புகைப்படம் எடுத்தல் சிறந்த-கெப்ட் ரகசியம்: தி அலூர் ஆஃப் விவியன் மேயர்

விவியன் மேயர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் 100, 000 புகைப்படங்களை எடுத்தார், இது மனித வாழ்க்கைக்கு ஒரு உண்மையான முன்னறிவிப்பைக் காட்டுகிறது. இருப்பினும், அவளைச் சுற்றியுள்ள பெரும்பாலான சூழ்ச்சிகள் கலைஞரை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன, மேயர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது எந்தவொரு படைப்பையும் வெளிப்படுத்தத் தவறிவிட்டார். மோசமாக, அவள் வேண்டுமென்றே தனது பார்வையை உலக பார்வையில் இருந்து மறைத்து வைத்தாள். இப்போது அவரது படைப்பின் எதிர்பாராத கண்டுபிடிப்புக்குப் பிறகு, அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தின் ஒரு சிறந்த ஆவணப்படமாக கருதப்படுகிறார்.

நவீன யுகத்தில் புதையலைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான சாத்தியம் ஒரு பரபரப்பான சிந்தனை. வேண்டுமென்றே அல்லது அறியாமல், கடந்த சில ஆண்டுகளில் பலர் புதையல் தேக்ககங்களை கண்டுபிடித்துள்ளனர். இருப்பினும், ஜான் மலூஃப் 2007 ஆம் ஆண்டில் தனது வீட்டிலிருந்து தெருவுக்கு குறுக்கே ஒரு ஏல வீட்டில், 1960 களின் சிகாகோ தெரு வாழ்க்கையின் புகைப்பட எதிர்மறைகளைக் கொண்ட ஒரு பெட்டியில் 380 டாலர் வென்ற முயற்சியை வைத்தார். போர்டேஜ் பார்க் நகரத்தில் ஒரு புத்தகம் எழுதும் பணியில் இருந்த அவர், அதன் கடந்த காலத்தின் பழமையான புகைப்படங்களை வாங்குவார் என்று நம்பினார். பெட்டியில் பயனற்ற உருவப்படங்களைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை என்று அவர் விரைவில் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் பெட்டியை தனது மறைவின் பின்புறத்தில் புதைத்தார். கடைசியாக தனது கடந்தகால வெற்றிகளை மீண்டும் கண்டுபிடிக்க அவருக்கு இரண்டு ஆண்டுகள் பிடித்தன, அவர் வாரங்கள் கழித்தார், எதிர்மறைகளை ஸ்கேன் செய்து புதிதாக உருவாக்கிய புகைப்படங்களை ஆய்வு செய்தார்.

அவரிடம் இருந்ததெல்லாம் விவியன் மேயர், ஒரு இணைய தேடுபொறி அங்கீகரிக்காத ஒரு பெண். காலப்போக்கில், அவர் தவறாக நினைத்த பழைய பெட்டி பயனற்றது என்று அவர் உணர்ந்தார், அவர் ஒருபோதும் எதிர்பார்க்காத ஒரு கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று பயணத்தில் அவரை அழைத்துச் செல்வார். மாலூஃப் ஒரு பழைய சேமிப்பக பிரிவில் இருந்து விவியன் வாழ்க்கையின் துண்டுகளை கண்டுபிடித்தார்; ஆயிரக்கணக்கான எதிர்மறைகள், வளர்ச்சியடையாத படத்தின் நூற்றுக்கணக்கான சுருள்கள், ஆடியோ நாடாக்கள், ஆடை, ரசீதுகள், போக்குவரத்து டிக்கெட், கடிதங்கள், அஞ்சல் அட்டைகள் மற்றும் டிரின்கெட்டுகள் அனைத்தும் பாதுகாக்கப்படுகின்றன. பெரிய மற்றும் சிறிய ஒவ்வொரு பொருளின் மூலமாகவும், அவர் படிப்படியாக தனது வாழ்க்கையை ஒன்றாக இணைத்து, அவர் கருதியதை விட மிகவும் புதிரான மற்றும் விசித்திரமான ஒரு பெண்ணை அடையாளம் காட்டினார். வெளிப்படையாக, அவர் புகைப்பட உலகின் ஒரு ரகசிய அமெரிக்க புதையலைக் கண்டுபிடித்தார்.

