1966 ஆம் ஆண்டு இங்கிலாந்தில் நடந்த பாத் திருவிழாவில், சித்தார் வீரர் ரவிசங்கர் மற்றும் வயலின் கலைஞர் யேஹுடி மெனுஹின் ஆகியோர் முழுக்க முழுக்க இந்திய செம்மொழி இசையமைத்த ஒரு தொகுப்பை இசைக்க மேடைக்கு வந்தனர். செயல்திறன் அதன் முதல் முதல். எந்தவொரு மேற்கத்திய இசைக்கலைஞரும் இதற்கு முன்னர் இந்திய இசைக்கலைஞர்களுடன் மேடையில் ஒரு கிளாசிக்கல் ராகத்தை வாசித்ததில்லை, இது ஒரு ஒத்துழைப்பின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, இது இறுதியில் இந்திய இசையை ஒரு மேற்கத்திய பார்வையாளர்களிடம் கொண்டு செல்லும்.
ரவிசங்கர், யேஹுடி மெனுஹின் - மெனுஹின் ஷங்கரை சந்திக்கிறார் (1966) இ.எம்.ஐ.
யேஹுடி மெனுஹின் நியூயார்க் நகரில் ரஷ்ய யூத பெற்றோருக்கு 1917 இல் பிறந்தார். அவர் முதலில் 4 வயதில் வயலினைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மேலும் தனது வயதிற்கு முந்தைய திறமையைக் காட்டி, தனது முதல் வயதில் சான் பிரான்சிஸ்கோ சிம்பொனியுடன் தனது முதல் தனிப்பாடலை நிகழ்த்தினார்.. அப்போதிருந்து அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற இசை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் மதிப்பிற்குரிய வயலின் வீரர்கள் மற்றும் நடத்துனர்களில் ஒருவராக மாறியது.
இதற்கு நேர்மாறாக, ரவிசங்கர் தனது 18 வயதில் சித்தார் மற்றும் இந்திய கிளாசிக்கல் இசையின் பாரம்பரியத்தை படிப்பதற்காக தனது நேரத்தை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார். 1938 முதல் 1944 வரை அவர் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் அல்லாவுதீன் கானின் கீழ் படித்தார். பின்னர் அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும், பயண கலைஞராகவும் பணியாற்றினார், இன்றுவரை இந்தியாவின் மிகவும் பிரபலமான இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராக புகழ் பெற்றார்.
இந்த ஜோடி முதன்முதலில் புதுதில்லியில் 1951 இல் சந்தித்தது, மெனுஹின் இந்தியாவுக்குச் சென்று பல இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். அந்த கூட்டத்தில்தான் மெனுஹின் முதலில் ஷங்கர் விளையாட்டைக் கேட்டார். அவர் இசையில் கேட்ட மேம்பட்ட சுதந்திரம், தாள மற்றும் மெல்லிசை நுணுக்கங்களைக் கண்டு வியப்படைந்தார், உடனடியாக அதனுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட இணைப்பை உருவாக்கினார். ஷங்கர் கூறுகையில், 'ஒரு மேற்கத்திய பாரம்பரிய இசைக்கலைஞர் எங்கள் இசைக்கு மிகவும் உணர்ச்சிவசமாக பதிலளிப்பதை நான் பார்த்ததில்லை, அதன் தொழில்நுட்ப அம்சங்களில் ஆர்வம் காட்டவில்லை. எங்கள் இசையில் யேஹுடியின் இந்த எதிர்வினையும் அவரது ஆளுமைக்கு எனது சொந்த எதிர்வினையும் எங்களுக்கிடையில் ஒரு அழகான நட்பின் தொடக்கமாகும். '
இந்தியாவில் இருந்து திரும்பிய பிறகு, மெனுஹின் விரைவில் அதன் இசையின் மேற்கு சாம்பியனானார். அவர் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், 'இந்திய இசை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒரு சிக்கலான நுட்பத்தை அடைந்தது, இது இருபதாம் நூற்றாண்டில், பார்டோக் மற்றும் ஸ்ட்ராவின்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகளால் மட்டுமே, மேற்கத்திய இசை பழகத் தொடங்கியது.'
தனது வெற்றியால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்ட ஷங்கர், மேற்கத்திய காதுகளுக்கு கல்வி கற்பிக்கும் புதிய தத்துவத்துடன் விரைவில் இந்தியாவை விட்டு வெளியேறினார். அவர் பிரிட்டன், ஜெர்மனி மற்றும் அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் செய்து தனது முதல் நீண்ட விளையாட்டு சாதனைகளான மூன்று ராகஸ் மற்றும் தி சவுண்ட்ஸ் ஆஃப் இந்தியாவை பதிவு செய்தார்.
