பஹ்ரேனிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் முகமது ரஷேத் பு அலியின் பணி வளைகுடாவில் சிறிய ஆனால் வளர்ந்து வரும் சினிமா காட்சியின் அடையாளமாகும். இங்கே பு அலி தனது படைப்பு நெறிமுறைகளையும் உத்வேகத்தையும் விளக்குகிறார், மேலும் அவரது திரைப்படங்கள் பிராந்திய திரைப்பட நிலப்பரப்பில் எவ்வாறு பொருந்துகின்றன என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது.
பாரசீக வளைகுடாவில் சினிமாவின் தோற்றம் சுமாரானது, மற்றும் தொழில் இன்னும் பல வழிகளில், ஒரு முன்னேற்றத்தில் உள்ளது. பிராந்தியத்தின் முதல் படம், காலித் அல் சித்திக்கின் தி க்ரூயல் சீ (பாஸ் யா பஹார்) 1972 இல் குவைத்தில் தோன்றியது, மேலும் நாட்டின் முன் எண்ணெய், முத்து-டைவிங் நாட்களில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு சோகமான கதையுடன் திரைப்பட ஆர்வலர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது, அதன் தொழில்நுட்ப சாதனைகளுக்குக் குறையாமல்.
அப்போதிருந்து, பாரசீக வளைகுடா பிராந்தியத்தில் சினிமா ஒரு செயலற்ற காலகட்டத்தில் நுழைந்தது, அது கலீஜி (வளைகுடா) கலாச்சாரத்தில் தனது பங்கை உறுதிப்படுத்தத் தொடங்கியபோது அது மில்லினியத்தின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே இருந்தது. நவாஃப் அல்-ஜனாஹியின் தி ட்ரீம் (2005) மற்றும் அலி மொஸ்டபாவின் சிட்டி ஆஃப் லைஃப் (2009) போன்ற படங்கள் ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸில் புதிய சினிமா தொழிலுக்கு அடித்தளமாக அமைந்தன, அன்றிலிருந்து, ஒரு மிதமான - ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க - குறுகிய மற்றும் அம்சங்களின் எண்ணிக்கை திரைப்படங்கள் இப்பகுதியில் இருந்து வெளிவந்துள்ளன.
பஹ்ரைன் சினிமாவைப் பற்றி பேசும்போது, முஹாரக் பூர்வீக முகமது ரஷேத் பு அலியின் தாக்கத்தை புறக்கணிப்பது கடினம், ஒருவேளை அவரது நாட்டின் தலைமுறையில் மிகவும் சுறுசுறுப்பான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர். பு அலி 2006 ஆம் ஆண்டில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக அறிமுகமானார், அதன் பின்னர் நல்ல எண்ணிக்கையிலான புதுமையான படைப்புகளை உருவாக்கியுள்ளார். அவரது குறும்படங்கள், அப்சென்ஸ் (2008), தி குட் ஓமன் (2009) மற்றும் கேனரி (2010) ஆகியவை சமகால அரபு சினிமாவில் பொதுவான கதைக்களங்களைப் பயன்படுத்துவதிலிருந்து விலகிச் செல்கின்றன - இது ஹீரோக்கள் மற்றும் ஹீரோ எதிர்ப்பு ஹீரோக்களுடன் தரைவிரிப்பு செய்யப்பட்ட ஒரு நாவலின் நேரியல் கதைகளை ஓரளவு பின்பற்றுகிறது - அதற்கு பதிலாக கவிதைத் துண்டுகள், முரண்பாடுகள் மற்றும் பாரம்பரிய பஹ்ரைன் கலாச்சாரத்திலிருந்து பெறப்பட்ட விரிவான உருவகங்கள் வழியாக தனிமை குறித்த கடுமையான தியானங்களை முன்வைக்கவும்.
