பீட்டில்ஸ்: வாரத்தில் எட்டு நாட்கள் - பீட்டில்மேனியாவின் உச்ச ஆண்டுகளில் ஒரு நேரடி இசைக்குழுவாக இசைக்குழுவின் முக்கியமான பயணத்தின் கதையைச் சொல்ல ரசிகர் மற்றும் பூட்லெக் காட்சிகள் மற்றும் உள்ளூர் செய்தி ஒளிபரப்புகளிலிருந்து சுற்றுலா ஆண்டுகள் வரையப்பட்டுள்ளன.
ரெட் ஹோவார்டின் ஆவணப்படம், லெட் இட் பீ (1970) க்குப் பிறகு முதன்முதலில் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, பீட்டில்ஸ் அவர்களின் திகைப்பூட்டும் புகழை எவ்வாறு கையாண்டது என்பதற்கான நெருக்கமான உருவப்படமாகும். நிகழ்த்தப்பட்ட பாடல்களின் டிஜிட்டல் தெளிவுபடுத்தல் என்பது கச்சேரிகளில் யாரும் கேட்காததால் - சிறுவர்களே உட்பட - ககோபோனஸ் அலறல் காரணமாக அவை கேட்கப்படலாம்.
ஜூன் 1962 முதல் ஆகஸ்ட் 1966 வரை, 15 நாடுகளில் 90 நகரங்களில் பீட்டில்ஸ் 815 நிகழ்ச்சிகளை விளையாடியது. நிகழ்ச்சிகள் ஜான் லெனான், பால் மெக்கார்ட்னி, ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மற்றும் ரிங்கோ ஸ்டார் ஆகியோரை ஒரு நேரடிச் செயலாக ஆக்கப்பூர்வமாக செலவழித்து உணர்ச்சிவசப்பட்டுத் தூண்டிவிட்டன. ஜார்ஜ் ஹாரிசன் தான் முதலில் தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார். ஸ்டுடியோவுக்கு பின்வாங்குவதற்கான முடிவு, நிச்சயமாக, 1965 இன் ரப்பர் சோல் ஆல்பத்தில் ஏற்கனவே வெளிப்படையாகத் தெரிந்த சோனிக் முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, அவற்றின் ஆல்பங்களை ரிவால்வர் (1966) இலிருந்து லெட் இட் பீ (1970) வழியாக, சார்ஜெட்டின் நீர்நிலை வழியாகக் குறித்தது. பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட் (1967).
மெக்கார்ட்னியும் ஸ்டாரும் ஹோவர்டுக்கு புதிய கேமரா நேர்காணல்களைக் கொடுத்தனர், அவற்றின் காட்சி தெளிவு லெனான் மற்றும் ஹாரிசன் பேசும் காப்பகக் கிளிப்புகளின் தெளிவற்ற தோற்றத்துடன் முரண்படுகிறது, வெரைட்டியின் கை லாட்ஜ் கூறியது போல 'இழப்பை ஒரு மோசமான முயற்சியை' பதிவு செய்யும் வேறுபாடு. ஆகஸ்ட் 15, 1965 அன்று புகழ்பெற்ற ஷியா ஸ்டேடியம் கச்சேரியில் கலந்து கொண்ட 55, 600 பீட்டில்ஸ் ரசிகர்களில் ஒன்பது வயதான ஹூப்பி கோல்ட்பெர்க்கின் நினைவுகளும் உள்ளன; 1964 நிகழ்ச்சியின் காட்சிகளில் ஹோவர்டின் குழு 14 வயதானவராகக் கண்ட சிகோர்னி வீவர்; மற்றும் ரிச்சர்ட் லெஸ்டர், எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் (1964) மற்றும் ஹெல்ப்! (1965). பாடல் “உதவி!” சுற்றுப்பயணத்தின் விகாரங்கள் மற்றும் குழுவின் தங்கமீன் கிண்ண இருப்பு காரணமாக தூண்டப்பட்ட மனச்சோர்வுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் லெனனால் எழுதப்பட்டது.
