புதிய அலை மற்றும் அப்பால்: செக் சினிமா கிளாசிக்ஸ்

1965 முதல் 1968 வரை முன்னாள் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் முன்னோடியில்லாத வகையில் படைப்பாற்றல் மற்றும் தாராளமயமாக்கல் இருந்தது, இது செக்கோஸ்லோவாக்கிய திரைப்படத்தின் பொற்காலத்தில் காணப்பட்டது. சோவியத் படையெடுப்பால் கொடூரமாக குறைக்கப்பட்ட சினிமா கற்பனையின் இந்த வெடிப்பில் மிகச் சிறந்ததை நாங்கள் பார்க்கிறோம்.

ஆளும் கம்யூனிஸ்ட் கட்சி 1950 கள் மற்றும் 60 களில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் படங்களுக்கும் நிதியளித்தது, இருப்பினும் மாற்றத்திற்கான பொதுக் கோரிக்கை தணிக்கை சினிமா சிகிச்சையில் தளர்வுக்கு வழிவகுத்தது, இறுதியில் அரசியல் தாராளமயமாக்கலின் ஒரு காலத்தைக் கண்டது, இதன் விளைவாக ப்ராக் வசந்த காலம் ஏற்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக இது ஏழு மாதங்களுக்கு முன்பு சோவியத் படைகள் 'இயல்பாக்கலை' மீண்டும் நிறுவுவதற்கு படையெடுத்தன, மேலும் இந்த பட்டியலில் உள்ள பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் பின்னர் தடைசெய்யப்பட்டன, 1989 வரை அவற்றின் பெட்டகத்திலிருந்து விடுவிக்கப்படவில்லை.

மிலோஸ் ஃபோர்மன் அமெரிக்காவில் குடியேறி, ஒன் ஃப்ளை ஓவர் தி குக்கூஸ் நெஸ்ட் (1975), மற்றும் அமேடியஸ் (1984) ஆகியவற்றுக்கான அனைத்து விதமான பாராட்டுகளையும் ஆஸ்கார் விருதுகளையும் பெறுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, அவர் 1960 களில் செக்கோஸ்லோவாக்கியன் நியூ அலை சினிமாவின் மிகப் பெரிய ஆதரவாளராக இருந்தார். 'பிராங்கோ பள்ளி' என்று அழைக்கப்படும் அவரது முன்னோடி பாணி ஆவணப்படம் தயாரிப்பால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டது. நேரியல் கதைகளில் மகிழ்ச்சி அடைய வேண்டாம் என்று தேர்வுசெய்து, பெரும்பாலும் நடிகர்கள் மற்றும் பொது உறுப்பினர்கள் இரண்டின் கலவையைப் பயன்படுத்தி, அன்றாட செக் வாழ்க்கையின் சமூக யதார்த்தங்களை முன்னிலைப்படுத்த அவர் தனது கதாபாத்திரங்களை நம்பினார். ஃபார்மனின் நுட்பத்திற்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஒரு பொன்னிறம். பாலியல், பாப் கலாச்சாரம் மற்றும் கிராமப்புற செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் தொழிலாளர்கள் அந்நியப்படுதல் உள்ளிட்ட கருப்பொருள்களுடன், எ ப்ளாண்ட் இன் லவ் என்பது கிழக்கு முகாம் ஐரோப்பாவில் சோகம் மற்றும் கருப்பு நகைச்சுவை ஆகியவற்றின் புகழ்பெற்ற கலவையாகும்.

சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படத்திற்கான அகாடமி விருதை வென்ற முதல் செக் படம் செக்-ஸ்லோவாக் ஒத்துழைப்பின் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. மெயின் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள கடை இயக்குநர்கள் ஜான் கடர் மற்றும் எல்மர் க்ளோஸின் இறுதி மற்றும் மிக வெற்றிகரமான படம். எளிமையான சொற்களில், இந்த படம் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது ஸ்லோவாக் அரசின் ஆரியமயமாக்கல் பற்றியது, மேலும் அருகிலுள்ள காது கேளாத யூதப் பெண்ணின் கடையை கையகப்படுத்தும் சங்கடத்தை எதிர்கொள்ளும் ஸ்லோவாக் தச்சரான அன்டன் 'டெனோ' பிரட்கோ (ஜோசப் க்ரோனர்) மீது கவனம் செலுத்துகிறது (ஐடா கமிஸ்கா) மற்றும் எழும் விளைவுகள். ஒரு தீவிரமான சமூக மற்றும் அரசியல் எழுச்சியின் போது சமூகத்தின் சக்தி அல்லது சக்தியற்ற தன்மை பற்றிய ஒரு மூழ்கிய கதை; இது உங்களை உணர்ச்சிவசப்பட்டு விடக்கூடும் என்று எச்சரிக்கவும்.

