ரஷ்ய இலக்கியம் வெளிநாடுகளில் தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கியுள்ளது. தாஸ்தாயெவ்ஸ்கி, டால்ஸ்டாய் மற்றும் புஷ்கின் ஆகியோரின் பெயர்கள் இறந்து பல வருடங்கள் கழித்து நன்கு அறியப்பட்டவை மற்றும் தொடர்ந்து தலைமுறை எழுத்தாளர்களை ஊக்கப்படுத்தியுள்ளன. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உத்வேகம் கண்டவர்களும், நாட்டைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்களைப் பாராட்டியவர்களும் தங்களது சொந்த எழுத்து நடைகளை நிறுவி இலக்கிய உலகில் தங்களுக்கு ஒரு பெயரை உருவாக்கிக் கொண்டனர்.
வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாய்
லியோ டால்ஸ்டாயின் பணி ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் மிகவும் மதிக்கப்படுகிறது. டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளைப் பாராட்டியவர்களில் ஆங்கில நாவலாசிரியர் வர்ஜீனியா வூல்ஃப் என்பவரும் ஒருவர். அவர் சிறு வயதிலேயே டால்ஸ்டாயைப் படிக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது செல்வாக்கு டால்ஸ்டாயின் போர் மற்றும் அமைதிக்கு ஒத்த போர் மற்றும் சமூக வகுப்புகளைத் தொடும் அவரது புனைகதைப் படைப்புகளில் பிரதிபலிப்பைக் கண்டது. பொதுவாக, வூல்ஃப் பல ரஷ்ய எழுத்தாளர்களிடமும் போற்றினார். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மற்றும் ரஷ்ய பாயிண்ட் ஆஃப் வியூ என்ற தனது கட்டுரைத் தொகுப்பில், அவர் தனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துகிறார் மற்றும் டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, செக்கோவ் மற்றும் துர்கெனேவ் ஆகியோருக்கு வர்ணனை எழுதுகிறார்.
ஜார்ஜ் சார்லஸ் பெரெஸ்போர்டு எழுதிய வர்ஜீனியா வூல்ஃப் உருவப்படம் © விக்கிமீடியா காமன்ஸ்
வில்லியம் பால்க்னர் மற்றும் அன்டன் செக்கோவ்
அன்டன் செக்கோவ், துரதிர்ஷ்டவசமாக, குறைவாக அறியப்பட்ட ரஷ்ய எழுத்தாளர், ஆனால் அவர் முழு தலைமுறை நவீன எழுத்தாளர்களையும் பாதித்ததால் அவரது பங்களிப்பை கவனிக்க முடியாது. சிறுகதை எழுதும் கலையை அவர் முழுமையாக்கினார், ஒரு சில பக்கங்களில் ஒரு பாத்திரமும் சதித்திட்டமும் எவ்வாறு உருவாக முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது. செக்கோவ் விவரத்திற்கும் அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார் - ஒரு சிறுகதையில் ஒவ்வொரு விவரத்தையும் எண்ண வேண்டியது அவசியம், வெற்று வார்த்தைகளுக்கு இடமில்லை. செக்கோவின் திறமையால் ஈர்க்கப்பட்ட நவீன எழுத்தாளர்களில் வில்லியம் பால்க்னர் இருந்தார். எந்த சிறுகதை எழுத்தாளரை அவர் மிகப் பெரியவர் என்று கேட்டபோது, பால்க்னர் செக்கோவ் என்று மட்டுமே பெயரிட்டார். அவரது கருத்துப்படி, ஒரு எழுத்தாளர் தன்னால் முடிந்தவரை விரைவாகவும் எளிமையாகவும் ஒரு கதையைச் சொல்வதற்கான சவாலை எதிர்கொண்டால், “அவர் முதல் நீராக இருந்தால், செக்கோவைப் போலவே, அவர் ஒவ்வொரு முறையும் இரண்டரை அல்லது மூவாயிரம் வார்த்தைகளில் அதைச் செய்ய முடியும்”.
கார்ல் வான் வெக்டென் எழுதிய வில்லியம் பால்க்னர் © விக்கிமீடியா காமன்ஸ்
ஏர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே மற்றும் இவான் துர்கனேவ்
ஹெமிங்வே மற்றும் துர்கெனேவ் ஒரு சாத்தியமற்ற போட்டி, பிந்தையவரின் புறஜாதி, கிட்டத்தட்ட பெண்ணிய பாணி கதை சொல்லல். ஆயினும்கூட, துர்கினேவின் சிறுகதைத் தொகுப்பான தி ஹண்டிங் ஸ்கெட்ச்ஸில் ஹெமிங்வே ஒரு அபிமானத்தைக் கொண்டிருந்தார், அங்கு கதை ஒரு பாத்திரம், ஆனால் அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை மட்டுமே கவனிக்கிறார். புத்தகத்தில் எந்த சதியும் இல்லை, அது அவர்களின் வாழ்க்கையின் இடங்கள், கதாபாத்திரங்கள், சூழ்நிலைகள், துணுக்குகளின் தொகுப்பு மட்டுமே. இந்த தொகுப்பு ஹெமிங்வேயின் கதை பாணியை பாதித்தது மற்றும் அவர் எழுதிய கதைகள் முழுவதும் ஒற்றுமைகள் காணப்படுகின்றன.