ஒரு நீண்ட மற்றும் முறுக்கு பட பட்டியல்
பீட்டில்ஸின் புதிய மற்றும் சமீபத்திய கண்டுபிடிப்பாளர்களுக்கு, வாரத்தில் எட்டு நாட்கள் என்பது பல திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நாடகங்களை மிகவும் வெளிப்படுத்திய ஒன்றாகும், அவை சாராம்சத்தைப் பிடிக்கவோ, புதிதாக ஏதாவது சொல்லவோ அல்லது முந்தைய இசைக்கருவியின் முக்கியத்துவத்தை ஆராயவோ முயற்சித்தன. எங்கள் காலத்தின் செயல்.
இதுபோன்ற மூன்று படங்கள் 2013 இல் மட்டும் வெளிவந்தன: குட் ஓல் 'ஃப்ரெடா, ஸ்னோத்கிராஸ், மற்றும் லிவிங் இஸ் ஈஸி வித் ஐஸ் மூடியது. பீட்டில்ஸ் ஒன்றாக தோன்றிய நான்கு திரைப்படங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு பட்டியலில் அவை சேர்க்கப்பட்டன - எ ஹார்ட் டேஸ் நைட், ஹெல்ப் !, மேஜிக்கல் மிஸ்டரி டூர் (1967), மற்றும் லெட் இட் பீ - மற்றும் ஐந்து பகுதி வாழ்க்கை வரலாறுகள்: தி ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸ் (1991), பேக் பீட் (1994), தி டூ ஆஃப் எஸ் (2000), நோவர் பாய் (2009), மற்றும் லெனான் நிர்வாண (2010).
சிறந்த அல்லது மோசமான, பீட்டில்ஸ் தொடர்ந்து கொடுக்கும் படத்திற்கு ஒரு பரிசு. ஹோவர்டின் திரைப்படம் ஆல்பர்ட் மற்றும் டேவிட் மேசல்ஸின் செமினல் சினிமா வூரிட் ஆவணப்படம் வாட்ஸ் ஹேப்பனிங் உடன் இணைகிறது! அமெரிக்காவின் பீட்டில்ஸ் (1964; 1991 இன் தி பீட்டில்ஸ்: தி ஃபர்ஸ்ட் யுஎஸ் விசிட்) மற்றும் தி பீட்டில்ஸ் ஆந்தாலஜி (1995) என மிக முக்கியமான புனைகதை அல்லாத படைப்புகளாக மறுபெயரிடப்பட்டது, இருப்பினும் பிந்தையது ஒரு வடிவத்தை விட பதிவுகளின் விலைமதிப்பற்ற களஞ்சியமாகும். வேலை. தனிப்பட்ட பீட்டில்ஸ் லெனோஎன்ஒய்சி (2010) மற்றும் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் ஜார்ஜ் ஹாரிசன்: லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட் (2011) போன்றவற்றில் விவரக்குறிப்புகள் செய்யப்பட்டுள்ளன.
கடல்வழிகளில், மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல் (1968), பீட்டில்ஸின் ஒப்பந்தக் கடமையாகக் கருதப்படும் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ் திட்டம், மற்றும் இதையெல்லாம் மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போர் (1976), எரிக் ஐட்ல் மற்றும் நீல் இன்னெஸின் ஹாரிசன் ஒப்புதல் அளித்த ரூட்டல்ஸ் ஆகியவை உங்களுக்குத் தேவையானவை இஸ் கேஷ் (1975) மற்றும் கான்ட் பை மீ மதிய உணவு (2002), பீ கீஸ் வாகனம் சார்ஜெட். பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட் (1978), மற்றும் ஜூலி டெய்மரின் ஜூக்பாக்ஸ் இசை அக்ராஸ் தி யுனிவர்ஸ் (2007).