ஜீ மென்சலின் இந்த திரைப்படம் இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில் ஜேர்மன் ஆக்கிரமித்த செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் உள்ள ஒரு சிறிய நிலையத்தில் பணிபுரிந்த மிலோஸ் ஹர்மா (வெக்லாவ் நெக்கே) என்ற இளம் எழுத்தர் பற்றிய வயது கதையைத் தொடும். நிதானமான கம்யூனிச தணிக்கை காலத்தை சாதகமாகப் பயன்படுத்துதல் நெருக்கமாகப் பார்த்த ரயில்கள் முற்போக்கான தாராளமயமாக்கலின் மற்றொரு புதிய அலை உதாரணம். அரசியல் ரீதியாக சரியான காலத்திற்கு தீவிரமான மற்றும் பாலியல் அடையாளத்தை சித்தரிப்பதில் தைரியமான அளவிலான சோதனைகளைக் காட்டும் நகைச்சுவையான சிற்றின்ப அத்தியாயங்களில் ஹர்மாவின் வெளிப்படையான சுரண்டல்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. மென்சலின் தலைசிறந்த படைப்பு சாதாரண மனிதர்களின் கண்களின் மூலமாகவும், சாதாரண மக்களின் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாத ஒரு உலகளாவிய மற்றும் அரசியல் நிறமாலையின் தவிர்க்க முடியாத விளைவுகளிலும் வரலாற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. மென்செல் அவர்களே கடுமையாக கூறியது போல், 'இந்த திரைப்படத்தின் உண்மையான கவிதை ஏதேனும் இருந்தால், அது அபத்தமான சூழ்நிலைகளில் அல்ல, மாறாக அவை ஆபாசமான மற்றும் சோகத்துடன் இணைந்திருக்கின்றன.'

ருகா அல்லது தி ஹேண்ட் என்பது செக்கோஸ்லோவாக்கிய பொம்மலாட்டக்காரரான ஜிர்ரே ட்ரன்காவின் படைப்பாகும், இது ரசிகர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் மனிதனால் அவரது மிகப்பெரிய சாதனையாக பரவலாகக் கருதப்படுகிறது. கலை படைப்பாற்றல் மீதான கம்யூனிச அரச கட்டுப்பாட்டிற்கு ஒரு வர்ணனை, நையாண்டி மற்றும் எதிர்ப்பு, இது ப்ராக் வசந்தத்தை எதிர்பார்ப்பதற்காகவும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. தன்னை ஒரு சிற்பம் முடிக்கக் கோரி ருகா ஒரு சிற்பியைப் பார்க்கிறார்; சிற்பி கடுமையான மற்றும் அதிசயமான நடவடிக்கைகளை எடுக்கிறார். ஒரு மோதல் மற்றும் பாதிக்கும் அனிமேஷன், ருகாவின் முழு பிரகாசமான மற்றும் தைரியமான 18 நிமிடங்கள் ஆன்லைனில் பார்க்க கிடைக்கிறது.

