'எல்லாம் மிக வேகமாக மாற்றப்பட்டது': அதிரடி விளையாட்டுகளின் வரலாற்றை வடிவமைத்த தீவிர காட்சிகள்

அவை ஒரு காலத்தில் இறுதி வெளிநாட்டினராகக் கருதப்பட்டன, எனவே ஸ்கேட்போர்டிங், சர்ஃபிங் மற்றும் பிஎம்எக்ஸ் ஆகியவை எதிர் கலாச்சாரத்திலிருந்து பிரதான நீரோட்டத்திற்கு எவ்வாறு சென்றன? இந்த விளையாட்டுகளை முன்னோக்கி தள்ள உதவிய இடங்களையும் நபர்களையும் நாங்கள் பார்க்கிறோம்.

சிட்டிஎக்ஸ்ப்ளோரில் கோடை என்பது உலகெங்கிலும் கோடை என்பது நமக்கு என்ன அர்த்தம்.

ஜூலை 26, 2020 அன்று, உலகின் சிறந்த ஸ்கேட்போர்டு வீரர்களின் தொகுப்பு டோக்கியோவில் உள்ள ஒரு ஸ்கேட்பேர்க்கில் ஒன்றுகூடும், இதற்கு முன்பு யாரும் செய்யாத ஒன்றைச் செய்ய - ஒரு ஒலிம்பிக் இறுதிப் போட்டிக்கு செல்லுங்கள்.

பிரபலமான ஐந்து வளைய கொண்ட சர்க்கஸில் ஸ்கேட்போர்டிங்கை முதன்முறையாக சேர்ப்பது - அதன் சகோதரி விளையாட்டு ஃப்ரீஸ்டைல் பிஎம்எக்ஸ் மற்றும் சர்ஃபிங் ஆகியவற்றுடன் - சர்ச்சை இல்லாமல் இல்லை. யூடியூப்பின் கருத்துகள் பிரிவு (ஏற்கனவே சிறந்த நேரங்களில் ஆபத்தான இடம்) புதிய பங்கேற்பாளர்களை ஈர்க்கும் ஒரு காட்சிப் பொருளாக விளையாட்டு செயல்படுமா, அல்லது 'விற்றுத் தீர்ந்தது' எனக் குறிக்கப்பட்ட சவப்பெட்டியின் இறுதி ஆணி.

எவ்வாறாயினும், மிகவும் சுவாரஸ்யமான கேள்வி என்னவென்றால், இந்த நடவடிக்கைகள், ஒருமுறை எதிர் கலாச்சாரத்துடன் பிரத்தியேகமாக தொடர்புடையவை, இந்த கட்டத்தில் எவ்வாறு வந்தன என்பதுதான். டாக் டவுன் மற்றும் இசட்-பாய்ஸ் புகழ் முன்னோடி ஸ்கேட்போர்டு வீரராக மாறிய திரைப்பட இயக்குனர் ஸ்டேசி பெரால்டா, சமீபத்தில் கலாச்சார பயணத்துடன் பேசியபோது இதைக் கூறினார்: "என் வாழ்நாளில் ஸ்கேட்போர்டிங் எங்கு சென்றது என்பது என் மனதைத் தொடர்கிறது." நாம் எப்படி சரியாக இங்கு வந்தோம்?

'சில்வர்' தொடரிலிருந்து 'கிரால் பவுல்'. ஸ்கேட். எழுபதுகள் ', கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்களின் முன்பே வெளியிடப்படாத தொகுப்பு © ஹக் ஹாலண்ட்

அதிரடி விளையாட்டுகளில் கட்டுக்கதைகள் நிறைந்துள்ளன. ராக் அன் ரோலைப் போலவே, சில இடங்களும் பின்னர் ஒரு முக்கியத்துவத்தை எடுத்துக்கொள்கின்றன, அது உடனடியாகத் தெரியவில்லை. மான்செஸ்டரின் ஃப்ரீ டிரேட் ஹாலில் பிரபலமற்ற செக்ஸ் பிஸ்டல்ஸ் கிக் போல (இது ஒரே இரவில் முழு ஹாகெண்டா காட்சியை உருவாக்கியது என்று கூறப்படுகிறது) அந்த நேரத்தில் அறையில் பொருத்தமாக இருக்கக்கூடும் என்பதை விட அதிகமானவர்கள் அங்கு இருந்ததாகக் கூறுகிறார்கள்.. உண்மையில், இந்த விஷயங்கள் உருவாகும் விதம் மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, இது அதிகரிக்கும் குழந்தை படிகளை உள்ளடக்கியது.