பொருள்களின் ஒருங்கிணைப்பு புராணத்தின் மீது கட்டுக்கதைகளை குவித்துள்ளது, அதேபோல் குவார்டெட்டின் சூப்பர்ஸ்டார்களாக புனிதப்படுத்தப்பட்டதை வரவேற்ற ஊடக செறிவு. தற்காப்புக்காக, அவர்கள் முரண்பாடு, அசாத்தியத்தன்மை மற்றும் தெளிவின்மை ஆகியவற்றின் சுவர்களை எழுப்பினர், நால்வரின் கேலிக்கு உதாரணம், அவர்களிடம் கேட்கப்பட்ட கேள்விகளுக்குத் தவிர்க்கக்கூடிய பதில்கள் - ரிங்கோவால் கண்டனம் செய்யப்பட்ட ஊடகவியலாளர்கள் “முதலாளித்துவ கிளிச்சின் புகைமூட்ட திரைக்குப் பின்னால் வாழ்வது” - ஒரு கடினமான நாள் இரவில் பத்திரிகை விருந்து.
லெஸ்டர் மற்றும் மைக்கேல் லிண்ட்சே-ஹாக் ஆகியோர் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களாக உள்ளனர், அவர்கள் பெரும்பாலும் பீட்லெடோமின் மன நிலையை ஆச்சரியத்துடன் கைப்பற்றியுள்ளனர். தனது இரண்டு பீட்டில்ஸ் வாகனங்களில், லெஸ்டர் திறமையாக அவர்களின் இளமைத் தூண்டுதல், எதிர் ஆற்றல் மற்றும் அஸெர்பிக் நகைச்சுவை ஆகியவற்றைத் தூண்டினார். ட்விட்டன்ஹாம் ஸ்டுடியோவில் குழுவின் பரிதாபகரமான ஜனவரி 1969 ஒத்திகைகளைக் கைப்பற்றிய இயக்குனர் லிண்ட்சே-ஹோக்கின் அனுபவம் இதுவாகும், இது ஹாரிசனை தற்காலிகமாக இசைக்குழுவிலிருந்து வெளியேற தூண்டியது, பிந்தையவரின் குறைந்துபோகும் அர்ப்பணிப்பு குறித்து லெனனுடன் வாதிட்ட பின்னர், தி டூ ஆஃப் எஸின் அவரது புத்திசாலித்தனமான திசையை அதிகரித்தது. ஏப்ரல் 24, 1976 அன்று மன்ஹாட்டனில் மெக்கார்ட்னிக்கும் லெனனுக்கும் இடையிலான ஒரு நல்லுறவை கற்பனை செய்கிறது.
ட்விக்கன்ஹாம் அமர்வுகளில் யோகோ ஓனோவின் பிளவுபட்டிருப்பது, பால் அழைக்கும் போது அவளிடமிருந்தும், டகோட்டாவில் உள்ள ஜான் குடியிருப்பில் இருந்தும் இல்லாததால் எதிர்நோக்குகிறது. லென்டென் பீட்டில்ஸில் இருந்து விலகுவது, லெட் இட் பீ என்ற துணைப்பொருள் - லிண்ட்சே-ஹாக் இறுதி வெட்டில் அவரது பெரும்பாலும் அமைதியான இருப்பு இருந்தபோதிலும் - மெக்கார்ட்னியை தி டூ ஆஃப் எஸில் இன்னும் பிழையாகக் காட்டிக் கொடுக்கும் துரோகம் தான், ஆனால் அவர்களின் சேதமடைந்த நட்பின் அடிப்படையில் அவர் அதைக் கையாளுகிறார் - பால்: "நான் என்னை இழந்துவிட்டேன் என்று உணர்ந்தேன் [sic] சிறந்த துணையாக"; ஜான்: “நீங்கள் ஒருபோதும் நெருக்கமாக இருந்ததில்லை” - அவர்கள் கைவிடப்பட்ட கூட்டாண்மைக்கு பதிலாக. லெனனின் ரிப்போஸ்ட் பார்வையாளரால் உணரப்பட்ட ஒரு அடி போல் விழுகிறது.
