பைத்தியத்தின் விளிம்பில்: வான் கோ அருங்காட்சியகத்தின் சமீபத்திய கண்காட்சி

மனநோயுடன் வின்சென்ட் வான் கோவின் போராட்டத்தின் வரலாற்றைக் கண்டுபிடித்து, ஆன் தி வெர்ஜ் ஆஃப் இன்சானிட்டி கலைஞரை ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நபராக சித்தரிக்கிறது, அவரின் தனிப்பட்ட மற்றும் உளவியல் பேய்கள் அவரை சோர்வடையச் செய்தன. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் மனச்சோர்வின் தீவிரத்தைத் தாங்கிக்கொண்ட வான் கோ, குறிப்பாக பாதிக்கப்படக்கூடியவராகவும், சில சமயங்களில், உறவுகளைப் பராமரிக்கவோ அல்லது தனது வாழ்க்கையைத் தொடரவோ முடியவில்லை. ஒடுக்கப்பட்ட மற்றும் வறிய, கலைஞர் சமுதாயத்தின் ஓரங்களில் வாழ்ந்தார் - ஒரு மோசமான மனித துன்பங்களை அனுபவித்த ஒரு சிக்கலான மனிதர்.

எழுதப்பட்ட ஆவணங்களுடன் கலையை இணைத்து, கண்காட்சி வான் கோவின் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியை புனரமைக்கிறது. இந்த காலகட்டத்தில் தனது பாணியை விரைவாக வளர்த்துக் கொண்ட வான் கோவும் கடுமையான சிரமங்களை சந்தித்தார். அவர் ஏழை, அடையாளம் காணப்படாத மற்றும் மனோபாவமுள்ளவர், அவரை வேதனைப்படுத்திய பண்புகள், ஏற்கனவே நிலையற்ற மனநிலையை மோசமாக்கியது. வான் கோக் நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதை அறிந்திருந்தார், திடீரென ஏற்பட்ட குழப்பம் மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றால் பயந்துபோனார், அது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரை பாதித்தது. சில நேரங்களில் அவர் முற்றிலும் மயக்கமடைந்தார், மாயத்தோற்றம் மற்றும் நனவை முற்றிலுமாக இழந்தார். பல்வேறு கோளாறுகளின் அறிகுறிகளை வெளிப்படுத்திய வான் கோவின் மன நோய் கண்டறியப்படாமல் உள்ளது, மேலும் அந்த நேரத்தின் மருந்து அவருக்கு சிகிச்சையளிக்க போதுமானதாக இல்லை.

பைத்தியக்காரத்தனமாக மற்ற கலைஞர்களின் சித்தரிப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்ட வான் கோவின் மனநோயைப் பற்றிய கருத்து அடையாளத்தால் சிதைந்ததாகத் தெரிகிறது. அவர் ஒரு பைத்தியக்காரனை ஒத்திருப்பதாக அவர் கவலைப்பட்டார் மற்றும் அவரது மன தோற்றம் வேதனையால் குறிக்கப்பட்டது என்று உறுதியாக நம்பினார். இதேபோன்ற சூழ்நிலைகளுடன் பிரபலமாகப் போராடிய ஒரு பிளெமிஷ் கலைஞரான ஹ்யூகோ வான் டெர் கோஸின் எமிலி வாட்டர்ஸின் சித்தரிப்புக்கு அனுதாபம் - வான் கோக் தன்னுடைய முன்னோடிக்கு பாதிப்பை ஏற்படுத்திய அதே மனச்சோர்வு உணர்திறன் தன்னிடம் இருப்பதாக நம்பினார். வடக்கு மறுமலர்ச்சியின் மிக முக்கியமான கலைஞர்களில் ஒருவரான இந்த ஓவியம் வான் டெர் கோஸை விரக்தியின் ஆழத்தில் காட்டுகிறது, அவர் கைகளைத் தட்டிக் கேட்கிறார், அவர் சட்டத்திற்கு அப்பால் பேயாக வெறித்துப் பார்க்கிறார். மூச்சுத் திணறல் மற்றும் குழப்பம், பீதி அவரது அம்சங்களை சிதைத்து, அவரது பைத்தியக்காரத்தனத்தை காணச் செய்கிறது.