அடுத்த தசாப்தம் மற்றும் ஒன்றரை ஆண்டுகளில் இசையின் மீதான பரஸ்பர அர்ப்பணிப்பில் நிறுவப்பட்ட இருவரும், ஒரே கச்சேரிகளில் அடிக்கடி விளையாடும் ஒரு 'அழகான நட்பை' அனுபவித்தார்கள், ஆனால் ஒருபோதும் மேடையைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. 1966 ஆம் ஆண்டில், முதல் சந்திப்புக்கு பதினான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர்கள் இறுதியாக தங்கள் திறமைகளை ஒன்றிணைத்து ஒருவருக்கொருவர் நிகழ்த்தினர்.
மெனுஹின் பாத் திருவிழாவின் பொறுப்பாளராக இருந்தார், அவர்கள் ஒன்றாக விழாவில் பங்கேற்க வேண்டும் என்று அவர் முடிவு செய்தார். அவர் இந்திய அளவீடுகளைப் பற்றி அறிமுகமில்லாதவர் மற்றும் மேம்பாட்டுக்கு பழக்கமில்லை. ஆயினும்கூட, அவர் பாவம் செய்யாமல் நடித்தார், இந்திய இசைக்கலைஞர்களுடன் மேடையில் ஒரு கிளாசிக்கல் ராகத்தை நிகழ்த்திய முதல் மேற்கத்திய இசைக்கலைஞர் ஆனார்.
செயல்திறன் அத்தகைய வெற்றியைப் பெற்றது, இந்த ஜோடியை பதிவு செய்ய EMI முன்வந்தது. இந்த பதிவுகள் வெஸ்ட் மீட்ஸ் ஈஸ்ட் என்ற தலைப்பில் முத்தொகுப்பில் முதன்மையானதாக மாறும், மேலும் இது குறுக்கு கலாச்சார விளையாட்டிற்கான உயர் தரத்தை அமைக்கும். சொற்பொழிவு சித்தர் மற்றும் வயலின் டூயட் ஆல்பத்தின் மையப் பகுதியை உருவாக்குகிறது மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அறை இசை பிரிவில் கிராமி வென்றதற்கு நீண்ட தூரம் சென்றது. அந்த ஆண்டு, 1967, முதல் மற்றும் ஒரே ஆண்டாகும், அங்கு ராக், ஜாஸ் மற்றும் கிளாசிக்கல் இசை ஆகிய மூன்று பிரிவுகளிலும் விருது பெற்ற ஆல்பங்கள் இந்திய இசையால் ஓரளவிற்கு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. மற்ற வெற்றியாளர்கள் தி பீட்டில்ஸ் சார்ஜெட். பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட் மற்றும் டியூக் எலிங்டனின் தூர கிழக்கு சூட்.
1967 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஷங்கரும் மெனுஹினும் மீண்டும் ஒன்றாக இணைந்து நிகழ்த்தினர். இந்த முறை, இந்திய இசையை அதன் தொலைக்காட்சித் திரைகள் வழியாக உலகம் முழுவதும் கொண்டு வந்து, மனித உரிமைகள் தினத்தை கொண்டாடும் விதமாக நியூயார்க் நகரில் உள்ள ஐக்கிய நாடுகள் சபையில் இசைத்தனர். இசையமைப்பாளர் பீட்டர் லாவெசோலியின் கூற்றுப்படி, 'இந்திய கிளாசிக்கல் இசையை ஒரு மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு அதிக அளவில் அணுகக்கூடிய வகையில் 1967 இன் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்த முடியாது', மேலும் மெனுஹின் மற்றும் ஷங்கர் ஆகியோர் 'இந்த வளர்ச்சியின் பிரதான கட்டடக் கலைஞர்கள்.'
மெனுஹினும் சங்கரும் தொடர்ந்து இசையில் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும். ஒரு சர்வதேச மட்டத்தில் அவர்கள் தனித்தனியாகவும் மற்ற இசைக்கலைஞர்களிடமும் பல பெரிய விஷயங்களை அடைந்தனர். இருப்பினும், அறுபதுகளின் முடிவில் அந்த சில வருட பணக்கார ஒத்துழைப்பு, இந்திய இசையை மேற்கு நோக்கி கொண்டு வருவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது.