'ஒரு கடினமான நாள் இரவு'
1950 களில் தொலைக்காட்சிக்காக பீட்டர் செல்லர்ஸ் மற்றும் ஸ்பைக் மில்லிகன் தலைமையிலான புதுமையான புதுமையான சர்ரியல் ரேடியோ நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியான தி கூன்ஸ் மொழிபெயர்த்ததன் வெற்றியின் காரணமாக, பீட்டர்ஸை லெஸ்டர் என்பவர் ஆசீர்வதித்தார். 1960 ஆம் ஆண்டில், தி ரன்னிங், ஜம்பிங் & ஸ்டாண்டிங் ஸ்டில் ஃபிலிம் திரைப்படத்தில் விற்பனையாளர்கள், மில்லிகன் மற்றும் லியோ மெக்கெர்ன் ஆகியோரில் நடித்து இயக்கியுள்ளார், இது ம silent னமான நகைச்சுவைக்கு ஒரு குறுகிய மரியாதை, இது ரோனி பார்கர் நடித்த பரந்த தொலைக்காட்சி நகைச்சுவை படங்களான மோன்டி பைத்தானின் பறக்கும் சர்க்கஸில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும்., மற்றும் பென்னி ஹில்லின் நிகழ்ச்சிகளில் படமாக்கப்பட்ட பகுதிகள்.
டேடிஸ்ட் நியாயமற்ற, வாய்மொழி அல்லாத தொடர்ச்சியானது மற்றும் அபத்தமான உடல் நகைச்சுவை (தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவின் பின்னால் உள்ள களத்தில் பீட்டில்ஸின் முட்டாள்தனமான கேவார்டிங்ஸ் போன்றவை) மிளகு தி ஃபாக்ஸ்-வூரிட் எ ஹார்ட் டேஸ் நைட், அத்துடன் உதவி! நேரடி முகவரி, திடீர் வெட்டுக்கள், முரண்பாடான தலைப்பு அட்டைகள் மற்றும் பீட்டில்ஸில், நடிகர்கள் அல்லாதவர்களின் பயன்பாடு போன்ற ப்ரெச்சியன் மற்றும் பிரெஞ்சு புதிய அலை நுட்பங்களையும் லெஸ்டர் இறக்குமதி செய்தார்.
ஒரு கடினமான நாள் இரவில் என்ன கதை உள்ளது என்பது தீர்மானிக்கப்படாதது, மற்றொரு புதிய அலை ட்ரோப். மனச்சோர்வடைந்த ரிங்கோ ஒரு டிவி ஸ்டுடியோவிலிருந்து தப்பிக்கும்போது, பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் அவர்களின் நடிப்பின் உயர்மட்ட இயக்குனரின் (விக்டர் ஸ்பினெட்டி) கலக்கத்திற்கு வரும்போது படத்தின் மூன்றில் இரண்டு பங்கு கடந்துவிட்டது. டிரம்மரின் குறிக்கோள் இல்லாமல் லண்டனை சுற்றித் திரிவது நிகழ்ச்சியின் இறுதி ஓட்டத்தை பாதிக்கிறது. முதன்முதலில் வெளியேறும்படி அவரைத் தொந்தரவு செய்பவர் பவுலின் தாத்தா (வில்ப்ரிட் பிராம்பல்), ஒரு பிலிஸ்டைன், அவர் புகழ்பெற்ற ஸ்டெப்டோ மற்றும் சன் சிட்காமில் விளையாடிய பழைய “கந்தல் மற்றும் எலும்பு” மனிதனைப் போன்ற நோய்களைக் காட்டி, பீட்டில்மேனியாவைச் சுரண்டிக்கொள்கிறார்.
'உதவி!'
