லாரன் கிராப்பின் புதிய கதைகளின் தொகுப்பில், புளோரிடாவின் உற்சாகமான ஆற்றல் அவரது கைதுசெய்யப்பட்ட உரைநடை மூலம் அனுப்பப்படுகிறது. தேய்ந்துபோன ஏர் கண்டிஷனிங் அலகுகள், ஊர்வன நிரப்பப்பட்ட சதுப்பு நிலங்கள் மற்றும் அச்சுறுத்தும் வானம், கிராப்பின் கதாபாத்திரங்கள் பாதிக்கப்படக்கூடியவை மற்றும் உடையக்கூடியவை, ஆனால் இயற்கையின் எங்கும் நிறைந்த சக்திக்கு நெகிழக்கூடியவை.
லாரன் கிராப்பின் புதிய கதைகளின் தொகுப்பு, புளோரிடா, சரியான நேரத்தில் மற்றும் காலமற்றது. அதன் வெளியீடு புளோரிடாவின் கலாச்சார கவனத்தை ஈர்த்த சமீபத்திய தருணத்துடன் ஒத்துப்போகிறது; ஆஸ்கார் விருது பெற்ற மூன்லைட் மற்றும் ஆஸ்கார் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட புளோரிடா திட்டம் இரண்டும் மாநிலத்தின் மாறுபட்ட நிலப்பரப்பில், அதன் நிலவொளி கடற்கரைகள் முதல் பாம்பு நிரப்பப்பட்ட சதுப்பு நிலங்கள் வரை நடைபெறுகின்றன. காலமற்றது, ஏனெனில் அது தீபகற்பத்தின் தனிநபருக்கு அதன் கடுமையான சமூக கட்டமைப்புகள் (குறிப்பாக பெண்களுக்கு எதிராக) மற்றும் அதன் காட்டு இயல்புக்கு எப்போதும் இருக்கும் அச்சுறுத்தல் மூலம் தனிநபருக்கு ஏற்படும் அழுத்தத்தை ஈர்க்கிறது. கிராஃப்பின் புளோரிடா ஒரு இடம் மட்டுமல்ல, ஒரு குறிப்பிட்ட வகையான ஆற்றலும் ஆகும்.
டெலிகேட் எடிபிள் பறவைகள் (2009 இல் வெளியிடப்பட்டது) என்ற அவரது முதல் சிறுகதைத் தொகுப்பிலிருந்து, கிராஃப் தனது நாவலான ஃபேட்ஸ் அண்ட் ப்யூரிஸ், திருமணத்தைப் பற்றிய ஒரு திறமையான பரிசோதனை, விமர்சகர்கள், வாசகர்கள் மற்றும் முன்னாள் ஜனாதிபதி பராக் ஒபாமா ஆகியோரால் நேசிக்கப்பட்டார். ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தத்தில், குறுகிய வடிவத்திற்கான அவரது அணுகுமுறை இன்னும் புத்துணர்ச்சியூட்டும் மற்றும் அசலானது.
"நான் எப்படியாவது கத்துகிற ஒரு பெண்ணாக மாறிவிட்டேன்", ஒரு கதை, ஒரு தாய், 'பேய்கள் மற்றும் காலிகள்' என்ற தொடக்கக் கதையில், ஒரு இரவுநேர நடைப்பயணத்திற்கு புறப்படுகையில், அவளது புதிய தளர்வு முறை. அவள் அக்கம் பக்கமாக அலைந்து திரிந்தபோது, "மேய்ப்பன் வஞ்சகர்களைப் போல வளைந்து, சிறிய லெகோஸ் அல்லது அரை மெல்லப்பட்ட திராட்சைக்காக தரையை ஸ்கேன் செய்கிறாள்" என்று ஒளிரும் ஜன்னல்களில் தாய்மார்களைக் காண்கிறாள், மேலும் "ஒரு போடெகாவுக்கு வெளியே வெளிச்சத்தின் கீழ் நிற்கும்போது அவனைத் துன்புறுத்துகிற ஒரு மனிதனால்". ” உள்நாட்டு பொறுப்புகள் மற்றும் வெளிப்புற வேட்டையாடுபவர்களுக்கு இடையில் பிடிபட்டது, கிராப்பின் பெண்கள் செழித்து வளரக்கூடிய இடங்கள் சிறியதாக உணரப்படுகின்றன.
தனிமையின் கருப்பொருள் இல்லாதது மற்றும் கைவிடுதல் மூலம் ஆராயப்படுகிறது. தொகுப்பின் மிகவும் நகரும் கதையான 'டாக்ஸ் கோ ஓநாய்' இல், இரண்டு இளம் சகோதரிகள் தங்கள் தாயால் விவரிக்க முடியாதபடி வெறிச்சோடி, உறைந்த பட்டாணி மற்றும் மெல்லும் செர்ரி சாப்ஸ்டிக் மூலம் பிழைக்கிறார்கள். அத்தகைய படம் கிராஃப்பின் சிறப்பியல்பு, அவர் வாசகரை சம அளவில் தொந்தரவு செய்து நிராயுதபாணியாக்கும் போக்கைக் கொண்டுள்ளது. 'தி மிட்நைட் சோன்' மற்றும் 'ய்போர்ட்' ஆகியவற்றில், மனைவிகள் கணவர்களால் வெறுக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் வீட்டு அற்பமான விஷயங்களாகக் கருதுகின்றனர், அதே சமயம் 'ஐவாலில்' ஒரு மகள் தனது தந்தையின் தொழில் நிமித்தம் தனது கருப்பையில் ஒன்றை விற்கிறாள். 'அட் தி ரவுண்ட் எர்த்ஸ் இமேஜின்ட் கார்னர்ஸ்' (இது மிகவும் அடர்த்தியான ஒரு கதையை ஒரு நாவலாக மாற்ற முடியும்) இல், போருக்குப் பிந்தைய அமெரிக்காவில் வளர்ந்து வரும் ஜூட் என்ற ஒரு முக்கியமான சிறுவன் தனது தாயையும் தந்தையையும் கைவிட்டுவிட்டான்: “அவர் தன்னைப் போலவே நினைத்தார் கடலின் நடுவில் உள்ள ஒரு தீவு, தூரத்தில் மற்றொரு தீவைப் பார்க்கும் நம்பிக்கையோ, அல்லது ஒரு கப்பல் கூட கடந்து செல்வதோ இல்லை ”என்று கிராஃப் எழுதுகிறார்.