1926 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் ஒரு பிரெஞ்சு தாய் மற்றும் ஆஸ்திரிய தந்தையுடன் பிறந்த விவியன் தனது வாழ்க்கையின் 40 ஆண்டுகளை முக்கியமாக சிகாகோ மற்றும் நியூயார்க் முழுவதும் பல குடும்பங்களுக்கு ஆயாவாக பணிபுரிந்தார். மலூஃப் மற்றும் சார்லி சிஸ்கெல் இயக்கிய ஃபைண்டிங் விவியன் மேயர் (2013) என்ற ஆவணப்படத்தில், அவரை அறிந்த பல நேர்காணலர்கள், அவர் ஒரு ஆயாவாகவும் ஒரு பெண்ணாகவும் எப்படி இருந்தார்கள் என்பது குறித்து ஓரளவு முரண்பட்ட கணக்குகளைத் தருகிறார்கள். அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது உண்மையான பெயருக்குப் பதிலாக பல மாற்றுப்பெயர்களை வழங்கியதாகவும், அவரது தங்குமிடங்கள் துணிவுமிக்க பூட்டுகளுடன் வந்ததாகவும், அவர் விதிவிலக்காக தாராளமயமானவர் என்றும், சற்று பிரெஞ்சு உச்சரிப்புடன் பேசினார் என்றும், தனிமையான ஸ்பின்ஸ்டராக தனது வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார் என்றும் சான்றுகள் காட்டுகின்றன. விவியன் தனது நண்பர்கள், முதலாளிகள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் ஒத்துப்போகக்கூடிய மூன்று மிக முக்கியமான அம்சங்கள் என்னவென்றால், அவளுடைய பின்னணி ஒரு மர்மம், அவள் தனித்தனியாக தனிப்பட்டவள், மற்றும் இரட்டை லென்ஸ் ரோலிஃப்ளெக்ஸ் கேமரா அவளது கழுத்தில் நிரந்தரமாக தொங்கிக்கொண்டிருந்தது.

அவரது புகைப்படம் 1950 களில் இருந்து 1980 கள் வரை பரவியுள்ளது, மேலும் இந்த காலங்களில் அமெரிக்க வாழ்க்கையின் அனைத்து அம்சங்களையும் உள்ளடக்கியது, ஃபர் உடையணிந்த உயர் உயரடுக்கு முதல் ஏழை தொழிலாள வர்க்கங்கள் வரை. விவியன் தனது உணர்வுகளை தனிப்பட்ட முறையில் ஈர்க்கும் பல பாடங்களைக் கைப்பற்றினார், இதிலிருந்து, அவரது கலைத்திறனுக்கு இரண்டு பக்கங்களும் இருந்தன என்பதற்கான சான்றுகள் காட்டுகின்றன; கோர் மற்றும் கவர்ச்சியின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கலவை. வேலை நேரத்திலும், ஓய்வு நேரத்திலும் அவள் நாள் முழுவதும் தொடர்ச்சியாக நொறுங்கியதாகத் தோன்றியது, முக்கியமாக தெரு புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் அந்நியர்களின் உருவப்படங்கள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தியது, இதில் பிரபல நட்சத்திரங்கள், கிர்க் டக்ளஸ் மற்றும் ஆட்ரி ஹெப்பர்ன் போன்ற பிரபல நபர்கள் அடங்குவர்.

அவள் ஆயாவாக இருந்த காலத்தில், குழந்தைகளின் குழந்தை மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் நாட்களில் தனது பராமரிப்பில் விடப்பட்ட குழந்தைகளை விடாப்பிடியாக புகைப்படம் எடுத்தாள். அவள் கவனமாகவும் அன்பாகவும் ஒவ்வொரு செயலையும் அவர்களின் ஒவ்வொரு உணர்ச்சிகளையும் பதிவுசெய்தாள், மகிழ்ச்சி முதல் துக்கம் வரை. தனிப்பட்ட முறையில் அவளுக்குத் தெரிந்த மற்றும் அறியப்படாத குழந்தைகள், அவரது பல புகைப்படங்களில் இடம்பெறுகிறார்கள், அவளுடைய கலையை பயிற்சி செய்வதற்கான சரியான பாடங்களாகத் தோன்றுகிறார்கள். ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர் முதல் ஆசியர்கள் வரை பல்வேறு தோற்றம் கொண்ட பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள், அவர் பயணிக்கும் பிஸியான நகரங்கள் முழுவதும் கவனமாக ஆவணப்படுத்தப்பட்டனர். சிலர் போஸ் கொடுப்பதாகத் தோன்றுகிறது, மற்றவர்கள் அவளுடைய இருப்பை ஒப்புக் கொள்ளாமல் இருக்கலாம். அவர்களின் எதிர்வினைகள் அக்கறையின்மை முதல் அக்கறை, மனநிறைவு வரை. வெளிப்பாட்டின் ஸ்பெக்ட்ரம் இயற்கையான மனித உணர்ச்சியை உண்மையிலேயே வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் கைப்பற்றப்பட்ட தருணங்களில் பொருளின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் பற்றிய கேள்விகளை எழுப்புகிறது.

