பு ஹென்றி மாட்டிஸ் மற்றும் பப்லோ பிக்காசோ ஆகியோரின் புத்திசாலித்தனத்தை அடையாளம் கண்டனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான நவீனத்துவ சேகரிப்பாளர்களில் இருவரான செர்ஜி ஷுகின் மற்றும் இவான் மோரோசோவ் ஆகியோரை நாம் கூர்ந்து கவனிக்கிறோம்.
1854 இல் பிறந்த ஷுச்சின் இரண்டு சேகரிப்பாளர்களில் மூத்தவர் மற்றும் மொரோசோவுக்கு அரை தசாப்தத்திற்கும் மேலாக இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலை மீதான தனது ஆர்வத்தைக் கண்டுபிடித்தார். ஷுச்சின் ஒரு துணி வியாபாரியாக தனது தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், 1897 ஆம் ஆண்டில் அவர் பாரிஸுக்குச் செல்லும் வரை கலைப் படைப்புகளை வாங்குவதற்கான போதை தொடங்கியது, அந்த ஆண்டு ரஷ்யாவிற்கு ஒரு பரிசுத் துண்டுடன் திரும்பியது - அவரது முதல் மோனெட், சூரியனில் லிலாக்ஸ்.
மோனட் © விக்கிகோமன்ஸ் எழுதிய சூரியனில் லிலாக்ஸ்
அந்த முதல் பயணத்தின் மிதமான சுய கட்டுப்பாடு ஒருபோதும் பின்பற்றப்படக்கூடாது. 1904 வாக்கில், ஷ்சுகின் கிளாட் மோனட்டின் 14 ஓவியங்களின் பெருமை வாய்ந்த உரிமையாளராக இருந்தார், 1906 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஹென்றி மாட்டிஸுடன் பழகினார், அவரிடமிருந்து அடுத்த சில ஆண்டுகளில் மொத்தம் 37 படைப்புகளை வாங்கவிருந்தார்.
பாரிஸுக்கு அடுத்தபடியாக, ஷுகின் பால் க ugu குயின், பால் செசேன் மற்றும் வின்சென்ட் வான் கோக் ஆகியோரின் ஓவியங்களில் முதலீடு செய்தார். இருப்பினும், பப்லோ பிக்காசோவின் பணி, சேகரிப்பாளரின் மீது நீடித்த அதிகாரத்தைக் கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றியது, இதன் விளைவாக ஷுச்சின் தனது 51 பிகாசோ அசல் கண்காட்சிக்கு தனது வீட்டின் முழு அறையையும் அர்ப்பணித்தார்.
இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலையை அதிகமாக வாங்கியதற்காக ஷுக்கினின் நியாயம் என்னவென்றால், ஐரோப்பாவின் அதிகமான போஹேமியன் பகுதிகளில் நிகழும் சமகால கலை வளர்ச்சிகளுக்கு தனது சொந்த ரஷ்யாவை அறிமுகப்படுத்த விரும்பினார். இரு இயக்கங்களின் நுட்பங்களையும் நெறிமுறைகளையும் உண்மையிலேயே புரிந்துகொண்ட முதல் சேகரிப்பாளர்களில் ஒருவரான அவர், பாரிசியன் சேகரிப்பாளர்களால் வழக்கமாக நிராகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளை வாங்கிய போதிலும், இந்த முக்கியமான கலை காலங்களை வரையறுக்க வரும் விதை கலைப்படைப்புகளை தொடர்ந்து அடையாளம் காட்டினார்.
ஒவ்வொரு முறையும் ஷுச்சின் ஒரு புதிய ஓவியத்துடன் வீடு திரும்பியபோது, அவர் ஒரு வாரத்திற்கு ஒரு முறை தன்னைப் பூட்டிக் கொள்வார் என்று புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, அதன் நோக்கத்தை அவர் இறுதியாகப் புரிந்து கொண்டார் என்று நம்பும்போது மட்டுமே கலைப்படைப்பிலிருந்து தன்னைத் துண்டிக்க அனுமதிக்கிறார். இது தவிர்க்க முடியாமல் 1907 ஆம் ஆண்டில் ஷுக்கினின் மன ஆரோக்கியத்தைப் பற்றி கேள்வி எழுப்ப வழிவகுத்தது, அவர் தனது வீட்டின் இலவச சுற்றுப்பயணங்களை பொதுமக்களுக்கு வழங்கத் தொடங்கினார், அவரது சேகரிப்பு குறித்த விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்தவும், ஓவியங்கள் வழங்கிய உத்வேகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவும் முயன்றார்.
முதலாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில், ஷுக்கினின் தொகுப்பு 258 கலைப்படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, இந்த சேகரிப்பு சுமார் 3 பில்லியன் டாலர் மதிப்புடையது, ஆனால் இது ஒரு பழமைவாத மதிப்பீடாக பரவலாகக் கருதப்பட்டது.