காசிம் ஹடாட்டின் வேலைநிறுத்தம் செய்யும் கவிதை, 'குட் ஓமன்' (அல் பிஷாரா) பாரம்பரியம், நீண்ட காலமாக இல்லாத குடும்ப உறுப்பினர் திரும்பி வருவதை அறிவிக்க ஒரு பாரம்பரிய பெண் உடையை கூரை மீது தொங்கும் செயல், மற்றும் பிற சின்னங்கள் பு அலியின் திரைப்படங்களை வளப்படுத்துகின்றன சமகால அரபு சினிமாவில் பொதுவாக சித்தரிக்கப்படும் சமூகப் போராட்டங்களுக்கு மாறாக, தீவின் வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கதைகளை ஒத்த எளிய கதைகளில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. அதன்படி, 'குட் ஓமன்' என்ற அவரது படம், 'கடலை விட்டு வெளியேறி, பாலைவனத்தில் தனது வீட்டைக் கட்டுவது யார்?' இது மற்றொரு கேள்வியால் பின்பற்றப்படுகிறது: 'கடல் அனைத்தும் காய்ந்துபோகும்போது என்ன நல்லது?
நீர் மணலால் மூடப்பட்டதா? '
எவ்வாறாயினும், பு அலியின் திரைப்படங்கள் ஏக்கம் கொண்டவை என்று கருதுவது அல்லது அன்றாட அரபு வாழ்க்கையில் ஒரு காட்சியை முன்வைப்பது ஒரு பிழையாகும், ஏனென்றால் அவர் பாரம்பரியம் மற்றும் நவீனத்துவம், புக்கோலிக் மற்றும் நகர்ப்புற மற்றும் தியான ம silence னத்திற்கு எதிராக தொடர்ந்து விளையாடுகிறார்., விரிவான ஒலி. அவரது மிகச் சமீபத்திய படம், ஹுனா லண்டன் (2012) - லண்டனில் உள்ள தங்கள் மகனுக்கு தங்களின் புகைப்படத்தை அனுப்பும் நோக்கில் ஒரு பழைய பஹ்ரானி தம்பதியினரின் கதையைச் சொல்கிறது - அவரது குறும்படங்களின் முத்தொகுப்பின் கருப்பொருள்களிலிருந்து புறப்பட்டு, இன்னும் தக்க வைத்துக் கொள்ளும் போது பாரம்பரியத்திற்கும் நவீனத்திற்கும் இடையிலான எதிர்ப்பின் உணர்வு, மிகவும் நகைச்சுவையான முறையில் இருந்தாலும். இந்த படம் 2012 வளைகுடா திரைப்பட விழாவில் அதிகாரப்பூர்வ வளைகுடா போட்டியில் பு அலிக்கு 3 வது பரிசை வென்றது.
பு அலியின் பணி பஹ்ரைனின் குறிப்பிட்ட தன்மை மற்றும் வரலாற்றுக்கான ஒரு முன்னுதாரணமாகும், இது நவீனமயமாக்கல் சகாப்தத்திற்கு முன்னர் கடல் வர்த்தக பாதைகளில் ஒரு பிரபஞ்ச தன்மையை உருவாக்கிய பன்முக கலாச்சார எல்லைப்புற சமூகம் - பெய்ரூட்டுடன் மட்டுமே ஒப்பிடக்கூடிய இடம், ஒருவேளை - இது ஒரு சரியான அமைப்பாக செயல்படுகிறது கலை மற்றும் திரைப்படத்தின் ஒரு பயிற்சி. இந்த நடைமுறை தனக்கு முரணாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, மாறாக, அதன் சொந்த அடித்தளங்களை நாடுவது, பாரம்பரியம் மற்றும் நவீனத்துவத்திற்கு இடையிலான பைனரி தேர்வுக்கான மாற்றுகள். அவரது படங்களில், பாரம்பரியத்தைப் பற்றிய உரையாடல்களும் பிரதிபலிப்புகளும் அடிப்படையில் நவீனமானவையாகும். கடலை மீட்டெடுப்பது, பஹ்ரைனின் பாரம்பரிய நிலப்பரப்புகள் மற்றும் வாழ்க்கை முறைகள் மற்றும் அதன் நாட்டுப்புறக் கதைகள் பு அலியின் படைப்புகளில் தப்பிக்கும் தன்மையைத் தவிர வேறு எதையும் குறிக்கின்றன; மாறாக, அவை சரியான எதிர் குறியீடாக இருக்கின்றன - கடந்த காலத்தை நோக்கி ஒரு தீவிரமான திறந்த தன்மை.