இருப்பினும், அவளுடைய மிகவும் அழுத்தமான சில படங்கள் மக்கள் மற்றும் அவரது சூழலின் சிறிய விவரங்களாகத் தோன்றுகின்றன. கைகளை வைத்திருக்கும் தம்பதிகளின் நெருக்கமான காட்சிகள், மரங்களின் நிழல்கள், மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகள், கடை ஜன்னல் மேனிக்வின்கள், நியான் அறிகுறிகள், மெத்தை நீரூற்றுகள், குப்பைத்தொட்டிகளின் உள்ளடக்கங்கள், ஒரு தொழிலாளியின் பின்புறத்தில் மண் கறை

உண்மையில், அவள் லென்ஸிலிருந்து எந்த மனிதனையும், பொருள் கருணையையும் காட்டவில்லை, அவளுடைய ஆளுமைக்கு நகைச்சுவையான மற்றும் அரசியல் பக்கத்தை வெளிப்படுத்தினாள். மனித இயல்பின் ஒவ்வொரு உறுப்பு மற்றும் சின்னத்தையும் அவள் நேசித்தாள், உடல் மொழி மற்றும் வாழ்க்கையின் சான்றுகளுக்கு ஒரு கடுமையான கண்ணைக் காட்டினாள்.

விவியனின் கைவினைப்பொருள் 1959 முதல் 1960 வரை, வட மற்றும் தென் அமெரிக்கா, ஆசியா, மத்திய கிழக்கு மற்றும் வட ஆபிரிக்கா முழுவதும் பயணம் செய்தபோது, நமது பூமியின் தொலைதூர மூலைகளிலும் சென்றது. அவரது சேகரிப்பில் கிசாவின் பிரமிடுகள், இந்திய கப்பல் கட்டடங்கள், தாய் கோயில்கள் மற்றும் யெமினி பெடோயின்ஸ் ஆகியோரின் வசீகரிக்கும் படங்கள் உள்ளன. இந்த புகைப்படங்கள் இந்த காலகட்டத்தில் அமெரிக்க போர்டுகளுக்கு வெளியே கலாச்சாரம் குறித்த ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் நுண்ணறிவான பார்வையை வழங்குகின்றன. அவள் தனியாகப் பயணித்ததாகக் கூறப்படுகிறது, அவளுடைய மிகவும் வசதியான வடிவம், அவளது அசைக்க முடியாத வீரம் மற்றும் லென்ஸின் பின்னால் உள்ள தைரியத்தின் சான்று.

விவியனுக்கு ஒரு மாற்று பக்கமும் இருந்தது, இது மிகவும் இருண்ட மற்றும் அமைதியற்றது. சாலை விபத்துக்கள், படுகொலை செய்யப்பட்ட விலங்குகள் மற்றும் கிரிமினல் கைதுகள் அனைத்தும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் ஏன் இந்த வகையான புகைப்படங்களை எடுத்தார் என்பதை யாரும் கண்டுபிடிக்க முடியாது. இது வெறும் நோயுற்ற ஆர்வமாக இருந்திருக்கலாம் அல்லது அவள் ஒரு மோசமான விஷயத்தைச் சொல்ல முயற்சிக்கக்கூடும் என்று சிந்திக்க வேண்டியது அவசியம். தனது வாழ்க்கையின் முடிவில், அவர் ஒரு ஏராளமான பதுக்கலாக இருந்தார், கொடூரமான குற்றங்கள் குறித்து அறிக்கை செய்த காலாவதியான செய்தித்தாள்களின் அடுக்குகளை வைத்திருக்க வலியுறுத்தினார். விவியனின் ஆன்மாவின் பெரிய மர்மங்களில் ஒன்றான அவளது மோகத்திற்கு உறுதியான விளக்கம் எதுவும் இல்லை, இன்னும், அவள் மிகவும் விரும்பும் வேலைக்கு மற்றொரு அம்சம். இறுதியில் விவியன் கடுமையான வறுமை, தனிமை மற்றும் கசப்புக்கு ஆளானார். இரண்டு சகோதரர்கள், அவர் பல வருடங்களுக்கு முன்பு கவனித்துக்கொண்டார், அவளுக்கு தங்குமிட வசதிகளை வழங்கினார் மற்றும் அவளுடைய உடமைகளுக்கான சேமிப்பு வசதிக்கு பணம் செலுத்தினார். அவரது நாட்களின் முடிவில், அவர் ஒரு நர்சிங் ஹோமில் வைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஏப்ரல் 2009 இல் காலமானார், ஜான் மலூஃப் தனது இரங்கல் நிகழ்வில் வந்து சில நாட்களுக்கு முன்னர் தெரியாதது குறித்து தனது ஆராய்ச்சியைத் தொடங்கினார்.

