2013 ஆம் ஆண்டில் பெல்ஜியத்தின் பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள BOZAR, ஜேர்மன் சர்ரியலிஸ்ட் கலைஞரான நியோ ரவுச்சின் படைப்புகளை நியோ ரவுச் தி அப்செஷன் ஆஃப் தி டெமியுர்ஜ் கண்காட்சியில் காட்டியது. கண்காட்சியின் கண்காணிப்பாளரான ஹரால்ட் குண்டே, ரவுச்சின் சில பகுதிகளைப் பற்றிய தனது நிபுணர் நுண்ணறிவை வழங்குகிறார், இது இந்த சிறந்த கலைஞரின் படைப்புகளை ஆழமாகப் பாராட்ட அனுமதிக்கிறது.
ஒரு அறிமுகம்
BOZAR இல் லீப்ஜிக் கலைஞர் நியோ ரவுச்சின் (பி. 1960) கண்காட்சியில் நாற்பது பெரிய வடிவ ஓவியங்கள் மற்றும் முன்மாதிரியான வரைபடங்கள் உள்ளன. 1993 முதல் 2012 வரையிலான அதன் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்களை முன்வைத்து ஒரு தலைகீழ் காலவரிசை ஏற்பாட்டில் கண்டறியப்பட்டதன் மூலம் இது ஒரு கவர்ச்சிகரமான சமகாலத்திய ஆழ்ந்த நுண்ணறிவை வழங்குகிறது.
முதல் பார்வையில், ஓவியங்கள் புதிரானவை, ஹெர்மெட்டிக் தன்னிறைவு கொண்டவை, மற்றும் ஒரு விசித்திரமான வழியில் சரியான நேரத்தில் தோன்றும். கனவின் பகுதிகள் மற்றும் மயக்கத்திற்கு சிகிச்சையளிக்கும் சர்ரியலிஸ்ட் கதை உத்திகள் ஒரு காட்சி வெடிப்பை உருவாக்குகின்றன. சித்தரிக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் உண்மையான அன்றாட வாழ்க்கையை விட பழைய புத்தகங்களிலிருந்து நேராக வெளிவருகின்றன; வரலாற்று உடையில் தோன்றும் அவர்களின் போக்கு கூடுதலாக எந்த நேரியல் காலவரிசையையும் டார்பிடோ செய்கிறது மற்றும் பல படைப்புகளுக்கு முடிவில்லாத சுழற்சியில் சிக்கிய நேர இயந்திரங்களின் தன்மையை வழங்குகிறது. சித்திர இடைவெளிகள் ஒன்றன்பின் ஒன்றாக நெருக்கமாகத் தடுமாறின, ஸ்டேஜிலிக் அட்டவணையின் வலுவான உருவகக் கட்டணம் இந்த ஓவியங்கள் எந்த வகையிலும் தங்களை எளிதில் புரிந்துகொள்ள கடன் கொடுப்பதை உறுதி செய்கிறது. ஆனால் ஒரு நெருக்கமான பார்வையில், வெளிவருவது ஆழ்ந்த பாதுகாப்பின்மை, பொதுவாக உலகின் நிலை மற்றும் மாறாத உள் மனித நிலை ஆகியவற்றைப் பொறுத்தவரை, தெய்வீக மற்றும் விலங்குகளின் துருவங்களுக்கு இடையிலான நமது ஊசலாட்டம், நமது அடிப்படை திறமை குற்றவாளி மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர் சமமாக இருக்க வேண்டும். இது சமூக-கலாச்சார அமைப்புகளின் எழுச்சியின் இருத்தலியல் அனுபவமாகும், இது ரவுச்சின் உருவங்களை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது மற்றும் அதன் பொருத்தத்தையும் நாணயத்தையும் ஜீட்ஜீஸ்டுக்கு அப்பால் மற்றும் அதன் கிழக்கு / மேற்கு ஜெர்மன் பின்னணிக்கு அப்பால் வழங்குகிறது.
தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்
ஸுஹ்முங் (டேமிங்) - 2011
பிஸியான செயல்பாட்டின் சூழலில் ஒரு ஒட்டகச்சிவிங்கி முற்றிலும் இடமில்லாமல் நிற்கிறது. பின்னணியில் ஒரு வீடு இடிக்கப்படுகிறது, அதன் முன்னால், ஒரு டார்ச் தாங்கி ஒரு மேடையின் இருளை ஒளிரச் செய்கிறது; முன்புறத்தில் இன்னும் அதிகமாக, ஒரு தடுமாற்றம் மற்றும் ஏறும் உருவம் அந்தந்த விதிகளை உள்ளடக்கியது. ஆயினும் உயரமான விலங்குடன் நேரடி உறவில் நிற்கும் இரண்டு நபர்கள் உள்ளனர்: ஒரு பெண் தன் கைகளை கழுத்தில் வசதியாக வைத்துக் கொள்வதும், ஒட்டகச்சிவிங்கிப் பழக்கத்தை ஒட்டிக்கொள்வதும் ஒரு கடுமையான விலங்கு. டேமிங்கிற்கான இந்த போட்டி அணுகுமுறைகள் படத்தின் வலது பாதியில் எடுக்கப்பட்டு ஒரு பாக்ஸி குடிசையில் பிரதிபலிக்கப்படுகின்றன, அங்கு ஒரு விசாரணை வெளிப்படையாக நடைபெறுகிறது. இது போன்ற கிராமப்புற சூழலில் கூட, உடனடி அமைதியின்மையால் ஏற்படும் நிலநடுக்கம் ஒவ்வொரு மட்டத்திலும் உணரப்படுகிறது. இதன் விளைவாக ஏற்படும் பாதுகாப்பின்மை மற்றும் ஒரு பலிகடாவைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான கூட்டுப் போக்கு - அது ஒட்டகச்சிவிங்கியாக நடந்தாலும் கூட - முழு காட்சியையும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, அவர்களுடன் ஒரு சவால் மற்றும் சமாளிக்கும் மூலோபாயத்தின் வடிவம் எந்த வகையிலும் ஜெர்மன் மட்டுமல்ல. இந்த சலசலப்பிலிருந்து வெற்றியாளராக யார் இறுதியில் வெளிப்படுவார்கள், இங்கு வெளிவரும் சமூகத்தில் அன்னியருக்கு எப்போதாவது ஒரு இடம் கிடைக்குமா என்பது நிச்சயமாகவே திறந்தே உள்ளது.
வெர்ஸ்பிரெங்டே ஐன்ஹீட் (சிதறடிக்கப்பட்ட அலகு) - 2010
இராணுவ பழக்கத்திற்கும் முட்டாளின் தொப்பிக்கும் இடையில் வாசலில் இருக்கும் புள்ளிவிவரங்களை நாங்கள் காண்கிறோம். சோர்வடைந்த மற்றும் ஏமாற்றமடைந்த ஹீரோவின் வகைக்கு அவை ஒத்துப்போகின்றன, அவர் வாழ்க்கையின் பின்நவீனத்துவ உணர்வின் சாரமாக மாறிவிட்டார். குழந்தைத்தனமான எதிர்பார்ப்புடன், புள்ளிவிவரங்கள் எந்த நேரத்திலும் நேரடி வெடிமருந்துகளாக மாறக்கூடிய பட்டாசுகளை கையாளுகின்றன, மேலும் பின்னணியில் பறக்கும் குண்டுடன் சேர்ந்து, காட்சிக்கு ஒரு மறைந்த அச்சுறுத்தலைக் கொடுக்கின்றன. அங்கிருந்து, கலைஞர் தனது பணியிடத்திலிருந்து ஈஸலில் உள்ள கதைகளின் முன்னணியில் நகர்கிறார், அவரது நடைமுறைக்கு பொதுவான யதார்த்த நிலைகளை மாற்றுகிறார்.
