ஜோசுவா ஓபன்ஹைமரின் தி ஆக்ட் ஆஃப் கில்லிங் 1965-66 இந்தோனேசிய இனப்படுகொலையின் கதையை கட்டாயமாகவும் ஆழமாகவும் குளிர வைக்கும் வகையில் கூறுகிறது.
எளிமையாகச் சொல்வதானால், ஒரு திரைப்படத்தை தயாரிப்பதைப் பார்ப்பதற்கு திரைக்குப் பின்னால் தி ஆக்ட் ஆஃப் கில்லிங் உள்ளது. விசாரணை, கொலை மற்றும் குண்டர்களுடன் ஒரு வன்முறை படம். இதை தயாரிக்க ஓப்பன்ஹைமர் அழைத்த மனிதர் அன்வர் காங்கோ, 'நாஜிகளைப் பற்றிய படங்களில் நீங்கள் பார்ப்பதை விட சோகமான ஒன்றை நாங்கள் செய்ய முடியும்' என்று பெருமையுடன் பெருமை பேசுகிறார்.
மோசமான ரசனையின் தவறான பக்கத்தில் சற்றே கேங்க்ஸ்டர் படங்களின் விளக்கமாக இது இருக்கலாம். எவ்வாறாயினும், இந்த ஐகானோகிளாஸ்டிக் ஆவணப்படம் ஒரு உண்மையான நிகழ்வை விவரிக்கிறது: 1965 ஆம் ஆண்டில் இந்தோனேசியாவில் 'துணை ராணுவம் மற்றும் குண்டர்கள்' என்று அழைக்கப்பட்டதன் மூலம் கம்யூனிஸ்டுகளாக அறிவிக்கப்பட்டு கொல்லப்பட்ட 1, 000, 000 க்கும் மேற்பட்ட மக்கள் படுகொலை செய்யப்பட்டனர். இன்னும் சுவாரஸ்யமானது, படம் தயாரிக்கப்பட்டது, மற்றும் நட்சத்திரங்கள், கொலையாளிகளே, இந்த படத்திற்காக தங்கள் சொந்த குற்றங்களை மீண்டும் பயமுறுத்தும் ஒரு வன்முறை மகிழ்ச்சியுடன் மீண்டும் உருவாக்குகிறார்கள்.
அப்படியானால், இது வேறு எந்த ஆவணப்படமும் இல்லை, இந்த படத்தின் இரண்டு நிர்வாக தயாரிப்பாளர்களான எரோல் மோரிஸ் மற்றும் வெர்னர் ஹெர்சாக் உள்ளிட்ட ஆவணப்படங்களில் பணிபுரியும் மிகச்சிறந்த இயக்குனர்களிடமிருந்து கூட நாம் கண்ட எதையும் விட ஹேம்லெட்டின் சோகத்தால் அதிகம் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மையில், ஹேம்லெட்டுடன் ஒப்பிடுவது இந்த படம் குறித்த உண்மையான புரிதலுக்கு முக்கியமானது. சாராம்சத்தில், தி ஆக்ட் ஆஃப் கில்லிங் என்பது 'தி கொலை ஆஃப் கோன்சாகோ'வின் சாத்தியக்கூறுகளை மீறி விளையாடுவதாகும், இது ஹேம்லெட்டின் மையத்தில் ஒரு நாடகம்.
தனது தந்தையின் கொலையின் வரலாற்றை மீண்டும் செயல்படுத்த ஹேம்லெட் பயண வீரர்களின் குழுவைப் பெறும் இடத்தில், ஓப்பன்ஹைமர் ஒரு கருத்தியல் பாய்ச்சலை முன்னோக்கி எடுத்து, குற்றவாளிகளைத் தங்கள் சொந்த குற்றங்களை மீண்டும் செயல்படுத்தச் செய்கிறார். உண்மையில், இது முழு படத்தின் மிகவும் குளிரான உறுப்பு: கிளாடியஸின் புனைகதை கொலையாளி தனது கடந்தகால இரத்தக்களரியை மறுபரிசீலனை செய்வதில் ஏமாற்றப்பட வேண்டும், திரைப்படத்தின் தயாரிப்பாளர்கள் தி ஆக்ட் இன் ஒரு திரைப்படத்திற்குள் கொல்வது அவர்களின் பாஸ்ட்களை மகிழ்ச்சியுடன் மீண்டும் உருவாக்குகிறது. சில நேரங்களில், மேடை மற்றும் திரையின் மிகப் பெரிய வில்லன்களைக் காட்டிலும் உண்மை மிகவும் தீயதாக இருக்கும்.