இருப்பினும், ஸ்கேட்போர்டிங், சர்ஃபிங் மற்றும் பிஎம்எக்ஸ் வரலாற்றில் திறமையான விளையாட்டு வீரர்கள், புத்திசாலித்தனமான உபகரண வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் அதிர்ஷ்ட சூழ்நிலைகள் ஆகியவற்றின் ஒரு குறிப்பிட்ட கலவையானது புரட்சிகரமான ஒன்றை உருவாக்க சதி செய்த காலங்கள் உண்மையில் உள்ளன - நிகழ்வுகளில் காலநிலை அல்லது புவியியல் தொலைநோக்குடைய உள்ளூர்வாசிகளால் சுரண்டப்பட்டிருக்கிறது, எல்லாவற்றையும் விவரிக்க முடியாத ரசவாதத்துடன் ஒன்றிணைந்த தருணங்கள், வார்த்தையின் ஒவ்வொரு அர்த்தத்திலும் உண்மையிலேயே தீவிரமான ஒரு காட்சியை உருவாக்குகின்றன.

டெக்சாஸின் ஆஸ்டினில் கைவிடப்பட்ட ஒரு குளத்தை டீன் ஸ்க்ரால்ப் பெக் அரைக்கிறார் © சாண்டி கார்சன்

ஸ்கேட்போர்டிங், சர்ஃபிங் மற்றும் பிஎம்எக்ஸ் வரலாற்றில் இதுபோன்ற மூன்று புகழ்பெற்ற தருணங்களை இங்கே ஆவணப்படுத்திய புகைப்படக் கலைஞர்களின் கண்களால் பார்க்கிறோம். இவை அனைத்தும் இந்த முயற்சிகளை குறிப்பிடத்தக்க வழிகளில் முன்னோக்கி தள்ளிய காட்சிகள், வேண்டுமென்றே அல்லது வேறுவிதமாக, 2020 இன் மிக அற்புதமான ஒலிம்பிக் விளையாட்டுகளாக மாறுவதற்கான பாதையில் அவற்றை அமைத்தன. மற்றும் புகைப்படக்காரர்கள்? சரி, அவை இரசவாதி சூத்திரத்தின் இறுதி உறுப்பு - இந்த வார்த்தையின் இடங்களை விளையாட்டு புராணங்களில் உறுதிப்படுத்த, வார்த்தையை பரப்ப உதவிய அத்தியாவசிய மூலப்பொருள். ஏனென்றால், காடுகளில் செவிக்கு புலப்படாமல் விழுந்த மரத்தைப் போல, ஒரு ஸ்கேட்டர் ஒரு தந்திரம் செய்தால், யாரும் சுடப்படாவிட்டால், அது உண்மையில் நடந்ததா?

டாக் டவுன் காட்சி: 1970 களின் பிற்பகுதியில் சாண்டா மோனிகாவில் ஸ்கேட்போர்டிங்

'சில்வர்' தொடரிலிருந்து 'லேட் பேக் ஆன் மவுண்ட் ஒலிம்பஸ்'. ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

“'ஏய், கேமராமேன், ' அவர்கள் கூச்சலிடுவார்கள். 'இதைப் பெறுங்கள்!' ”அந்த நேரத்தில் தனது 30 வயதில் இருந்த ஹக் ஹாலண்ட், 1970 களின் பிற்பகுதியில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள சாண்டா மோனிகாவின் டாக் டவுன் மாவட்டம் என்று அழைக்கப்பட்ட இடத்தைச் சுற்றி ஸ்கேட்போர்டு வீரர்களைச் சுட்டுக் கொன்ற காலத்தை நினைவுபடுத்துகிறார்.