மார்க்ஸ் பிரதர்ஸ் டக் சூப் மற்றும் குண்டர்களால் ஈர்க்கப்பட்டு, உதவி! ரிங்கோவின் விரலில் இருந்து ஒரு தியாக மோதிரத்தை கைப்பற்ற ஒரு சுவாமி (மெக்கெர்ன்) மற்றும் அவரது துகி வழிபாட்டின் முயற்சிகள் பற்றி வெளிப்படையாக ஜேம்ஸ் பாண்ட் போன்ற ஏமாற்றுக்காரர், இது ஒரு பைத்தியம் பிரிட்டிஷ் போஃபின் (ஸ்பினெட்டி) மற்றும் அவரது முட்டாள்தனமான உதவியாளர் (ராய் கின்னியர், அவரது மகன் ரோரி லெனான் நிர்வாணத்தில் பீட்டில்ஸின் மேலாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீனாக நடித்தார்). ஒரு வெளிப்படையான மேகபின், மோதிரம் லூயிஸ் ஃபியூலேடின் லெஸ் வாம்பயர்ஸ் (1915-16) இன் 'தி ரிங் தட் கில்ஸ்' எபிசோடில் தோன்றியது.
உதவி! பீட்டில்ஸின் திரை ஆளுமைகளை உருவாக்க விரும்பவில்லை. இது லெஸ்டர் ஒரு பாப் ஆர்ட் படமாக, ஒரு ஹார்ட் டேஸ் நைட் போல, இசைக்குழுவின் அவர்களின் காதல் பாடல்களின் அரங்க நிகழ்ச்சிகளால் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டது, இது கதைக்கு எதுவும் பங்களிக்காது, ஆனால் தூய்மையான மகிழ்ச்சியை அளிக்கிறது. படத்தின் அதிகப்படியான வண்ணத்தைப் பயன்படுத்துவது காமிக் புத்தகங்களில் அதன் பயன்பாட்டைப் பிரதிபலித்தது, ஏனெனில் பீட்டில்ஸின் தவறான எண்ணங்களும் ஆபத்தான சூழ்நிலைகளிலிருந்து அவை பறிக்கப்பட்டதும் சூப்பர் ஹீரோக்களின் எதிரொலித்தன. மைஸ்-என்-ஸ்கேன் பெரும்பாலும் சர்ரியலிஸ்டிக் ஆகும், இது மேன் ரேயின் 'கிளாஸ் டியர்ஸின்' ஒரு துன்பகரமான பதிப்பைக் குறிக்கும் துகி ஈட்டிகளால் துளையிடப்படும் பவுலின் திட்டமிடப்பட்ட முகத்தின் 3 டி ஷாட் ஆகும்.
கலைஞர் ரிச்சர்ட் ஹாமில்டன் (மார்செல் டுச்சாம்பால் தாக்கம் பெற்றவர்) மற்றும் கலை விமர்சகர் மற்றும் கியூரேட்டர் லாரன்ஸ் அலோவே ஆகியோரால் செல்வாக்கு செலுத்தியது, உதவி! அமெரிக்க நுகர்வோர் கலாச்சாரம் மற்றும் சமகால தொழில்நுட்பத்தின் அழகியல் இரண்டையும் நையாண்டி செய்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, பீட்டில்ஸ் நான்கு மாடி வீடுகளில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட ஒரு நவீன 'காஃப்'யைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது, மேலும் எளிதான மோட் கான்ஸுடன் ஏமாற்றப்படுகிறது. இது மோன்கீஸின் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான பீச்-ஹவுஸ் மற்றும் ஸ்பைஸ் வேர்ல்டில் ஸ்பைஸ் கேர்ள்ஸ் பேட் ஆகியவற்றின் முன்மாதிரியாக இருந்தது.
