பாரிஸ் பல ஆண்டுகளாக எண்ணற்ற இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பாடலாசிரியர்களை ஊக்கப்படுத்தியுள்ளது. லைட்ஸ் நகரில் கடந்த நூற்றாண்டை வரையறுக்கும் நேர்மையான, அபாயகரமான மற்றும் உண்மையான பாடல்களுக்கு கிளிச்சஸ் மற்றும் ரோஜா நிற கண்ணாடிகளைத் தாண்டி பார்த்தோம்.
1920 கள் - ஜார்ஜியஸ், 'லா பிளஸ் பாத் டெஸ் ஜாவாஸ்'
நகைச்சுவை மற்றும் வழக்கமான பாரிசியன் ஆர்கோட் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்ட எமிலி சோலாவின் எந்த நாடகங்களையும் போலவே ஒரு காதல் கதையும் இங்கே வருகிறது. ஜூலோட் நானாவை ஒரு பால் மியூசெட்டில் சந்திக்கிறார், அவர்கள் காதலித்து தங்கள் வீட்டிற்கு பணம் சம்பாதிக்க 'வேலை' செய்யத் தொடங்குகிறார்கள். எனவே, நீங்கள் விரும்பியபடி, நானா ஒரு விபச்சாரியாகி, ஜுலோட் ஒரு போலீஸ்காரரைக் கொன்றதற்காக சிறையில் அடைக்கப்படுகிறார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், நானா சிறைச்சாலையைத் தாண்டி நடந்து சென்று, ஜூலோட்டுக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டுள்ளதை உணர்ந்தார். ஜுலோட்டின் தலை கில்லட்டின் கீழே உருண்டு பாடல் முடிகிறது.
'ஆ, coutez ça si c'est chouette! ஆ, சி'எஸ்ட் லா பிளஸ் பாத் டெஸ் ஜாவாஸ்! '
'இதைக் கேளுங்கள், இது இனிமையானதல்லவா? ஆ, இது எல்லாவற்றிலும் மிகப்பெரிய ஜாவா! '
1930 கள் - ஜோசபின் பேக்கர், 'ஜெய் டியூக்ஸ் அமோர்ஸ்'
அனைத்து அமெரிக்க கலைஞர்களிலும் மிகவும் பாரிசியன் - அல்லது ஒருவேளை அனைத்து பாரிசியர்களில் மிக அமெரிக்கர் - 1930 ஆம் ஆண்டு இந்த பாடலில் பாரிஸ் மீதான தனது அன்பை ஒப்புக்கொள்கிறார், இது பொது காட்சிக்கு அவரை வெளிப்படுத்தியது. பின்னர் அவர் காலனித்துவ கண்காட்சியின் போது நடைபெற்ற ஒரு கவர்ச்சியான காபரே நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றார், இந்த நிகழ்வின் போது பிரெஞ்சு காலனிகளின் பழங்குடி மக்கள் மற்றும் கலாச்சாரங்கள் பாரிசிய மக்களுக்கு வழங்கப்பட்டன. மிச ou ரியின் செயின்ட் லூயிஸில் பிறந்த பேக்கர், ஒரு ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பெண், 1930 களில் பாரிஸின் கலை காட்சிக்கு ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாறியது மற்றும் 1937 இல் ஒரு பிரெஞ்சு குடிமகனாக இயல்பாக்கப்பட்டது.
'ஜெய் டியூக்ஸ் அமோர்ஸ், மோன் பேஸ் எட் பாரிஸ்.'
'எனது இரு காதல்களும் எனது நாடு மற்றும் பாரிஸ்.'