அவர் புகைப்படம் எடுத்த ஸ்கேட்டர்களில், இசட்-பாய்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஜெஃபிர் சர்ப் கடை வழங்கிய முன்னோடிகள்: இரக்கமுள்ள திறமையான ஜெய் ஆடம்ஸ், டோனி ஆல்வா மற்றும் ஸ்டேசி பெரால்டா ஆகியோர், தங்கள் அணியினருடன் சேர்ந்து பின்னர் பெரால்டாவின் சொந்த ஆவணப்படமான டாக் டவுன் மற்றும் இசட் ஆகியவற்றில் அழியாதவர்களாக இருப்பார்கள். -பாய்ஸ், மற்றும் தவிர்க்க முடியாத பெரிய பட்ஜெட் ஹாலிவுட் பின்தொடர்தல், லார்ட்ஸ் ஆஃப் டாக் டவுன். இருப்பினும், அவர் முதலில் அவர்களை புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்கியபோது, ஹாலந்து குழந்தைகளை சுட்டுக் கொல்வதை முழுமையாக அறிந்திருக்கவில்லை, அதன் பெயர்கள் புராணக்கதைகளில் குறைந்துவிடும்.

'சில்வர்' இலிருந்து 'டே பியர்'. ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

'சில்வர்' இலிருந்து 'டவுன் ஆன் தி ஸ்ட்ரீட்'. ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

"இது முற்றிலும் தற்செயலாக நிகழ்ந்தது, " என்று அவர் கூறுகிறார், ஒரு நாள் உலர்ந்த வடிகால் பள்ளத்தில் தந்திரங்களை முயற்சிக்கும் இளம் ஸ்கேட்டர்களின் ஒரு குழுவை அவர் எவ்வாறு கண்டார் என்பதை விவரித்தார், மேலும் "இது சுட ஒரு அற்புதமான விஷயம்" என்று நினைத்தார். ஹாலந்து ஒரு ஸ்கேட்போர்டு வீரர் கூட அல்ல; அவர் "சரியான நேரத்தில் சரியான இடத்தில் இருந்தார்." ஆனால் அவர் அவற்றை புகைப்படம் எடுப்பதற்கு எவ்வளவு காலம் செலவழித்தாரோ, அவ்வளவுதான் அவர் அவர்களின் உலகத்திற்குள் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் ஒரு சிறப்பு விஷயத்தில் இருப்பதை அவர் விரைவில் உணர்ந்தார்.

'வெள்ளியிலிருந்து' பெரிய குழாய் '. ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

"ஒவ்வொருவரும் ஒவ்வொரு நாளும் ஒவ்வொரு நாளும் புதிய எல்லைகளை மீறிச் சென்று, அவர்கள் செய்யாத தந்திரங்களைச் செய்து கொண்டிருந்தார்கள்" என்று ஹாலண்ட் கூறுகிறார், இன்னும் 40 ஆண்டுகளுக்குப் பின்னரும் சற்று ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

அதுவரை, ஸ்கேட்போர்டுகள் குழந்தைகளின் பொம்மைகளாகவே பார்க்கப்பட்டன - ஒரு குறுகிய கால பற்று, இவை அனைத்தும் 60 களின் பிற்பகுதியில் வெளியேறிவிட்டன. ஆனால் 1973 ஆம் ஆண்டில், ஃபிராங்க் நாஸ்வொர்த்தி என்ற தொழில்முனைவோர் யூரேன் மூலம் சக்கரங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார், இது தற்போதுள்ள பீங்கான் மாதிரிகளை விட மிகச் சிறந்ததாகும். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தெற்கு கலிபோர்னியாவில் வறட்சி ஏற்பட்டது, பல மக்கள் தங்கள் நீச்சல் குளங்களை வடிகட்ட கட்டாயப்படுத்தினர்.

'சில்வர்' இலிருந்து 'ஆஃப் தி பிளாக்ஸ்'. ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

"அந்த நேரத்தில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் படுகையில் இருந்த நீச்சல் குளங்கள் உலகில் வேறு எதுவும் இல்லை" என்று பெரால்டா விளக்குகிறார். "அவை அனைத்தும் 40 மற்றும் 50 களின் பிரபலமான திரைப்பட-நட்சத்திரக் குளங்களுக்குப் பிறகு வடிவமைக்கப்பட்டன - இந்த பெரிய வடிவங்கள் ஹாலிவுட்டால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டன." அவரும் அவரது சக ஜெஃபிர் அணியின் சக வீரர்களும், திறமையான சர்ஃப்பர்களும், வெற்று குளங்களில் தங்கள் புதிய, யூரித்தேன் சக்கர பலகைகளை முயற்சித்தபோது, அது ஒரு வெளிப்பாடு. திடீரென்று அவர்கள் செதுக்குதல், வெட்டுக்கள் மற்றும் குறைப்புக்களைச் செய்ய முடியும், அவர்கள் ஒரு அலையில் இருப்பதைப் போல.