இயங்கும் நகைச்சுவையில், ஸ்பினெட்டி பாத்திரம் தொடர்ந்து பிரிட்டிஷ் கேஜெட்டரியைக் கண்டிக்கிறது மற்றும் பெருமளவில் தயாரிக்கப்பட்ட அமெரிக்க உபகரணங்களை விரும்புகிறது. அவரது அறிவியல் புனைகதை “சார்பியல் காடென்ஸா” பீட்டில்ஸின் இயக்கங்களை மெதுவாக்குகிறது மற்றும் அவர்களின் குரல்களை பொருத்தமற்ற துடிப்புகளாகக் குறைக்கிறது - இதனால் பார்வையாளர்கள் திரைப்பட வேகம் மற்றும் ஒலியைக் கையாளுதல் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார்கள்.
உதவியில் குறைந்த ஆற்றல்! அவர்கள் ஒரு ஹார்ட் டேஸ் நைட்டில் இருந்ததை விட, பீட்டில்ஸ் வெளுத்து வாங்கும், மிதமான மேனெக்வின்களாக குறைக்கப்படுகின்றன (அல்லது ரிங்கோ விஷயத்தில் பஸ்டர் கீடன் அல்லது ஹாரி லாங்டன் போன்ற விபத்துக்குள்ளான திரைப்பட கோமாளி). அவர்களின் பாடல்களைத் தாண்டி, அவை முற்றிலும் செயலற்றவை - ஒரு அபத்தமான சதித்திட்டத்தின் சிப்பாய்கள், அவை ஆஸ்திரிய ஆல்ப்ஸ் மற்றும் பஹாமாஸுக்கு நகரும். ஒரு வாரத்தில் எட்டு நாட்கள் குறிப்பிடுவது போல, அவர்களின் உண்மையான வாழ்க்கை அப்படி இருந்தது.
புராணத்தை சுரண்டுவது
திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் பீட்டில்ஸின் உலகளாவிய முறையீட்டைக் கொண்டாடுவதற்கும் அவர்களின் உயர்வு மற்றும் வீழ்ச்சியின் பின்னணியில் உள்ள ஆளுமைகளைப் புரிந்து கொள்வதற்கும் தற்போதைய விருப்பம் - லெனனின் முதன்மையாக - புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. மார்ட்டின் அமிஸ் ஒருமுறை எழுதியது போல, “பீட்டில்ஸுக்கு எதிராக இருப்பது வாழ்க்கைக்கு எதிரானதாக இருக்க வேண்டும்” (அவரது முதல் தனி ஆல்பத்தில் “நான் பீட்டில்ஸை நம்பவில்லை” என்று பாடிய லெனான் பகிர்ந்து கொள்ளாத ஒரு பார்வை). ஹாரிசன், ஸ்டார் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோருக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கற்பனையான திரைப்படங்கள் இன்னும் தயாரிக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் மெக்கார்ட்னி எழுதிய மற்றும் நடித்த கிவ் மை ரிகார்ட்ஸ் டு பிராட் ஸ்ட்ரீட் (1984), ஒரு முன்னாள் நபராக இருப்பதற்கான ஒரு விந்தையான வாழ்க்கை அணுகுமுறையாக இருந்தது. பீட்டில்.
லெனனின் 1980 கொலை மற்றும் ஹாரிசனின் புற்றுநோயால் 2001 மரணம் ஆகியவற்றின் வெளிச்சத்தில், பால் மெக்கார்ட்னி ரியலி இஸ் டெட்: ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் கடைசி ஏற்பாடு? (2010) பீட்டில்ஸின் வெற்றிகரமான மற்றும் சோகமான பயணத்தை சுரண்டுவதற்கான திறனுக்கான சான்றாகும், இது மிகவும் கேலிக்குரியது. 2013 திருமண முறிவு நாடகத்தின் தலைப்பு எலினோர் ரிக்பியின் மறைவு என்பது ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்க சுரண்டல் வடிவமாகும்.