1940 கள் - மாரிஸ் செவாலியர், 'ஃப்ளூர் டி பாரிஸ்'
1944 இல் நாஜி ஆக்கிரமிப்பிலிருந்து பாரிஸ் விடுதலையின் பின்னர் வெளியிடப்பட்டது, இந்த மகிழ்ச்சியான பாடல் விரைவில் பிரெஞ்சு தலைநகரில் புதுப்பிக்கப்பட்ட காலங்களின் கீதமாக மாறியது. மகிழ்ச்சியான தாளங்கள், மகிழ்ச்சியான தாளங்கள், வசந்த உருவகங்கள் மற்றும் நிறைய தேசபக்தி ஆகியவற்றின் சேர்க்கை இது உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது. இது மாரிஸ் செவாலியர் ஆக்கிரமிப்பின் போது தனது ஒத்துழைப்பு குற்றச்சாட்டுகளின் பெயரை அழிக்க உதவியது. ஓ, மற்றும் செவாலியரின் குரல் தெரிந்திருந்தால், டிஸ்னியின் 1971 திரைப்படமான தி அரிஸ்டோகாட்ஸின் தொடக்க பாடலில் நீங்கள் இதைக் கேட்டிருக்கலாம்.
'பெண்டண்ட் குவாட்ரே அன்ஸ் டான்ஸ் நோஸ் கோர்ஸ் எல்லே எ கார்டே செஸ் கூலியர்ஸ்: ப்ளூ, பிளாங்க், ரூஜ், அவெக் எல்ஸ்போயர் எல்லே எ ஃப்ளூரி, ஃப்ளூர் டி பாரிஸ்!'
'எங்கள் இதயங்களில் நான்கு ஆண்டுகளில், அது அதன் வண்ணங்களை வைத்திருக்கிறது: நீலம், வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு, மற்றும் நம்பிக்கையுடன் அது பூத்தது, பாரிஸின் மலர்!'
1950 கள் - கோரா வ uc கேர், 'லா புகார் டி லா புட்டே'
பாஸ் லுஹ்ர்மனின் சுறுசுறுப்பான மவுலின் ரூஜிலிருந்து இதை நீங்கள் நினைவில் வைத்திருக்கலாம். ஆனால் அதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, 1954 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு கான்கன் என்ற மற்றொரு படத்திற்காக மோன்ட்மார்ட்-பிறந்த திரைப்பட இயக்குனர் ஜீன் ரெனோயர் (பிரபல ஓவியர் பியர்-அகஸ்டே ரெனாயரின் மகன்) இசையமைத்தார். மோன்ட்மார்ட்ரில் ஒரு தெரு அர்ச்சினுடன் காதல் செய்து அவளை இழந்தார். பின்னர் அவளை மீண்டும் சந்திப்பார் என்ற நம்பிக்கையில் அவர் பாடலை இசையமைக்கிறார்.
'லெஸ் எஸ்கலியர்ஸ் டி லா பட் சோண்ட் டர்ஸ் ஆக்ஸ் மிசெரக்ஸ்; les ailes des moulins protègent les amoureux. '
'மலையின் மேலே உள்ள படிக்கட்டுகள் ஏழைகளுக்கு வேதனையாக இருக்கின்றன; காற்றாலைகளின் சிறகுகள் காதலர்களுக்கு தங்குமிடம் தருகின்றன. '
நீங்கள் எப்போதாவது மோன்ட்மார்ட்ரே ஏறினால், நீங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி போராட்டத்தைப் புரிந்துகொள்வீர்கள்.