'மனித தனிமையானது இயற்கையின் ஒழுங்கற்ற தன்மைக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது.' © வால்டர் / பிளிக்கர்
மனித தனிமை இயற்கையின் ஒழுங்கற்ற தன்மைக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது. கிராஃப்பின் கதைகளில், புளோரிடாவின் இயற்கைச் சூழலுக்கு "ஃபெரல் பூனைகள் அடிவாரத்தில்" மற்றும் "பறவைகளின் சொர்க்க பூக்கள் நிழல்களிலிருந்து வெளியேறுகின்றன" என்று அறிமுகப்படுத்தப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் "ஓக் தூசி, சேறு அச்சு, கற்பூரம்" போன்ற மணம் வீசுகிறது பக்கம். பல்லிகள் "நடைபாதையில் புஷ்-அப்களை" செய்கின்றன மற்றும் எல்லை சதுப்பு நிலங்களை "பெயரிடப்படாத ஊர்வனவற்றைக் கொண்டு கொதிக்க வைக்கின்றன." கிராஃப்பின் உரைநடை முழுவதும் சிதறிக்கிடக்கும் இயற்கை வாழ்க்கையின் இந்த உள்ளுறுப்பு விளக்கங்கள், அச்சுறுத்தலைப் போலவே இனிமையாகவும் வாசனை திரவியமாகவும் இருக்கும் ஒரு பின்னணியை வழங்குகின்றன.
ஆனால் புயல்கள் தான் மிகவும் அச்சுறுத்துகின்றன. இங்கே, கிராஃப் அவர்களின் பொருள் பேரழிவில் அக்கறை காட்டவில்லை, மாறாக மனிதகுலத்தின் சிறிய தன்மையைக் குறிக்கும் அவர்களின் பங்கு. ஆத்திரமடைந்த மழைக்காலத்தில் சிக்கிய ஒரு பெண்ணின் கதையான 'சால்வடார்' இல், கதை எழுதுகிறார்: "புயலில் இருப்பதை விட மோசமானது புயல் என்ன செய்து கொண்டிருக்கிறது என்று தெரியவில்லை, " இயற்கையின் கோபத்திற்கு எதிராக மனிதனின் உதவியற்ற தன்மையை ஒரு மிருகத்தனமான நினைவூட்டல். இந்த இடத்தில்தான், கிராஃப் நமது தனிமனிதனுக்கும் பிரபஞ்சத்தின் அலட்சியத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளியை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆசிரியரின் உரைநடை அதன் உச்சத்தை அடைகிறது: “சந்திரன் உண்மையில் சிரிக்கிறார். ஆனால் அது நம்மைப் பார்த்து சிரிப்பதில்லை, நாங்கள் தனிமையான மனிதர்கள், மிகச் சிறியவர்கள், எங்கள் வாழ்க்கை மிகவும் விரைவானது, எங்களுக்கு எந்த அறிவிப்பும் அளிக்கவில்லை, ”என்று அவர் எழுதுகிறார்.
கிராஃப் தனது முதல் மூன்று கதைகளின் ('பேய்கள் மற்றும் காலிகள்', 'அட் தி ரவுண்ட் எர்த்ஸ் இமேஜின்ட் கார்னர்ஸ்', 'டாக்ஸ் கோ ஓநாய்') ஆகியவற்றின் கொப்புள ஆற்றலைத் தக்கவைக்கத் தவறிவிட்டார். அவரது பலவீனமான கதைகள் விவரிப்புக்கு உரையாடலுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கின்றன, மேலும் இறுதிக் கதையான 'ய்போர்ட்' இல், 'அழகான' என்ற வார்த்தையின் வெளிப்படையான அதிகப்படியான பயன்பாடு பெற்றோரின் சிக்கல்களின் ஒரு தெளிவற்ற மற்றும் நகைச்சுவையான உருவப்படத்திலிருந்து விலகுகிறது.
ஆனால் அவரது குறைவான மெருகூட்டப்பட்ட கதைகளில் கூட, எங்கள் தோள்பட்டைகளுக்கு இடையில் (விளாடிமிர் நபோகோவ் என்ற பொழிப்புரைக்கு) இடையில் அமர்ந்திருக்கும் கலை மகிழ்ச்சியின் இருக்கையை ஒற்றை வரியின் மூலம் உயிரூட்டுவதற்கான கிராப்பின் திறன் மெய்மறக்க வைக்கிறது. அவரது உரைநடை புளோரிடாவின் வெப்பத்தைப் போல மெல்லியதாகவும், சோம்பலாகவும், அதன் காற்றைப் போல ஆச்சரியமாகவும், கொந்தளிப்பாகவும் இருக்கிறது. இது உங்கள் தோலின் கீழ் வருகிறது.
ஃப்ளோரிடேபி லாரன் கிராஃப் ரிவர்ஹெட் புக்ஸ், $ 27 (£ 20.45) ஆல் வெளியிடப்பட்டது.