இந்த மேடை மற்றும் திரை ஹீரோக்கள் மற்றும் வில்லன்கள் தி ஆக்ட் ஆஃப் கில்லிங்கில் பெரிதாக இல்லை. ஒரு கட்டத்தில் அவர் ஒரு மரணதண்டனையாளராக எவ்வாறு செயல்பட்டார் என்பது மார்லன் பிராண்டோ, அல் பசினோ மற்றும் ஜான் வெய்ன் ஆகியோரின் படங்களைப் பார்ப்பதன் மூலம் நேரடியாக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்றும், மேலும் அவர் மரணதண்டனை முறையை (கம்பி மூலம்) தேர்ந்தெடுத்ததாகவும் கூறுகிறார், ஏனெனில் 'அவர்கள் எப்போதும் கொல்லப்படுவார்கள் கேங்க்ஸ்டர் படங்களில் கம்பி மூலம் '. நல்ல மனிதர்களுக்கும் கெட்டவர்களுக்கும் இடையிலான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பிரிப்பு, இது திரைப்படங்களில் உலகின் தர்க்கரீதியான வரிசைமுறையாகக் காட்டப்படுகிறது, இது உண்மையில் ஆபத்தான வேறுபாடாக இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் துணைப்படைகள் தங்கள் படுகொலைக்கான ஒரு குறிப்பாக இதை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் கம்யூனிசத்தின் 'வில்லன்' என்று அவர்கள் பார்ப்பதைத் தடுக்கும் பெயரில் முன்னோடியில்லாத அளவு, இது ஆளும் ஒழுங்கை ஏற்காத எவருக்கும் விரைவாக சுருக்கெழுத்து ஆனது.
இதை முன்னிலைப்படுத்திய பின்னர், ஓப்பன்ஹைமர் தனது ஆவணப்படத்திற்கான அதே வலையில் விழுவதைத் தவிர்க்கிறார், பல படங்களில் நாம் காணும் கார்ட்டூன் நாஜிகளைப் போன்ற முற்றிலும் வில்லன்களாக நிறைவேற்றுபவர்களை பரந்த அளவில் வரைவதற்கு ஒரு வலுவான வேண்டுகோளை இருந்திருக்க வேண்டும் என்பதை எதிர்க்கிறார், மிக சமீபத்திய உதாரணம் டரான்டினோவின் இங்க்லூரியஸ் பாஸ்டர்ட்ஸ். துணை ராணுவம் மற்றும் குண்டர்களுக்கு ஒரு இலவச சவாரி வழங்கப்படவில்லை என்றாலும், ஓப்பன்ஹைமர் வரவுகளையும், சமாளிக்கும் வழிமுறைகளையும் பற்றிய கவர்ச்சிகரமான பார்வையை நமக்கு அளிக்கிறது.
கொலையாளிகளில் ஒருவரைப் பற்றி அவர் கூறுகிறார், 'யுத்தம் என்று அழைப்பதன் மூலம் நீங்கள் [கொடுமைகளில் உங்கள் பங்கால்] பேய் இல்லை', மேலும் படம் காங்கோவின் செயல்களைச் சமாளிக்கும் முறைகளைச் சுற்றி வருகிறது, இது ஒரு கொடூரமான காட்சிக்கு வழிவகுக்கிறது பல ஆண்டுகளாக அவர் தனக்காக கட்டியெழுப்பிய ஆளுமை இறுதியாக விரிசல் அடைகிறது, மேலும் பார்வையாளர்களாகிய நாம் செய்த எல்லாவற்றையும் மீறி அந்த மனிதனுடன் பரிவு காட்டுவதைக் காணும் ஒரு துன்பகரமான பார்வை இது. இதன் மூலம், செய்தி தெளிவாக உள்ளது: ஒழுக்கத்தின் நமது உணர்ச்சிகளை மேலெழுதும் சக்தி படத்திற்கு உள்ளது, மேலும் இந்த செயல்முறையைப் பற்றி விழிப்புடன் இருப்பது முக்கியம்.
இந்த வழியில், ஆவணப்படம் 'செயல்' பற்றியது, அது 'கொலை' பற்றியது, இதன் மூலம் ஒரு இருண்ட உண்மை கண்டுபிடிக்கப்படுகிறது. இறந்த 1, 000, 000 பேர் போன்ற ஒரு உருவம் உண்மையில் புரிந்துகொள்ள முடியாதது என்று படம் மறைமுகமாக வாதிடுகிறது, இந்த படத்தின் பார்வையாளர்களாகிய எங்களுக்கு மட்டுமல்ல, சம்பந்தப்பட்டவர்களுக்கும் இது பொருந்தாது, மேலும் இந்த புரிந்துகொள்ள முடியாத தன்மையே சம்பந்தப்பட்டவர்கள் சொல்லமுடியாத குற்றங்களைச் செய்தபின் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடர அனுமதிக்கிறது.