எமிலி வாட்டர்ஸ்: தி மேட்னஸ் ஆஃப் ஹ்யூகோ வான் டெர் கோஸ், 1872 | © ராயல் மியூசியம்ஸ் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், பிரஸ்ஸல்ஸ் / விக்கி காமன்ஸ்

வான் கோக் இந்த ஓவியத்தை தீர்க்கதரிசனமாகக் கண்டார், பைத்தியக்காரத்தனமாக தனது சொந்த வீழ்ச்சியை முன்னறிவித்தார், இது அவரது பாதுகாப்பின்மைக்கு உணவளித்ததாக தெரிகிறது. க ugu குயின் அவரை வரைந்த ஒரு உருவப்படத்தை வழங்கியபோது, வான் கோ உடனடியாக தனது சமகாலத்தவர் அவரை ஒரு பைத்தியக்காரனாக சித்தரிப்பதாக குற்றம் சாட்டினார். க ugu குயின் அந்த நேரத்தில் அவர் அனுபவித்த மன அழுத்தம் மற்றும் சோர்வை வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தியதாக அவர் நம்பினார், மேலும் முடிவுகளால் திகிலடைந்தார். இந்த ஓவியம் வான் கோக் தனது கைவினைப்பணியில் மூழ்கி, அமைதியாக ஒரு கேன்வாஸில் விவரங்களைச் சேர்ப்பதைக் காட்டுகிறது, அதே நேரத்தில் அவருக்கு பிடித்த விஷயங்களில் ஒன்று: சூரியகாந்தி. சூடான மற்றும் மதிப்புமிக்க, ஓவியம் குறிப்பிடத்தக்க அனுதாபத்துடன் உள்ளது, இது வான் கோக் தனது தோற்றத்தில் ஆர்வமாக இருந்தது, மற்றவர்கள் அமைதி அல்லது செறிவைக் காணும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் அறிகுறிகளைக் கண்டறிந்தது.

பால் க ugu குயின், சூரியகாந்திகளின் ஓவியர், 1888 | © வான் கோ அருங்காட்சியகம் / விக்கி காமன்ஸ்

பிரபலமாக, க ugu குயினுடனான அவரது உறவு வன்முறையில் முடிந்தது. ஒரு இரவு அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்யும் போது, கலைஞர்கள் வாதிடத் தொடங்கினர், வான் கோ ஆக்ரோஷமானபோது, க aug கின் தப்பி ஓடிவிட்டார், அவரை ஆத்திரத்தில் விட்டுவிட்டு, ஒருவேளை மயக்கமடைந்தார். ஒரு ரேஸரை முத்திரை குத்தி, வான் கோக் தனது இடது காதை வெட்டிக் கொண்டார். புதிய ஆதாரங்களை முன்வைத்து, கண்காட்சி அவர் தன்னைத்தானே ஏற்படுத்திய திகில் வெளிப்படுத்துகிறது. வான் கோவின் காயத்திற்கு சிகிச்சையளித்த மருத்துவர் டாக்டர் பெலிக்ஸ் ரேயின் கடிதம், ரேஸர் அவரது முழு காதையும் துண்டித்துவிட்டது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது, இதனால் ஒரு சிறிய துண்டு இணைப்பு திசுக்கள் மட்டுமே சேதமடையவில்லை.

வின்சென்ட் வான் கோக்கின் சிதைந்த காதின் வரைபடங்களுடன் ஃபெலிக்ஸ் ரேயிலிருந்து இர்விங் ஸ்டோனுக்கு எழுதிய கடிதம், 18 ஆகஸ்ட் 1930, தி பான்கிராப்ட் நூலகம், கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம், பெர்க்லி | வான் கோ அருங்காட்சியகத்தின் மரியாதை

வான் கோக் இந்த சம்பவத்தின் நினைவு இல்லை என்று கூறி, சுயநினைவு அடைந்தபின் உடனடியாக தனது செயலுக்கு வருந்தினார். அவர் ஒருபோதும் தனது சிதைந்த காதை வரைந்ததில்லை, மற்றவர்களை ஒரு கனமான தொப்பி அல்லது பெரட் இல்லாமல் பார்க்க அனுமதிக்கவில்லை. மருத்துவமனையில் இருந்து டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட பின்னர், அவர் தனது மிகவும் புகழ்பெற்ற இரண்டு சுய-உருவப்படங்களை உருவாக்கினார், தெளிவான, ஆனால் நிதானமான, பாணியைப் பயன்படுத்தி அவரது பிற்கால வேலைகளை அடையாளப்படுத்தினார். இரண்டிலும் அவர் தெளிவாக காயமடைந்து, அவரது முகத்தின் இடது பக்கத்தை மறைக்கும் கட்டுகளை அணிந்துள்ளார். வெளிப்புறமாக, அவர் அமைதியாகத் தோன்றுகிறார், மகிழ்ச்சியுடன் ஒரு குழாயைப் புகைக்கிறார், மற்றொன்றில் ஒரு கோபத்தின் குறிப்பைத் தாங்கும்போது உறுதியுடன் அமர்ந்திருக்கிறார். ஒரு விஷயமாக, மனநோயால் பாதிக்கப்பட்டவருக்குப் பதிலாக, ஒரு போர் காரணத்திற்காக அவர் எளிதில் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படலாம், ஒருவேளை வான் கோக் பைத்தியக்காரத்தனத்துடன் எந்தவொரு தொடர்பையும் தவிர்க்க விரும்புவதாகக் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவரது காயம் ஒரு காயமாகக் கருதப்படுவதை விரும்புகிறார் துரதிர்ஷ்டவசமான விபத்து.