கண்களுடன் வாழ்வது எளிதானது மற்றும் ஸ்னோத்கிராஸ் என்பது ஆசை நிறைவேற்றும் கற்பனைகள். அவர்களின் ஏக்கங்கள் - 'பகலில் ஒரு பீட்டலை நான் சந்தித்திருந்தால் என்ன செய்வது?' 'ஜான் வாழ்ந்திருந்தால் என்ன?' - 1970 முதல் 1980 வரை ரசிகர்களை வேதனைப்படுத்திய மற்றும் அவர்களின் சிலைகளுக்கு ஊசி போட்ட கேள்வியை பிரதிபலிக்கவும்: பீட்டில்ஸ் மீண்டும் ஒன்று சேருமா? பீட்டில்ஸின் ரசிகர் மன்றத்தை இயக்கும் ஃப்ரெடா கெல்லியின் அனுபவங்களை நினைவுகூரும் குட் ஓல் 'ஃப்ரெடா, ரசிகர்களின் விருப்பம் நிறைவேறியது: அவர்களின் மிக முக்கியமான உதவியாளர்களில் ஒருவராக இருக்க வேண்டும்.
'கண்களை மூடிக்கோண்டு வாழ்வது சுலபம்'
ஃபேப் ஃபோர் எப்போதும் மக்களின் நம்பிக்கைகளுக்கும் கனவுகளுக்கும் ஒரு பாத்திரமாக இருந்தது. ஸ்பெயினின் நாவலாசிரியர்-திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் டேவிட் ட்ரூபாவின் லிவிங் இஸ் ஈஸி வித் ஐஸ் மூடியது ராபர்ட் ஜெமெக்கிஸின் மிகுந்த 1978 பீட்டில்மேனியா நகைச்சுவை ஐ வன்னா ஹோல்ட் யுவர் ஹேண்டின் மிகவும் நுணுக்கமான பதிப்பைப் போன்றது. ஃபிராங்கோவின் ஸ்பெயினில் அரசியல் அடக்குமுறை மற்றும் ஆட்சியைப் பற்றிய ஒரு விமர்சனம், ட்ரூபாவின் விசித்திரமான படம் ஒரு ஆசிரியரைப் பின்தொடர்கிறது (ஜேவியர் செமரோ), பீட்டில்ஸ் பாடல்களை ஆங்கிலம் கற்பிக்கப் பயன்படுத்துகிறார், ஓடிப்போன ரசிகர் மற்றும் ஒரு கர்ப்பிணி இளம் பெண்ணுடன் யாத்திரை மேற்கொண்டு ஜான் லெனனை சந்திக்க 1966 இல் லெஸ்டரின் ஹவ் ஐ வோன் தி வார் படத்தில் அவர் நடித்த அல்மேரியாவின் ஸ்ட்ராபெரி வயல்கள்.
'ஸ்னோத்கிராஸ்'
ஸ்கை ஒளிபரப்பிய ஒரு பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சி திரைப்படம், ஸ்னோத்கிராஸ் லெனனுக்கு என்ன நேர்ந்திருக்கும் என்று ஊகிக்கிறார், மேலும் 1962 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெளிநடப்பு செய்திருந்தால், அவரது கலை குறைந்துவிட்ட குழுவை நீட்டிப்பதன் மூலம், 'ஹவ் டூ யூ' செய்?' அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலாக 'லவ் மீ டூ' என்பதற்கு பதிலாக. முன்னாள் இசை பத்திரிகையாளர் டேவிட் குவாண்டிக் இயன் ஆர். மெக்லியோட் எழுதிய ஒரு நாவலில் இருந்து தழுவி, தவறான தொழிலாள வர்க்க சர்வாதிகார விரோதத்தின் இந்த கசப்பான வெளிப்பாடு - லெனனின் தனித்துவமான பிராண்ட் ஆஸ்பெரிட்டியை புதிதாகக் காண வேண்டியதன் அவசியத்தால் ஓரளவு தூண்டப்பட்டது - அவரது கொலையாளியின் புல்லட்டிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றுகிறது, ஆனால் ஒரு விலையில். இயன் ஹார்ட், தி ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸ் மற்றும் பேக் பீட்டில் லெனானாக சிராய்ப்பு மற்றும் ஹெக்டேரிங் நடித்தார், இது அவர் 1991 இல் பர்மிங்காமில் வசிப்பதைக் காட்டுகிறது, வேலையில்லாத 50 வயதான கர்முட்ஜியன், தனது வாடகையை செலுத்த முடியாது. 'ஸ்னோத்கிராஸ்' என்பது ஜானின் இணக்கமான ஆண்களுக்கான கேட்சால் சொல் - ஒவ்வொரு பெண்ணும் சமமான ஒரு 'டோரிஸ்.'