உண்மையில், தி கில்லிங் ஆக்ட் என்பது ஒரு வகையான சுய-ஏமாற்றமாக 'செயல்' பற்றியது, மனிதகுலம் அதன் தவறான செயல்களைச் சமாளிக்க முடிகிறது, ஏனெனில் அது அவர்களைப் பற்றி தன்னை ஏமாற்றிக் கொள்ளும். படத்தின் பிற்பகுதியில் ஒரு காட்சியில் இது மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இது ஒரு படத்துடன் ஒரு படத்துடன் சில காட்சிகளைப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த அமைப்பு சொர்க்கம், மற்றும் கொலையாளிகள் தங்கள் பாதிக்கப்பட்டவர்களை கம்யூனிசத்தின் தீமைகளிலிருந்து காப்பாற்றியதால் இந்த காட்சியில் அவர்களைக் கொன்றதற்கு நன்றி தெரிவிக்கிறார்கள். இதைப் பற்றி மிகவும் கவலைக்குரிய விஷயம் என்னவென்றால், இது இந்தோனேசியாவின் காடுகளுக்கு மத்தியில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு அழகான காட்சி, மற்றும் இனப்படுகொலையில் ஈடுபட்ட எத்தனை பேர் உண்மையில் இதைப் பற்றி உணர்கிறார்கள் என்பது பார்வையாளர்களாகிய நமக்குக் காட்டப்பட்டுள்ளது.
இது நம்பமுடியாத பணக்கார திரைப்படத்தின் மேற்பரப்பை மட்டுமே கீறிக்கொள்கிறது, இது நினைவுச்சின்ன சிக்கல்களை நுட்பமாக கையாள முடியும், அவற்றைப் பற்றி உண்மையிலேயே செயற்கூறாக இல்லாமல் நமக்கு முன்னோக்கு அம்சங்களை எடுத்துக்காட்டுகிறது. கில்லிங் சட்டம் சமமான பகுதிகளைத் தொந்தரவு செய்யும் மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும், ஆவணப்படம் தயாரிப்பதில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு மற்றும் ஒரு அத்தியாவசிய கண்காணிப்பு.
2014 ஆம் ஆண்டில் வெளியான படத்தின் தொடர்ச்சியான மற்றும் துணைத் துண்டு, தி லுக் ஆஃப் சைலன்ஸ் என்பதும் சமமாக இன்றியமையாதது. இந்த முறை, ஓப்பன்ஹைமர் தனது கவனத்தை இந்தோனேசிய இனப்படுகொலையால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு பதிலாக குற்றவாளிகளைக் காட்டிலும் மாற்றி, துக்கத்தின் கருப்பொருள்களை ஆராயும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் பச்சாதாபமான திரைப்படத்தை வடிவமைக்கிறார், குற்றம், மற்றும் பழிவாங்குதல். சோகத்தால் ஆழ்ந்த பாதிக்கப்பட்ட ஒரு குடும்பத்தின் இளைய மகனை அவர் பின்தொடர்கிறார், அவர் தனது சகோதரரின் அறியப்பட்ட கொலையாளிகளைத் தேடுகிறார், எதிர்கொள்கிறார், அவர்களில் பெரும்பாலோர் இன்னும் அதிகார பதவிகளை வகிக்கின்றனர். இது நவீன இந்தோனேசிய சமுதாயத்தின் தெளிவான பதட்டங்களை ஆராய்வது, உங்கள் குடும்பத்தில் ஒருவரை கொலை செய்தவர்கள் ஒரு மூலையில் தான் வாழ முடியும். தி ஆக்ட் ஆஃப் கில்லிங் போலவே, தி லுக் ஆஃப் சைலன்ஸ் மதிப்புமிக்க விமர்சனங்களைப் பெற்றுள்ளது மற்றும் மதிப்புமிக்க சர்வதேச விழாக்களில் பல விருதுகளை வென்றுள்ளது.
ஒன்றாகப் பார்த்தால், தி ஆக்ட் ஆஃப் கில்லிங் மற்றும் தி லுக் ஆஃப் சைலன்ஸ் ஆகியவை ஒரு கலாச்சாரத்தின் பல பரிமாண, முழுமையாக உணரப்பட்ட உருவப்படத்தை இன்னும் கொடூரமான சோகத்திலிருந்து தள்ளிவைக்கின்றன. ஓபன்ஹைமர் இனப்படுகொலையின் கடினமான விஷயத்தை ஒரு தெளிவான மற்றும் உணர்திறன் வாய்ந்த கையால் கையாளுகிறார், பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் குற்றவாளிகள் இருவரின் பாத்திரங்களையும் பார்வையாளர்கள் கேள்வி கேட்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். அவை எளிதில் பார்க்க முடியாமல் போகலாம், ஆனால் ஓப்பன்ஹைமரின் ஆவணப்படங்கள் கற்பனை செய்ய முடியாதவை பற்றிய தியானங்கள், மற்றும் வரவுகளைச் சுருட்டிய பின்னரும் பார்வையாளர்களுடன் தங்கியிருக்கும்.