V Chra Chytilová இயக்கிய, 1960 களின் பாப் ஆர்ட் பிம்பங்களின் பாஸ்டல்களுடன் இந்த உங்கள் முகத்தில் பெண்ணிய ஓபஸ் எரிகிறது. சைட்டிலோவாவின் பலமான மற்றும் வினோதமான படம் உங்களிடம் இல்லாத ஒன்றை நீங்கள் எடுத்துள்ளீர்கள் என்று நினைக்க வைக்கிறது. ஒரு தனித்துவமான சதி எங்கும் காணப்படவில்லை, ஆனால் அதற்கு பதிலாக மேரி I (ஜிட்கா செர்ஹோவ்) மற்றும் மேரி II (இவானா கர்பனோவா) ஆகிய இரண்டு பெண் கதாபாத்திரங்கள், பார்கள் மற்றும் இரவு விடுதிகளை கடுமையாக அழிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் புள்ளி மற்றும் வயதான கொழுப்பு பூனைகளை சாதகமாக்குகின்றன. நீலிஸ்டிக் சிதைவு மீதான தாக்குதல் விரைவாக தொலைந்து போகும் அதே வேளையில், டெய்சீஸ் இறுதியில் பிசாசு வெறித்தனமான இரட்டை மேரிஸுடன் மிகவும் வசதியான வழியைக் காண்கிறார். பெண்கள் எதிர் சினிமாவில் ஒரு ஆய்வு மற்றும் ஸ்லெட்ஜ் சுத்தியின் அனைத்து நுணுக்கங்களுடனும், சைட்டிலோவ் ஒரு அடக்குமுறை மற்றும் ஆணாதிக்க சமுதாயத்தில் பாலின அடையாளங்களை ஆராய்கிறார்.

தி ஃபயர்மேன்ஸ் பால் மிலோஸ் ஃபோர்மனின் வண்ணத்தில் முதல் படம் மற்றும் அவரது கடைசி படம் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் தயாரிக்கப்பட்டது. செக் புதிய அலையின் முக்கிய ஆதரவாளராக இருந்த அவர் ஆகஸ்ட் 1968 சோவியத் படையெடுப்பின் போது நாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பின்னர் தீயணைப்பு மற்றும் தேச விரோத கூறுகளைக் கொண்டிருப்பதற்காக ஃபயர்மேன் பந்து 'என்றென்றும் தடைசெய்யப்பட்டது'. ஒரு நிகழ்வு சதித்திட்டத்தை இணைத்து, தீயணைப்பு நிலைய உறுப்பினர்கள் தங்கள் ஓய்வுபெற்ற முதல்வருக்கு (அவருக்குத் தெரியாமல்) புற்றுநோயால் பாதிக்கப்பட்டவருக்கு அனுப்பும் ஒரு அழகுப் போட்டியைத் திட்டமிடுகிறார்கள். குழப்பம் மற்றும் படுகொலை தவிர்க்க முடியாமல் தவறாக நடக்கக்கூடிய எல்லாவற்றையும் பின்பற்றுகின்றன, மேலும் படத்தின் அழகு, மனச்சோர்வு சோகத்துடன் வயிற்று-சிரிப்பு நகைச்சுவையை மாற்றியமைக்கும் ஃபார்மனின் திறனுடன் தெளிவாகிறது.

எல்லா காலத்திலும் சிறந்த செக் திரைப்படமாக தொடர்ந்து வாக்களித்த ஃபிரான்டிசெக் வில்லின் காவியம், பாகனிசத்தின் வீழ்ச்சி மற்றும் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் கிறிஸ்தவத்தின் பரவல் ஆகியவற்றின் மத்தியில் போரிடும் இடைக்கால பிரிவுகளின் போராட்டங்களையும் பதட்டங்களையும் பின்பற்றுகிறது. தடையற்ற யதார்த்தமான மற்றும் அழகாக படமாக்கப்பட்ட, மோசமான ஒளிப்பதிவு இடைக்காலத்தின் இருண்ட மற்றும் கடுமையான யதார்த்தங்களை பொதுவான விவசாயிகளின் கண்களால் சரியாகப் பிடிக்கிறது. மார்க்கெட்டா லாசரோவின் ஒப்பிடமுடியாத போர்-காட்சிகள் வரலாற்று விவரங்களுக்கு துல்லியமான கவனத்தால் கூடுதலாக உள்ளன. Vláčil இயக்குனரின் பாத்திரத்தை ஏற்க பல ஆண்டுகளாக ஆராய்ச்சிகளை மேற்கொண்டார் மற்றும் அவரது நடிகர்களை தொகுப்பிற்கு அப்பால் பாத்திரத்தில் இருக்கும்படி தூண்டினார்.