வின்சென்ட் வான் கோக், கட்டுப்பட்ட காது மற்றும் குழாயுடன் சுய உருவப்படம், 1889 | © குன்ஸ்தாஸ் சூரிச் / விக்கி காமன்ஸ்

அவரது வாழ்க்கையின் பல கட்டங்களில், வான் கோக் கிட்டத்தட்ட உறுதியாக இருந்தார். ஒரு சிறிய சீற்றம் கூட அவரைச் சுற்றி இருப்பது கடினம், மற்றும் அவரது நடத்தையால் சோர்வடைந்து, அவரது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர் பலர் அவரைக் கைவிட்டனர். மற்றவர்கள் அவரை ஒரு அச்சுறுத்தலாகப் பார்த்தார்கள் - சமூகத்திற்கு ஆபத்தான ஒரு பிச்சைக்கார பிச்சைக்காரன். அவரது காயத்திலிருந்து மீண்டு வந்தபோது, வான் கோக் தனது வாடகை வீட்டில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். 30 கையெழுத்துக்களை சேகரித்து, அவரது அயலவர்கள் ஒரு மனுவை உருவாக்கினர், அவர்கள் அதிகாரிகளுக்கு அழுத்தம் கொடுக்க பயன்படுத்தினர். பொதுமக்களின் விருப்பத்திற்கு இணங்க, காவல்துறையினர் வான் கோவின் வீட்டை மூடி, அவரை ஊருக்கு வெளியே ஓடினர். இந்த ஆவணம் தப்பிப்பிழைத்து அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது ஏற்கனவே உடைந்த மனிதனுக்கு எதிராகப் பயன்படுத்தப்படும் விஷத்தை விளக்குகிறது.

சோர்வடைந்து வறிய வான் கோக் தானாக முன்வந்து தஞ்சம் புகுந்தார். இங்கே, அவர் பெருகிய முறையில் உற்பத்தி ஆனார், அவரது கலை முன்னர் ஆராயப்படாத பகுதிகளுக்கு செல்ல அனுமதித்தது. நிலப்பரப்புகளுக்கு தனது கவனத்தை மாற்றிக்கொண்டு, வான் கோக் விவசாய வாழ்க்கையை காதல் ரீதியாக கைப்பற்றும் வெளிப்படையான துண்டுகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். இந்த ஓவியங்களில் நாடு முரட்டுத்தனமாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறது, இது கடின உழைப்பாளர்களால் பயிரிடப்படும் ஒரு இடமாகும். அவரது திறன்களின் உச்சத்தில், வான் கோக் தீவிரமாக மகிழ்ச்சியடையவில்லை, தனிமையால் முறியடிக்கப்பட்டார், அவர் ஒரு முழுமையான தோல்வி என்று நம்பினார்.

தஞ்சம் புகுந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, வான் கோக் கைத்துப்பாக்கியால் மார்பில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார். மரணமடைந்த அவர், பின்னர் மருத்துவமனையில் இறந்தார். அவரது கடைசி ஓவியம், ட்ரீ ரூட்ஸ் மற்றும் ட்ரீ டிரங்க்ஸ், அவர் இறப்பதற்கு சில மாதங்களில் அவர் உருவாக்கிய இயற்கை கருப்பொருள்களை ஈர்க்கிறது. ஏறக்குறைய சுருக்கமாக, ஓவியம் வண்ணத்தால் அனிமேஷன் செய்யப்பட்டு, தாவரங்களை பூமியுடன் காலவரையின்றி கலக்கிறது. ஒரு தனித்துவமான பாணியைக் கொண்ட இந்த துண்டு, வான் கோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்திருக்கலாம். தற்கொலை என்பது ஒரு சோகம் என்று ஒரு தெளிவான நினைவூட்டல் - அதன் செலவுகள் எதிர்பாராதவை.