பு அலியின் படங்கள் ஒரு டஜன் நாடுகளிலும் திரைப்பட விழாக்களிலும் திரையிடப்பட்டுள்ளன, இது அவரை பஹ்ரைன் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் மிகவும் சர்வதேசமாக மாற்றியது. தென் கொரியாவின் பூசன் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் ஹுனா லண்டன் ஒரு திரையிடலுக்கு திட்டமிடப்பட்டதோடு மட்டுமல்லாமல், பு அலி 2010 இல் சீ இன்டர்வியூஸ் என்ற ஆவணப்படத்தையும் ரிக்ளைமின் ஒரு பகுதியாக தயாரித்தார், இது பியெனலே டி வெனிசியாவின் 12 வது சர்வதேச கட்டிடக்கலை கண்காட்சியில் பஹ்ரைனின் முதல் பங்கேற்பைக் குறித்தது. மற்றும் சிறந்த தேசிய பெவிலியனுக்கான கோல்டன் லயன் விருதை இராச்சியம் பெற்றது. இந்த சிக்கலான கலை முயற்சி பஹ்ரைனின் கலாச்சார அமைச்சகம், பஹ்ரைன் நகர்ப்புற ஆராய்ச்சி குழு மற்றும் பஹ்ரைனில் கடல் கலாச்சாரத்தின் வீழ்ச்சியை ஆராய்ந்த புகைப்படக் கலைஞர் காமில் ஜகாரியா ஆகியோரின் கூட்டு முயற்சியைக் குறித்தது, அத்துடன் அதன் கடற்கரையை ஒரு பொது இடமாகப் பயன்படுத்தியது.
பு அலி சமீபத்தில் தனது திரைப்பட வாழ்க்கை, அவரது சமீபத்திய திட்டங்கள், பாரசீக வளைகுடா பிராந்தியத்தில் திரைப்படத் துறையின் செயல்பாடுகள் மற்றும் பஹ்ரைனில் திரைப்படத் தயாரிப்பின் எதிர்காலம் குறித்து பேசினார்.
முகமது, திரைப்படங்களை தயாரிப்பதில் உங்கள் ஆர்வத்தை ஆரம்பத்தில் தூண்டியது எது?
நாங்கள் சுமார் 13 பேர் கொண்ட குழுவுடன் வெளியே வந்தோம் - அவர்களில் பத்து பேர் ஸ்வார்ஸ்னேக்கரின் எண்ட்ஸ் ஆஃப் டேஸைப் பார்க்க முடிவு செய்தோம், நானும் மற்றவர்களும் ஃபிராங்க் டராபொன்ட்டின் தி கிரீன் மைலைப் பார்த்தோம். நான் சினிமாவை விட்டு வெளியேறியபோது நான் முற்றிலும் மாறுபட்ட நபராக இருந்தேன்; அன்று என்ன நடந்தது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. படம், எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனர் பற்றி படிப்பதையும் ஆராய்ச்சி செய்வதையும் என்னால் நிறுத்த முடியவில்லை, நான் அவர்களின் எல்லா படங்களையும் பார்க்க ஆரம்பித்தேன். சினிமா குறித்த எனது ஆராய்ச்சியும் ஆர்வமும் என்னை பல கட்டங்களில் வழிநடத்தியது. முதலில், நான் இணைய மன்றங்களில் திரைப்படங்களைப் பற்றி எழுதிக் கொண்டிருந்தேன்; பின்னர், நான் செய்தித்தாளில் கட்டுரைகள் எழுதத் தொடங்கினேன், பின்னர், உள்ளூர் சினிமாவில் டிக்கெட் மற்றும் பாப்கார்ன் விற்பனை செய்யத் தொடங்கினேன். எனது முதல் ஸ்கிரிப்டை எழுதி உண்மையான படமாக மாற்றியபோது, 'அவ்வளவுதான் - நான் இனி வேறு எதையும் தயாரிக்கப் போவதில்லை' என்று சொன்னேன், ஆனால் நல்ல மதிப்புரைகள் மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் சொற்களுக்குப் பிறகு, நான் தொடர வேண்டும் என்று உணர்ந்தேன், இங்கே நான் இருக்கிறேன் - ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளர்.