1968 ஆம் ஆண்டின் ப்ராக் வசந்தத்திற்குப் பிறகு உயிர்வாழாத மற்றொரு படம், ஜுராஜ் ஹர்ஸின் தி கிரியேட்டர் அதன் பிரீமியருக்குப் பிறகு தடைசெய்யப்பட்டது, மேலும் 1989 இல் சோவியத் ஒன்றியம் வீழ்ச்சியடையும் வரை மீண்டும் பார்க்கப்படாது. கரேல் கோப்ஃப்ர்கிங்ல் (ருடால்ப் ஹ்ருன்ஸ்கே) தகனம், அவர் தனது வேலையில் வெறித்தனமான பக்தியுடன் ஈடுபடுகிறார், அவர் இரத்தத்தையும் எலும்பையும் சாம்பலாக மாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், மறுபிறவிக்காக புறப்பட்டவர்களின் ஆன்மாக்களை விடுவிப்பார் என்று நம்புகிறார். 1930 களில் ஐரோப்பாவில் அரசியல் தீவிரமயமாக்கல் மற்றும் நாஜி கட்சியை ஸ்தாபிப்பதன் மத்தியில் அதன் அமைப்பைக் கருத்தில் கொண்டு இங்கு உருவகத்தையும் குறியீட்டையும் உருவாக்குவது கடினம் அல்ல. பகுதி கருப்பு நகைச்சுவை மற்றும் பகுதி உளவியல் திகில் ஹர்ஸ் இருவருக்கும் இடையில் சிரமமின்றி சுழல்கிறது மற்றும் அவரது அங்கீகரிக்கப்பட்ட புதிய அலை சகாக்களில் அவரது இடத்திற்கு தகுதியானவர்.

கம்யூனிஸ்ட் கட்சி விருந்தில் இருந்து வீட்டிற்கு வந்தபின் (அதில் லுட்விக் ஒரு மூத்த நபராக இருக்கிறார்) லுட்விக் (ராண்டோஸ்லாவ் ப்ர்சோபொஹாட்டா) அண்ணாவை (ஜிசினா போடலோவா) திருமணம் செய்து கொண்டார். வீட்டைச் சுற்றியுள்ள மர்மமான சம்பவங்கள் அவர்களின் மனதில் சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, மேலும் அவர்களின் பலவீனமான உறவு விரைவில் சிதைந்துவிடும். திருமண முரண்பாடு மற்றும் ஆர்வெலியன் ஸ்டேட் மெக்கானிக்ஸ் ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்கள் ஒருபோதும் திறமையாக கையாளப்படவில்லை. மற்ற இயக்குநர்கள் தெளிவாகக் கையாளக்கூடிய இரண்டு நிறுவனங்கள், இயக்குனர் கரேல் கச்சினாவால் ஆணி கடிக்கும் முடிவுகளுடன் வஞ்சகமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளன. பொது சித்தப்பிரமைகளின் தனிப்பட்ட துயரத்தை மையமாகக் கொண்டு, காதுகள் வேட்டையாடும் தி லைவ்ஸ் ஆஃப் மற்றவர்களின் (2006) முன்னுரிமை அளித்தன.

இந்த பட்டியலில் உள்ள ஒரே புதிய அலை அல்லாத படம், லூயிஸ் கரோலின் மிகவும் பிரபலமான நாவலான ஆலிஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் இன் வொண்டர்லேண்டின் இந்த மறுபரிசீலனை, ஜான் ank வன்க்மேஜர் இயக்கியது, டிம் பர்டன் அவர் விரும்பிய படம். ஒரு விசித்திரக் கதையின் குறைவு மற்றும் நம்பமுடியாத விழித்திருக்கும் கனவு, ஆலிஸில் ஒரு டாக்ஸிடெர்மிஸ்டுகள் வெள்ளை முயல் மற்றும் ஒரு சாக், பொய்யான பற்கள் மற்றும் கண்ணாடிக் கண்களிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு கம்பளிப்பூச்சி உள்ளது, இது திரவ நிறுத்த இயக்கம் அனிமேஷனுடன் ஆபத்தான முறையில் உயிர்ப்பிக்கப்படுகிறது. எட்டு வயதான கிறிஸ்டானா கோஹ out டோவே அற்புதமாக நடித்தார், இது கிட்டத்தட்ட ஹிப்னாடிக் மற்றும் காலியான ஆளுமையுடன் படத்தின் தொனியால் மிகச்சிறப்பாக பூர்த்தி செய்யப்பட்டுள்ளது, வரவுகளை உருட்டுவதை நிறுத்துவதற்கு முன்பு அவளை மீட்பதற்காக உங்கள் பின்புற தோட்டத்தை தோண்டி எடுப்பீர்கள்.