'வெள்ளியில் இருந்து' கொல்லைப்புற பூல் சமாளித்தல் '. ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

"அந்த ஆண்டுகளில் எல்லாமே மிக விரைவாக மாறியது, மிக விரைவாக வளர்ந்தன" என்று ஹாலண்ட் கூறுகிறார், அதையெல்லாம் கைப்பற்ற அவர் இருந்தார். மாலை மற்றும் வார இறுதி நாட்களில் ஸ்கேட்டர்களுடன் கொல்லைப்புறங்களுக்குள் நுழைந்து "இந்த குளங்களின் அடிப்பகுதியில் படுத்துக் கொண்டிருப்பது உங்களுக்குத் தெரியும், ஸ்கேட்போர்டுகள் எல்லா இடங்களிலும் பறக்கின்றன." ஒரு நில உரிமையாளர் ஒரு அமர்வின் பாதியிலேயே வீட்டிற்கு வந்ததும், ஸ்கேட்டர்கள் சிதறடிக்கப்பட்டதும், அவரை குளத்தில் தனியாக விட்டுவிட்டு ஒரு சந்தர்ப்பத்தின் நினைவாக அவர் சக்கை போடுகிறார். "நான் இந்த மர வீடு பார்த்தேன், அதனால் நான் அங்கே ஏறினேன், " என்று அவர் கூறுகிறார். "இது மிகவும் முட்டாள். நான் சிதைந்தேன்."

'சில்வர் ஆஃப் நியூபோர்ட்' 'சில்வர். ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

எல்லா நல்ல விஷயங்களையும் போலவே, அந்த ஹால்சியான் நாட்களும் இறுதியில் முடிவுக்கு வந்தன. அசல் இசட்-பாய்ஸ் வெளியே விழுந்து விலகிச் சென்றது. ஸ்பான்சர்ஷிப்கள் மற்றும் போட்டிகள் விளையாட்டின் அசல், சுதந்திரமான உற்சாகத்தை மாற்றின. "திடீரென்று அவர்கள் அனைவரும் லோகோக்கள் மற்றும் ஹெல்மெட் அணிந்திருந்தார்கள், அது அப்படியே இல்லை" என்று ஹாலண்ட் கூறுகிறார்.

'சில்வர்' இலிருந்து 'டவுன்ஹில் ரன்'. ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

1982 வாக்கில், குழுவின் இளைய மற்றும் பிரகாசமான நட்சத்திரமான ஜெய் ஆடம்ஸ், சிறைச்சாலையில் தாக்குதலுக்காகவும், தொடர்ச்சியான போதை பழக்கங்களுக்காகவும் போராடினார், அது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் பளிச்சிடும். "ஏய், கேமராமேன்" என்று சொல்லியவர் அவர்தான் "என்று ஹக் நினைவு கூர்ந்தார். "பாணி எல்லாமே என்பதை நல்லவர்கள் உணர்ந்தார்கள், ஜெய் ஆடம்ஸுக்கு நடை இருந்தது. நம்பமுடியாத நடை. ”

அவரது காப்பகத்தின் செழுமையைப் பொறுத்தவரை இது ஆச்சரியமாகத் தெரிகிறது (சகாப்தத்திலிருந்து அவரது இரண்டாவது புகைப்படங்களின் புத்தகம், சில்வர்.ஸ்கேட்.செவென்டிஸ்., அக்டோபரில் வெளிவருகிறது) ஆனால் ஹக் ஸ்கேட்போர்டிங்கை மூன்று ஆண்டுகளுக்கு மட்டுமே சுட்டார் - 1975 முதல் “சுமார் 1978 வரை.” லென்ஸுக்குப் பின்னால் அவர் இருந்த நேரத்தின் சுருக்கம் இருந்தபோதிலும், அவரது படங்கள் ஒரு கணம், ஒரு பாணி, ஒரு காட்சியை யுகங்களை எதிரொலிக்கின்றன. ஸ்கேட்போர்டிங் ஒருபோதும் ஒரே மாதிரியாக இருந்ததில்லை என்று சொல்வது மிகையாகாது.