ரெவோ - 2010
இந்த ஓவியம் மிகவும் மாறுபட்ட கதாநாயகர்களின் உடைக்கப்படாத அணிவகுப்பைக் கொண்டுள்ளது, அவர்கள் ஒரு சட்டசபை வரிசையில் இருப்பதைப் போல சித்திர இடத்தின் வழியாக சறுக்குவது போல் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் ஆட்டிஸ்டிக் தனிமையில் இருக்கிறார்கள். ஒவ்வொருவரும் தனது சொந்த நிகழ்ச்சி நிரலைப் பின்பற்றுகிறார்கள், இது மற்றவர்களுடன் பொதுவானது எதுவுமில்லை, இறுதியில் ஓடுதளத்தை நடிகர்கள் தங்களை ஆள்மாறாட்டம் செய்வதற்கான ஒரு கட்டமாக மாற்றுகிறது. இடதுபுறத்தில் படிக்கட்டில் உள்ள குழந்தைகள் மட்டுமே பொதுவான நடவடிக்கைக்கு தயாராக உள்ளனர். அவர்கள் ஒட்டப்பட்ட “ரெவோ” கோஷங்கள் முன்னாள் புரட்சிகர பாத்தோஸின் எச்சங்களை நினைவுபடுத்துகின்றன. கிளர்ச்சி வரலாற்றின் ஆடை அறைக்குள் பின்வாங்கியது; எஞ்சியிருப்பது வணிக-வழக்கம் போல் பங்கு வகிக்கிறது.
டெர் வோர்ஹாங் (திரைச்சீலை) - 2005
தென் பசிபிக் தீவுகளின் கவர்ச்சியான இயற்கை சாம்ராஜ்யம் சுருக்கமான குறிப்புகள் நிறைந்த ஒரு ஐரோப்பிய சமூக சாம்ராஜ்யத்துடன் மோதுகிறது, ஏனெனில் பிளவு சுவர் முதலில் ஒரு திரைச்சீலை மாற்றப்பட்டு பின்னர் முற்றிலும் கரைந்துவிடும். இணையான நிகழ்வுகளின் உலகத்தை உள்ளடக்கிய ஒரே நேரத்தில் தூண்டப்படுகிறது, இது தற்போதைய உலகளாவிய சார்புநிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது மற்றும் ஒரு வழக்கமான ஓவியத்தின் தட்டையான தொடர்ச்சிக்கு முரணானது. நடுத்தர வலதுபுறத்தில் பழுப்பு-பொருத்தப்பட்ட கன்ஜூரருக்கு நன்றி, எல்லாம் சாத்தியமாகும்; கலைஞரின் மாற்று ஈகோ, அவர் ஒரு வாள்மீனின் திறந்த வயிற்றை தனது கருவிகளால் - அவரது தூரிகைகள் மூலம் ஆராய்கிறார் - அனைத்து பகுத்தறிவு காரணங்களுக்கும் அப்பால் ஏராளமான உள்துறை காட்சிகளை உருவாக்குகிறார். தீர்ந்துபோன வீரர்கள் தங்கள் தோல்வியுற்ற பணியை மாலைகளால் துக்கப்படுத்துகிறார்கள்; வலதுபுறத்தில் ஒரு கடுமையான அறிவுறுத்தல் காட்சி கடந்த காலத்திலிருந்து ஒரு பள்ளியின் சமூகமயமாக்கல் சடங்குகளைத் தூண்டுகிறது; மற்றும் குறைந்த உடல் இல்லாத டிரம் மேஜர் பின் வரிசைகளில் அமைதியான அழகியல் கண்காணிப்பு பகுதிகளை சுட்டிக்காட்டுகிறது. இவை அனைத்தும் மேலே குறிப்பிடப்பட்ட வாள்மீன்களால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன, இது விண்வெளி மற்றும் நேரத்தின் அனைத்து தடைகள் மற்றும் நேரியல் கட்டுமானங்கள் வழியாக ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு உலகின் எதிர் முனையில் இருப்பது போல் மீண்டும் தோன்றும். இந்த வகையான உருமாற்றங்களின் ஒடுக்கம் இருத்தலியல் வெர்டிகோவின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது, பிரிவுகளின் குழப்பம் மற்றும் மன உறுதியானது. 2000 களின் தொடக்கத்தில் இருந்தே ரவுச் இந்த உணர்வை அனுபவித்திருக்கலாம், வளர்ந்து வரும் கலைச் சந்தை இந்த சிந்தனையான தனிமையை எடுத்துக் கொண்டபோது, இன்னும் வரையப்படாத வண்ணப்பூச்சுப் படங்களுக்கான காத்திருப்பு பட்டியல்கள் நீடித்தன, மேலும் ஸ்டுடியோவின் அமைதி பெருகிய முறையில் தியாகம் செய்யப்பட வேண்டியிருந்தது பொது தோற்றத்தின் கடமை.