உங்கள் படங்களில் நீங்கள் என்ன சொல்ல விரும்புகிறீர்கள், வெளிப்படுத்த வேண்டும், அவை உங்களுக்காக பஹ்ரைனின் பிரதிபலிப்புகளாக எவ்வாறு செயல்படுகின்றன?
உண்மையில், இது வேடிக்கையானது. நான் தொடங்கியபோது, நான் விரும்பிய படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நல்ல திரைப்படத்தை மட்டுமே உருவாக்க விரும்பினேன், ஆனால் பின்னர், என் உணர்ச்சிகளில் ஆழமாக விலகியிருப்பதைக் கண்டேன் - குறிப்பாக நான் முதலில் அப்சென்ஸ் என்ற யோசனையுடன் வந்தபோது. எனக்குள் ஏதோ தூண்டப்பட்டது, பஹ்ரைனின் வயதானவர்களுடன் நான் மிகவும் நெருக்கமாக உணர்ந்தேன், அவர்கள் எப்படி நினைக்கிறார்கள், வாழ்கிறார்கள். நான் அவர்களிடம் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன், அவர்களின் உணர்ச்சிகளைப் பற்றி உலகுக்குச் சொல்ல விரும்பினேன், அவர்களின் எண்ணங்களுக்கும் நம்முடைய எண்ணத்திற்கும் இடையிலான வித்தியாசத்தைக் காட்ட விரும்பினேன். இதை நீங்கள் அப்சென்ஸ், தி குட் ஓமன், கேனரி மற்றும் அண்டர் தி ஸ்கை ஆகியவற்றில் காணலாம்; இது தனிமையின் கருப்பொருள், வெவ்வேறு கதைகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் மூலம் சொல்லப்படுகிறது. பஹ்ரைனின் உண்மையான அடையாளமும் உள்ளது, இது மிகவும் உண்மையானது என்பதால் நான் இணைந்திருக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன் - வெறுமனே கான்கிரீட் மற்றும் சிமெண்டால் ஆனது அல்ல.
பாரசீக வளைகுடா மற்றும் அரபு உலகில் சினிமா துறையில் நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் உங்கள் உறவு என்ன?
புதிய தலைமுறை வளைகுடா திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களைப் பற்றி நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன், மேலும் அவர்கள் திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதிலும் தயாரிப்பதிலும் எவ்வளவு ஆர்வம் காட்டினார்கள். எமிரேட்ஸ் திரைப்பட போட்டியின் நிறுவனர், வளைகுடா திரைப்பட விழாவின் இயக்குனர் மற்றும் துபாய் சர்வதேச திரைப்பட விழாவின் கலை இயக்குனர் மசூத் அம்ர் அல்லாஹ், இந்த இயக்கத்தை உருவாக்க மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்த அவர் செய்த அனைத்து பணிகளுக்கும் நன்றி தெரிவிக்க வேண்டும். பகுதி. அவரது பணி இல்லாமல், புதிய தலைமுறை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் எங்களில் எவரும் இன்று நாம் இருக்கும் இடத்தில் இருப்போம் என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன்.