'வெள்ளிக்கு' செல்லுங்கள். ஸ்கேட். எழுபதுகளின் © ஹக் ஹாலண்ட்

வடக்கு கடற்கரைகள் காட்சி: 1960 களின் நடுப்பகுதியில் சிட்னியில் உலாவல்

மார்கரெட் ரிவர் வரிசை, சி. 1970: மேற்கு ஆஸ்திரேலியாவின் மார்கரெட் ஆற்றில் சிறந்த கார்-டு-சர்ப்-பிரேக் விகிதம் © ஜான் விட்ஸிக்

வடக்கு நியூ சவுத் வேல்ஸில் உள்ள அங்கோரியில் நடந்த சர்ப் இடைவெளிக்கு கீழே விழுந்த மணல் பாதையில் ஜியோஃப் வால்டர்ஸ் © ஜான் விட்ஸிக்

அவர் ஒரு புரட்சியைப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை ஹக் ஹாலண்ட் ஆனந்தமாக அறிந்திருக்க மாட்டார், ஆனால் ஜான் விட்ஸிக் சர்ஃபிங்கில் புரட்சியில் ஈடுபட்டது குறித்து தற்செயலாக எதுவும் இல்லை. 60 களில் சிட்னியில் வசிக்கும் ஒரு இளைஞனாக, விட்ஸிக் உள்ளூர் சர்ஃப் காட்சியில் ஆழ்ந்த ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார், இது சர்ஃபிங் வேர்ல்ட் பத்திரிகையின் ஆசிரியராக முடிந்தது.

அந்த நேரத்தில் ஆஸ்திரேலியாவில் இந்த விளையாட்டு வேகமாக வளர்ந்து வந்தது, ஆனால் உலகளாவிய அங்கீகாரத்திற்கு வந்தபோது, அந்த நாடு உறவினர் பின்னணியில் இருந்தது. "கடந்த நூற்றாண்டில் உலாவலில் பல முக்கிய தருணங்கள் இருந்தன, " என்று விட்ஸிக் கூறுகிறார், ஆனால் 60 களின் நடுப்பகுதி வரை "அவை அனைத்தும் கலிபோர்னியாவில் தோன்றின." எவ்வாறாயினும், மாறவிருந்த அனைத்தும், விட்ஸிக் அதைச் செய்வதில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும்.

ஹெட்லெஸ் மெக்டாவிஷ், 1966: குயின்ஸ்லாந்தில் உள்ள பாயிண்ட் கார்ட்ரைட்டில் பாப் மெக்டாவிஷின் இந்த படம் ஆஸ்திரேலிய சர்ஃபிங்கில் '60 களின் நடுப்பகுதியில் 'ஈடுபாடு' இயக்கத்தைக் குறிக்கிறது © ஜான் விட்ஸிக்

கலாச்சாரத்தைப் போலவே, 1960 களில் உலாவல் என்பது பழைய மரபுவழிகளுக்கு சவால்களால் குறிக்கப்பட்டது. திறமையற்ற, 10-அடி (மூன்று மீட்டர்) லாங்போர்டுகள் மட்டுமே சவாரி செய்ய வேண்டும், மற்றும் அந்த 'பாணி' மூக்கு சவாரி (பலகையின் மூக்கு வரை மற்றும் ஒரு அலையில் இருக்கும்போது பின்னால் ஓடுவது) ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. கேள்வி. குறுகிய, இலகுவான, மேலும் சூழ்ச்சி செய்யக்கூடிய பலகைகள் தண்ணீரில் தோன்றத் தொடங்கின - சர்ஃபர்களை விரைவாக மாற்ற அனுமதிக்கும் பலகைகள், மீண்டும் அலைகளாக வெட்டுவது மற்றும் முன்பு வந்த எதையும் போலல்லாமல் மிகவும் ஆக்ரோஷமான பாணியை வளர்த்துக் கொள்வது. சிட்னியின் வடக்கு கடற்கரைகளில் இருந்து காவிய அலைகளில், குறிப்பாக விசேஷமான ஒன்று பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது.