விவியன் யார் என்பது பற்றி அனுமானங்கள் அனைத்தும் செய்யப்படலாம். அவரது வாழ்க்கையின் எச்சங்கள் ஒரு கவர்ச்சிகரமான, ஆனால் மனச்சோர்வு கதையை வெளிப்படுத்துகின்றன. பல விமர்சகர்களும் அவரது படைப்புகளைப் போற்றுபவர்களும் இத்தகைய மோசமான மற்றும் தூண்டக்கூடிய படங்களை உருவாக்கத் தூண்டியது எது என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள், ஏன் அவர் தனது புகைப்படங்களை பல தசாப்தங்களாக மறைத்து வைத்திருந்தார். தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்தவுடன், உடல் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியான மனித தொடர்புகளுக்கு அவள் பயந்தாள், தன் நாட்களில் தனியாக அலைந்து திரிந்தாள், சமூகத்திலிருந்து ஒரு கேடயமாக தனது கேமராவைப் பயன்படுத்தினாள். இருப்பினும், மேலும் பரிசோதித்தபோது, விவியனின் ஆத்மா புரிந்துகொள்ளப்பட்டு, மற்றவர்களுடன் இணைந்திருப்பதை விட பலருடன் திறனைக் கொண்டுள்ளது என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவர் தனது கேமரா லென்ஸ் மூலம் உலகத்துடன் இணைந்தார், மனித வாழ்க்கையைப் பற்றிய எல்லையற்ற புரிதலை வெளிப்படுத்தினார். நேரம் மற்றும் நேரம் மீண்டும், மனித இயல்பு மற்றும் சுற்றுச்சூழலின் துயரங்கள் மற்றும் அதிசயங்களுக்கு அவள் தன்னைத் திறந்து வைத்தாள், மேலும் ஒவ்வொரு விரைவான தருணத்தையும் ஒரு புகைப்படத்தின் மூலம் நித்திய காலத்திற்கு பறிமுதல் செய்வதை உறுதிசெய்தாள்.

விவியன் இன்று உயிருடன் இருந்திருந்தால், அவள் புகழ் குறித்து குறிப்பாக கோபப்படக்கூடும் என்று கருதுவது தர்க்கரீதியானது. எந்த வழியில், இது அவள் விட்டுச்சென்ற மரபு. அவரது புகைப்படங்கள், அடிப்படையில் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வாழ்வின் ஆய்வுகள், அவளது யதார்த்தத்தின் முற்றிலும் மூல மற்றும் வெளிப்படுத்தப்பட்ட வோயூரிஸ்டிக் ஓவியங்களை வழங்குகின்றன. கலை ரீதியாக அபூரண மற்றும் கவிதை, அவர் யுகங்களாக எதிரொலிக்கும் உருவப்படங்களை உருவாக்க முடிந்தது. எல்லாவற்றிலும் மிக உறுதியான அம்சம் என்னவென்றால், 'விவியன் மேயர்' என்பது புகைப்பட வரலாற்றில் மறுக்கமுடியாத வகையில் சொந்தமான ஒரு பெயர், இது பகிர்வு மதிப்புள்ள புதையலின் பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டு.

விவியன் மேயரின் புகைப்படங்கள் அமெரிக்கா மற்றும் ஐரோப்பா முழுவதும் கண்காட்சிகளில் தவறாமல் இடம்பெறுகின்றன. ஒரு நிரந்தர சேகரிப்பை Mpls புகைப்பட மையம், மினியாபோலிஸ், Mn இல் காணலாம்.