நான் அரபு திரைப்படத் தயாரிப்புத் தொழிலுக்கு ஒரு புதிய முகம், வளைகுடாவில் உள்ள எங்கள் படங்களுக்கும் அரபு திரைப்படத் துறையினருக்கும் இடையிலான தொடர்புகளை உருவாக்க முயற்சிக்கிறேன். எனது சமீபத்திய படமான ஹுனா லண்டனில் நீங்கள் காணக்கூடியது, நான் பஹ்ரைனைச் சேர்ந்தவன், எழுத்தாளர் முகமது ஹசன் அகமது எமிரேட்ஸைச் சேர்ந்தவர், ஒளிப்பதிவாளர் சாகர் பென் யஹ்மத் துனிசியாவைச் சேர்ந்தவர். இது பல்வேறு தேசங்களைச் சேர்ந்த அரேபியர்களிடையே ஒரு கூட்டு முயற்சி.
உங்கள் எதிர்கால திரைப்படத் திட்டங்களைப் பற்றி கொஞ்சம் சொல்ல முடியுமா?
ஸ்லீப்பிங் ட்ரீ தான் நான் இப்போது கவனம் செலுத்துகிறேன் - இது எனது முதல் படம், இது 2008 ஆம் ஆண்டு முதல் எழுத்தாளர் ஃபரீத் ரமழானுடன் இணைந்து பணியாற்றி வருகிறேன். உணர்ச்சி ரீதியாகவும் தனிப்பட்ட முறையிலும் - அதனுடன் இணைந்திருப்பதை நான் உணருவதால், அதை உருவாக்க நான் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக மாற வேண்டியிருந்தது என்று நினைக்கிறேன்.
இந்த படத்தில், பல நூற்றாண்டுகளாக பஹ்ரைனின் தனித்துவமான தீவு அடையாளத்தை பராமரிப்பதில் கருவியாக இருந்த சில கதைகள் மற்றும் கலாச்சார அடித்தளங்களை நான் முன்னிலைப்படுத்த விரும்புகிறேன். ஒரு பாரம்பரிய பஹ்ரைன் குடும்பத்தை சித்தரிப்பதில், திருமணம் மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கையின் யதார்த்தம் நமது எல்லைகளுக்கு அப்பால் ஒரு சர்வதேச பார்வையாளர்களுக்கு தெரிவிக்கப்படும், அதே போல் பஹ்ரைனின் தனித்துவமான இசை பாரம்பரியம், அதன் நாட்டுப்புற கதைகள் மற்றும் புராணங்கள் (எ.கா. வாழ்க்கை மரம்) மற்றும் பாரம்பரிய திருமணம் விழாக்கள்.
உங்கள் கருத்துப்படி, பஹ்ரைனில் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு எதிர்காலம் என்ன?
பஹ்ரைனில் திரைப்படத் தயாரிப்பின் எதிர்காலம் குறித்து நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், குறிப்பாக புதிய பஹ்ரைன் திரைப்பட நிதியம் நிறுவப்பட்டதிலிருந்து. பஹ்ரைன் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை ஆதரிப்பதற்கான கலாச்சார அமைச்சின் முடிவு புதிய மற்றும் சிறந்த தரமான தயாரிப்புகளுக்கு வழிவகுக்கும், இது இளம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் கதைகளை மிகவும் திறமையான வழிகளில் சொல்ல உதவும். பிராந்திய மற்றும் சர்வதேச திரைப்பட விழாக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளில் பங்கேற்கும் பஹ்ரைனில் தயாரிக்கப்பட்ட நல்ல குறுகிய மற்றும் சிறப்புத் திரைப்படங்களைப் பார்க்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பே இது ஒரு விஷயம்.
முதலில் ReOrient இல் வெளியிடப்பட்டது