பைரன் அடையாளம், 1960 களின் பிற்பகுதி: ஆஸ்திரேலியாவில் (மற்றும் பிற இடங்களில்) அதிகாரத்தின் மீதான அவமதிப்பு என்பது அந்தக் காலத்தின் சிறப்பியல்புகளில் ஒன்றாகும் © ஜான் விட்ஸிக்

"ஷார்ட்போர்டுகளுக்கான கடன் எப்போதும் உலாவலில் வாதிடப்படும், " என்று விட்ஸிக் விளக்குகிறார், "ஆனால் ஆஸ்திரேலியாவில் மெக்டாவிஷ் மற்றும் நாட் ஆகியோரின் முக்கியத்துவத்தை யாரும் சந்தேகிக்கவில்லை. அவர்கள் என் நண்பர்களாக இருந்தார்கள். " பாப் மெக்டாவிஷ் ஒரு திறமையான சர்ஃபர் மற்றும் போர்டு ஷேப்பர் ஆவார், அவர் புதிய, வி-பாட்டம் வடிவங்களுடன் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினார், இவை அனைத்தும் அந்தக் காலத்தின் வழக்கமான பலகைகளை விட மிகக் குறைவானவை. இதற்கிடையில், நாட் யங் தனது லியோ ஃபெண்டருக்கு ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ் ஆவார் - நகைச்சுவையான திறமையான சிட்னிசைடர், மெக்டாவிஷ் தனது புதிய படைப்புகளை தண்ணீரில் சோதிக்க உதவினார்.

நைகல் கோட்ஸ் மற்றும் ஜான் விட்ஸிக், 1971: சிட்னியில் இருந்து மேற்கு ஆஸ்திரேலியாவுக்கு செல்லும் பயணத்தில் இந்த சுய உருவப்படம் விட்ஸிக்கின் கோம்பி வேனில் படமாக்கப்பட்டது © ஜான் விட்ஸிக்

"[எங்களுக்கு] ஆஸ்திரேலியர்களுக்கு தொடர்ச்சியான உத்வேகம் அளித்த ஒரு வெளிநாட்டவர் கலிஃபோர்னிய முழங்கால் வீரர்" என்ற வடிவமைப்பாளரான ஜார்ஜ் க்ரீனோவுக்கு கடன் வழங்க விட்ஸிக் ஆர்வமாக உள்ளார், மேலும் விளையாட்டில் மற்ற காரணிகளும் இருந்தன. "போருக்குப் பிந்தைய செழிப்பின் ஆரம்பம், இதன் பொருள் கார்களின் கிடைக்கும் தன்மை அதிகரித்தது; ஒரு பெரிய கடற்கரை ஆய்வு மற்றும் சாகசத்திற்காக கூக்குரலிடுகிறது; எங்கள் பழமைவாத பெற்றோர்கள் (மற்றும் அரசாங்கங்கள்) ஒப்படைக்க விரும்பாத சுதந்திரங்களை நாங்கள் (உறவினர் இளைஞர்கள்) வெறுமனே எடுக்க முடியும் என்ற உணர்வு. ” ஆனால் ஷார்ட்போர்டு புரட்சியில் விட்ஸிக்கின் சொந்த பங்கை மிகைப்படுத்த முடியாது.

பெல்ஸ் படிகள், 1977: விக்டோரியாவில் உள்ள பெல்ஸ் கடற்கரையில் ஆண்டுதோறும் நடைபெறும் ஈஸ்டர் போட்டியில் வெய்ன் 'ராபிட்' பார்தலோமெவ் தனது பலகைகளை கூட்டத்தின் வழியாக எடுத்துச் செல்கிறார் © ஜான் விட்ஸிக்

மார்கரெட் ஆற்றில் டோனி ஹார்டி, 1972: மேற்கு ஆஸ்திரேலியாவில் மார்கரெட் நதி ஆஸ்திரேலியாவின் சிறந்த பெரிய அலை இடைவெளிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் டோனி ஹார்டி 1970 களின் முற்பகுதியில் இதை நன்றாக உலாவினார் © ஜான் விட்ஸிக்

தொடக்கக்காரர்களுக்காக, நீங்கள் இங்கே பார்க்கும் புகைப்படங்களை அவர் எடுத்தார், சகாப்தத்தின் முட்டாள்தனத்தை அழியாக்குகிறார். இவை சமீபத்தில் (சரியான முறையில்) ஆர்காடியா என்ற கண்காட்சியில் ஒன்றுகூடின, மற்றும் ஒரு பொற்காலம் என்ற தலைப்பில் ஒரு பின்தொடர்தல் புத்தகம். ஆனால் அவரது எழுத்து ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது, சிட்னிக்கு பரந்த உலாவல் உலகின் கவனத்தை மிகவும் தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் ஈர்த்தது.