இவான் மோரோசோவின் உருவப்படம் © வாலண்டைன் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் செரோவ் / விக்கி காமன்ஸ்
ஷுச்சினைக் காட்டிலும் அதிக கட்டுப்பாட்டைக் கொண்ட மோரோசோவ் மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் மற்றும் மொத்தமாக வாங்க விரும்பவில்லை, பாரிஸுக்கு தனது இரு ஆண்டு பயணங்களில் மிக உயர்ந்த தரமான கலைப்படைப்புகளை மட்டுமே வாங்கினார். நவீன பிரெஞ்சு கலைக்கு அர்ப்பணித்த மொரோசோவ் தனது தொகுப்பை தனிப்பட்டதாக வைத்திருந்தார், இது அவரது நெருங்கிய குடும்பத்தினருக்கும் நண்பர்களுக்கும் மட்டுமே தேர்வை ரசிக்க அனுமதித்தது. இந்த உறுதியான தனியுரிமை இருந்தபோதிலும், அவரது விருப்பம் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு முழுத் தொகுப்பையும் அரசுக்கு வெளியிடுவதற்கான தனது விருப்பத்தை உறுதிப்படுத்தியது.
1903 ஆம் ஆண்டில் மகிழ்ச்சியான பிரெஞ்சு கலையை மட்டுமே கண்டுபிடித்தார், ஒரு சேகரிப்பாளராக மொரோசோவின் வாழ்க்கை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இளம் ரஷ்ய ஓவியர்களின் படைப்புகளை வாங்கத் தொடங்கியது. பாரிஸுக்கு தனது முதல் பயணத்தில், மோரோசோவ் ஒரு குளிர்கால நிலப்பரப்பை ஆல்ஃபிரட் சிஸ்லியால் வாங்கினார், பின்னர் இன்னொன்றை வாங்க திரும்பினார். இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் நியோ-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர்கள் மீதான அவரது ஆர்வம் சிஸ்லிக்கு அப்பால் விரைவாக விரிவடைந்தது, மோனட், பியர்-அகஸ்டே ரெனோயர் மற்றும் காமில் பிஸ்ஸாரோ ஆகியோரின் படைப்புகளை உள்ளடக்கியது.
மாண்ட் சைன்ட்-விக்டோயர், செசேன் / விக்கி காமன்ஸ்
பின்னர், மொரோசோவ் பால் சிக்னக், பியர் பொன்னார்ட், மேடிஸ்ஸே, அட்வார்ட் வில்லார்ட் மற்றும் பிக்காசோ ஆகியோரின் பல ஓவியங்களைக் காதலித்தார், ஆனால் செசேன் தான் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த கலைஞராக இருந்தார். செசன்னின் 17 படைப்புகளின் மொரோசோவின் விரிவான மற்றும் அழகான தொகுப்பு, செசானின் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் வாழ்க்கையின் ஒரு சிறந்த காலவரிசைகளைக் காட்டுகிறது, இது அவரது முழுத் தொகுப்பின் சிறப்பம்சங்களில் ஒன்றாகும்.
பதினொரு ஆண்டுகளில் 1.5 மில்லியன் பிராங்குகளை பிரெஞ்சு கலைக்காக செலவழித்த மொரோசோவ் 278 ஓவியங்கள் மற்றும் 23 சிற்பங்கள் மற்றும் அவர் நேசித்த சுமார் 300 ரஷ்ய படைப்புகளின் பெருமைக்குரிய உரிமையாளராக இருந்தார். இந்த காலகட்டத்தில் வேறு எந்த கலை சேகரிப்பாளரை விடவும் அவர் தனது சேகரிப்பிற்காக அதிகம் செலவிட்டார், இன்று அவரது சேகரிப்பின் ஒப்பீட்டு மதிப்பு கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாதது.
ஷுகின் மற்றும் மொரோசோவின் கலை சேகரிப்பதில் உள்ள ஆர்வம் இரண்டுமே முதலாம் உலகப் போரின் வடிவத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க தடையாக இருந்தன, இது பிரான்சில் கலைஞர்கள் மற்றும் விற்பனையாளர்களுடனான தொடர்பை முற்றிலுமாக அழித்தது. 1917 அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பின்னர், லெனினின் அரசு இரண்டு விரிவான சேகரிப்புகளையும் பறிமுதல் செய்து மாஸ்கோவில் உள்ள புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்தில் வைத்தது. ஸ்டாலினின் கலாச்சாரக் கொள்கையை மீறுவதாக கருதப்பட்டதால், கலைப்படைப்புகள் அனைத்தும் அகற்றப்பட்டு சேமித்து வைக்கப்படுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இல்லை.
1960 களில் தான் நம்பமுடியாத தொகுப்புகளின் துண்டுகள் மீண்டும் காட்சிக்கு வைக்கத் தொடங்கின. அவற்றை இப்போது ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகம், புஷ்கின் அருங்காட்சியகம் மற்றும் பாகு மற்றும் ஒடெஸாவில் பொதுவில் அனுபவிக்க முடியும். ஆயினும்கூட, மோரோசோவைப் போலல்லாமல், தனது சேகரிப்பை மாநிலத்திற்கு விட்டுச் செல்ல விரும்புவதாக ஷுகின் ஒருபோதும் கூறவில்லை. இதன் காரணமாக, அவரது பேரக்குழந்தைகள் உலகின் மிக மதிப்புமிக்க சில கலைத் துண்டுகளின் சொந்தத் தொகுப்பு என்று அவர்கள் நம்புவதைத் திரும்பப் பெற தொடர்ந்து போராடுகிறார்கள்.