பணியில் ஹெமிங்வே © விக்கிமீடியா காமன்ஸ்
பப்லோ நெருடா மற்றும் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி
சோவியத் ஒன்றியத்தின் முன்னணி எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கி, எதிர்கால இயக்கத்தை முன்னெடுத்து, சோசலிச எழுத்தாளர்கள் குழுவின் தலைவராக இருந்தார். அவரது பணிகள் நாட்டிற்குள் போற்றப்பட்டன, மேலும் ஸ்டாலினாலும் பாராட்டப்பட்டது. சிலி கவிஞர் நெருடா சோவியத் யூனியனின் அபிமானியாக இருந்தார், மேலும் மாயகோவ்ஸ்கியின் எழுத்தை வழக்கத்திற்கு மாறான அணுகுமுறை மற்றும் மொழியை தைரியமாக பயன்படுத்தியதற்காக பாராட்டினார். நெருகா மாயகோவ்ஸ்கியின் எழுத்தின் சில கூறுகளை எடுத்துக் கொண்டார், அது அவரது கவிதைகளில் பிரதிபலித்தது.
1966 இல் ஒரு பதிவு அமர்வில் பப்லோ நெருடா © விக்கிமீடியா காமன்ஸ்
ஜார்ஜ் ஆர்வெல் மற்றும் எவ்ஜெனி ஜாமியாடின்
ஆர்வெல்லின் புகழ்பெற்ற டிஸ்டோபியன் நாவலான பத்தொன்பது எண்பத்து நான்கு வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு, சோவியத் எழுத்தாளர் எவ்ஜெனி ஜாமியாட்டின் நாங்கள் இருந்தோம். ஜாமியதின் நாவலின் கதை ஒரு துயரமானது. அவர் அதை 1921 இல் முடித்தார், உடனடியாக சோவியத் ரஷ்யாவில் தடை செய்யப்பட்டதைக் கண்டார். இந்த நாவல் 1924 ஆம் ஆண்டில் ஒரு ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பில் மட்டுமே ஒளியைக் கண்டது, பின்னர் அதைப் பற்றி ஒரு மதிப்புரையை எழுதியவர் ஆர்வெல். ஒற்றுமைகள் வெளிப்படையானவை - கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சதி சில நேரங்களில் தங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்கின்றன. நாள் முடிவில், இந்த இரண்டு படைப்புகளும் ஒன்றல்ல, ஆர்வெல் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை ஒரு சதித்திட்டத்திற்கு கொண்டு வருகிறார், ஒருவேளை அவர் ஜாமியாட்டினிடமிருந்து கடன் வாங்கினார். புத்தகங்கள் ஒரே மாதிரியானவை அல்ல, ஏதேனும் இருந்தால் ஆர்வெல்லின் தலைசிறந்த படைப்பு ஜாமியாட்டின் அற்புதமான வேலைக்கு அஞ்சலி.
ஜார்ஜ் ஆர்வெல்லின் உருவப்படம் © விக்கிமீடியா காமன்ஸ்
ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாய்
டால்ஸ்டாயின் எழுத்து நடை ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் படைப்பிலும் ஒரு செல்வாக்கைக் கண்டது. டால்ஸ்டாயின் கதை பண்புகளான யதார்த்தவாதம் மற்றும் எளிய, அன்றாட வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு போன்றவற்றை நகலெடுப்பது ஜாய்ஸுக்கு மட்டுமே கவனம் 20 ஆம் நூற்றாண்டு அயர்லாந்தில் இருந்தது. டால்ஸ்டாய் மீதான தனது அபிமானத்தை ஜாய்ஸ் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தினார். 1905 ஆம் ஆண்டு தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், டால்ஸ்டாய் "மற்றவர்களுக்கு தலை மற்றும் தோள்கள்" என்று ஜாய்ஸ் எழுதினார். 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜாய்ஸ் தனது மகளுக்கு டால்ஸ்டாய் எழுதிய சில புத்தகங்களை அனுப்பினார், தனது கடிதத்தில் ஒரு மனிதனுக்கு எவ்வளவு நிலம் தேவை என்ற கதை “உலக இலக்கியங்களுக்குத் தெரிந்த மிகப் பெரிய கதை” என்று கூறினார்.
அலெக்ஸ் எஹ்ரென்ஸ்வீக் எழுதிய ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் உருவப்படம் © விக்கிமீடியா காமன்ஸ்