1960 கள் - ஜாக் டுட்ராங்க், 'இல் எஸ்ட்க் சின்க் ஹியூர்ஸ், பாரிஸ் செவில்லே'
ரொட்டி மாவை உழும் ரொட்டி விற்பனையாளர்கள் முதல் வில்லெட் இறைச்சிக் கூடத்தில் உள்ள தொழிலாளர்கள் வரை, மாண்ட்பர்னாஸ் நிலையத்தில் முதல் ரயில்களில் இருந்து ஒரு பனிமூட்டமான ஈபிள் கோபுரம் வரை
.ஜாக் டுட்ராங்கின் பாடல் பாரிஸின் காலையில் அதிகாலை நேரத்தில் ஒரு அற்புதமான புல்லாங்குழல் தனிப்பாடலின் குறிப்புகளுக்கு நகரும் படம் போன்றது. ஒரு உண்மையான 1960 களின் சிலை, டுட்ராங்க் எப்போதுமே ஒரு பிளேபாய் படத்தைக் கொண்டிருந்தது, இந்த பாடல் விதிவிலக்கல்ல: மற்றவர்கள் அனைவரும் வேலைக்குச் செல்ல எழுந்திருக்கும்போது, அவர் நீண்ட இரவுக்குப் பிறகு வீட்டிற்குச் செல்கிறார்.
'Il est cinq heures, Paris se lève; il est cinq heures, je n'ai pas sommeil
'
'அதிகாலை 5 மணி, பாரிஸ் எழுந்து கொண்டிருக்கிறது; அதிகாலை 5 மணி, எனக்கு தூக்கம் வரவில்லை
.'
1970 கள் - ரெனாட், 'அமரூக்ஸ் டி பனாமே'
சுமார் நான்கு தசாப்தங்களாக பிரான்சில் ரெனாட் ஒரு வீட்டுப் பெயர். அவரது பாடல்கள் கவிதை, ஒளி மற்றும் வேடிக்கையானவை, அத்துடன் கொடூரமானவை, இருண்டவை, ஆழமானவை. மே 1968 மாணவர் போராட்டங்களின் உண்மையான வாரிசான அவர் பெரும்பாலும் பாரிஸ் மற்றும் புறநகர்ப் பகுதிகளில் உயிர்வாழ போராடும் தொழிலாள வர்க்க கதாபாத்திரங்களின் கதைகளைச் சொல்கிறார். மிகவும் பிரபலமான மே -68 கோஷங்களில் ஒன்றைப் பயன்படுத்தி, ரெனாட் முரண்பாடாக ஆனால் உண்மையாக நிலக்கீல் அணிந்த பாரிஸ் மீதான தனது அன்பைக் கூறுகிறார் (பாரிஸியர்களால் பனாமே என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார்) மற்றும் கிராமப்புறங்களில் வாழ விரும்பும் எவருடைய வாயையும் மூடுகிறார்.
'மோய் ஜே'ஸ்யூஸ் அமோரெக்ஸ் டி பனாமே, டு பெட்டன் எட் டு மக்காடம். Sous les pavés, ouais, c'est la plage! '
'நான் பனாமேவை காதலிக்கிறேன், கான்கிரீட் மற்றும் மக்காடம். கபிலஸ்டோனின் அடியில் கடற்கரை அமைந்துள்ளது! '
1980 கள் - டாக்ஸி கேர்ள், 'பாரிஸ்'
1980 களில் இருந்து, பாரிஸ் பற்றிய பாடல்கள் மிகவும் முக்கியமானவை. பாரிஸ் பாரிஸியர்களைக் கவரத் தவறிவிட்டது, இனி காதல் மற்றும் காதல் ஆகியவற்றின் தலைநகராகத் தோன்றவில்லை. பிரெஞ்சு இரட்டையர் டாக்ஸி கேர்ள் எதுவும் நடக்காத ஒரு இழிந்த, மணமான, மாசுபட்ட நகரத்தின் ஏமாற்றத்தை பாடுகிறார்கள். பாடலும் வீடியோ கிளிப்பும் இந்த 1980 களின் அதிர்வைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் புதிய அலை கருப்பொருள்களை ஆராய்கின்றன: சித்திரவதை செய்யப்பட்ட மனங்கள் ஒரு நகரத்தில் எந்த நோக்கமும் இல்லாமல் சுற்றிக் கொண்டிருக்கின்றன, அவை மிகப் பெரியவை, புதிய தலைமுறையை வரவேற்க முடியாதவை. டாக்ஸி பெண் உறுப்பினர்கள் டேனியல் டார்க் மற்றும் மிர்வாஸ் ஸ்டாஸ் இருவரும் பிற்காலத்தில் வெற்றிகரமான தனி வாழ்க்கையைப் பெற்றிருக்கிறார்கள். பிந்தையது 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மடோனாவின் மூன்று ஆல்பங்களை உருவாக்கியது.