தி பாஸில் முகாமிடுதல், பைரன் பே, நியூ சவுத் வேல்ஸ், 1962: ஆரம்ப உலாவல் பயணத்தில் நீல் சமர், ஜான் விட்ஸிக் மற்றும் மிக்கி மபோட் © கிறிஸ் பீச்சம், ஜான் விட்ஸிக் மரியாதை

1966 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரேலியர்கள் சர்ஃபிங் உலக சாம்பியன்ஷிப்பிற்காக சான் டியாகோவுக்குப் பயணம் செய்தனர், அங்கு நாட் யங் உள்ளூர் விருப்பத்தை வென்றார் - டேவிட் நூஹிவாவின் சோர்வுற்ற நீண்ட பலகை மூக்கு சவாரி தண்ணீரில் இருந்து சுத்தமாக வீசும் அவரது புதிய, வெடிக்கும் ஷார்ட்போர்டு பாணி.

இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க திருப்புமுனையாக இருந்தது. இன்னும் சர்ஃபரின் அடுத்த இதழ் (சர்ஃபிங் உலகின் பதிவாகிய கலிஃபோர்னிய பத்திரிகை) வெளிவந்தபோது, அதைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பிடப்படவில்லை. விட்ஸிக் கோபமடைந்தார். "1966 உலக சாம்பியன்ஷிப்பை தங்கள் ஹீரோ வெல்லவில்லை என்பதை அமெரிக்கர்கள் ஏற்க மறுத்துவிட்டனர், " என்று அவர் விளக்குகிறார். "சர்ஃப் போர்டு வடிவமைப்பில் தீவிர முன்னேற்றங்களைக் கூறும் ஆஸ்திரேலியர்களைப் பொறுத்தவரை

அது நினைத்துப்பார்க்க முடியாதது. ”

அவர் கோபமான தலையங்கத்தை எழுதினார் (இது, சர்ஃபர் முழுமையாக ஓடியது) 'வி ஆர் டாப்ஸ் நவ்' என்ற தலைப்பில், இது புராணக்கதைகளில் குறைந்துவிட்டது. “குப்பை!” விட்ஸிக் கட்டுரை தொடங்குகிறது. “கடந்த இதழில் அந்தக் கதையைப் பற்றிச் சொல்லக்கூடியது அவ்வளவுதான். குப்பை, குப்பை! ” அது அங்கிருந்துதான் சிறப்பாகிறது.

இப்போது திரும்பிப் பார்க்கும்போது, விட்ஸிக் கூறுகிறார்: “அது ஒரு பயங்கரமான கட்டுரை, இல்லையா? [ஆனால்] அமெரிக்க பத்திரிகைகள், குறிப்பாக சர்ஃபர், என்னை மிகவும் மோசமாகத் தூண்டிவிட்டன, நான் அதை அதிகரித்தேன்

”இன்னும், இது அவரது பெருமைமிக்க படைப்பாக இல்லாவிட்டாலும், மைய வாதம் இன்னும் எழுந்து நிற்கிறது. அந்த நேர நிகழ்ச்சியிலிருந்து அவரது புகைப்படங்கள், அந்த குறிப்பிட்ட இடத்தில் இருந்து அந்த குறிப்பிட்ட இடத்தில் இருந்து அந்த தலைமுறை சர்ஃப்பர்களைப் பற்றி விசேஷமான ஒன்று இருந்தது, அந்த உண்மை அங்கீகாரத்திற்கு தகுதியானது.

நாட் அண்ட் தி கேர்ள்ஸ், 1972: சிட்னியில் ஆஸ்திரேலிய சாம்பியன்ஷிப் போட்டிகள் நடைபெற்றபோது எடுக்கப்பட்டது: இடமிருந்து கிம் மெக்கென்சி, மைக்கா முல்லர், ஃபிலிஸ் ஓ'டோனெல், நாட் யங், ஜூடி டிரிம், கரோல் வாட்ஸ் மற்றும் அலிசன் செய்ன் © ஜான் விட்ஸிக்