'C'est Paris. On ne sait pas ce qu'on attend, mais ça n'a pas d'importance parce que ça ne viendra pas. '
'இது பாரிஸ். நாங்கள் எதற்காக காத்திருக்கிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அது ஒருபோதும் நடக்காது என்பதால் அது ஒரு பொருட்டல்ல. '
1990 கள் - டாக் கினாகோ, 'டான்ஸ் மா ரூ'
1990 களின் பிரெஞ்சு ஹிப்-ஹாப்பின் முக்கிய சொல் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி 'பன்முககலாச்சாரவாதம்.' புலம்பெயர்ந்தோரின் குழந்தைகள் வறுமை, இனவெறி மற்றும் குற்றங்களைக் கையாண்ட புறநகர்ப்பகுதிகளில் பல இசைக்குழுக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசிக்கொண்டிருந்தபோது, டாக் கினாகோ அதை பாரிஸின் சுவர்களுக்குள் கொண்டு வருகிறார். பாரிஸில் ஏழ்மையானவர்களில் ஒருவரான, 18 வது அரோன்டிஸ்மென்ட்டின் உண்மையான சித்தரிப்பை அவர் தருகிறார், சிறு குற்றங்கள் மற்றும் போதைப்பொருள் கடத்தல்களால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார், ஆனால் எல்லா தரப்பு நட்பு மக்களும் ஒன்றாக வாழ்வதற்கும் ஒருவருக்கொருவர் உதவுவதற்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக உணர்வை வளர்த்துக் கொண்டனர்.
'டான்ஸ் மா ரு பவர் கம்யூனிகர் இல் ஃபாட் être trilingue et faire கவனத்தை குவாண்டில் மார்ச் சுர் டெஸ் செரிங்குவேஸ்.'
'தொடர்பு கொள்ள எனது தெருவில் நீங்கள் மும்மொழியாக இருக்க வேண்டும், சிரிஞ்ச்களில் காலடி வைக்காமல் கவனமாக இருக்க வேண்டும்.'
2000 கள் - புளோரண்ட் பாக்னி, 'சேட்லெட் லெஸ் ஹாலஸ்'
நீங்கள் வாங்கக்கூடிய அனைத்தும் மெட்ரோ டிக்கெட்டாக இருக்கும்போது வாழ்க்கையிலிருந்து தப்பிப்பது எப்படி? புளோரண்ட் பாக்னியின் பாடல் பாரிஸின் மிகப்பெரிய மற்றும் பரபரப்பான மெட்ரோ நிலையங்களில் ஒன்றான கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் தாழ்வாரங்களுக்குள் நடைபெறுகிறது: சேட்லெட் லெஸ் ஹாலஸ். நிலையத்தின் சுவர்களில் இடுகையிடப்பட்ட விளம்பரங்களைத் தவிர அழகான கடற்கரைகளைப் பார்க்க ஒருபோதும் வாய்ப்பில்லாதவர்களுக்கு இது ஒரு வகையான சொர்க்கமாக மாறும்.
'லு சமேடி அப்ரஸ்-மிடி ப்ரெண்ட்ரே டெஸ் ச ter டரைன்ஸ். Aller voir où vita vit de l'autre cté, ligne 1. '
' சனிக்கிழமை பிற்பகலில், மறுபுறம், வரி 1 இல் வாழ்க்கை நடக்கும் இடத்திற்கு செல்ல நிலத்தடி தாழ்வாரங்களில் நடந்து செல்லுங்கள்.'