மீதமுள்ள பீட்டில்ஸ் (இறக்காத ஸ்டு சட்க்ளிஃப் உட்பட) ஒரு உள்ளூர் நிகழ்ச்சியால் இந்த கதையைத் தூண்டியது, இது ஒருபோதும் உருவாக்கப்படாத ஒரு இசைக்குழு, இது மிகவும் எளிமையான - மற்றும் குறைந்த பட்சம் லெனான் போன்ற - எண்கள் மற்றும் ஏக்கம் சர்க்யூட்டில் தனி முயற்சிகள். 'லெனனின் தியாக உணர்வை முடக்குவது உணர்ச்சிவசப்பட்ட டிஸ்பெப்சியாவுக்கு நீண்ட காலமாக இருந்ததா?' என்ற கேள்வியை எழுப்புவதில், லெனான், டபுள் பேண்டஸி ஆல்பத்தை வெளியிட்டு, அவரது குடும்ப வாழ்க்கையில் நிலையானவராக இருந்தார் என்ற உண்மையை படம் புறக்கணிக்கிறது. அவர் கொல்லப்பட்ட நேரம். இன்னும் அதன் 'என்ன என்றால்?' முன்கூட்டியே மறுக்கமுடியாதது.
'குட் ஓல்' ஃப்ரெடா '
ரியான் வைட்டின் ஒன்றுமில்லாத கிக்ஸ்டார்ட்டர் நிதியளித்த ஆவணப்படம் குட் ஓல் 'ஃப்ரெடா மிகவும் ஆறுதலான படம். ஒரு தலைவரான லிவர்பூட்லியன், கெல்லி கேவர்ன் கிளப்பில் பீட்டில்ஸின் மதிய உணவு நிகழ்ச்சிகளில் 17 வயதான பங்கேற்பாளராக இருந்தார் மற்றும் 1961 ஆம் ஆண்டில், பிரையன் எப்ஸ்டீனின் அதிகாரப்பூர்வ ரசிகர் மன்றத்தின் செயலாளராக பணியமர்த்தப்பட்டபோது குழுவின் அறிமுகமானவர். NEMS நிறுவனம். தனது 'சிறுவர்களுக்கு' இன்றியமையாதவர், 1971 வரை தனது வேலையை வைத்திருந்தார், குழுவின் இருப்புக்கு அப்பால் ஒரு வருடம். தனது மறைந்த மகனுக்காக தனது கதைகளை பதிவு செய்யவில்லை என்று வருத்தப்பட்ட அவர், தனது பேரனின் (அவரது மகள்) நலனுக்காக படத்தைத் தொடங்கினார்.
பீட்டில்மேனியா செய்தி காட்சிகளிலும், ஒரு ஹார்ட் டேஸ் நைட்டில் உள்ள பயண காட்சிகளிலும் உள்ள பீட்டில்ஸின் பீட்டில்ஸின் முட்டாள்தனம், அழுகை, அல்லது வேறுவிதமாக துண்டிக்கப்பட்ட பெண் ரசிகர்கள் பீட்டில்ஸுடன் தங்களை தீங்கற்ற, கன்னமான, ஆனால் சற்று ஒதுங்கிய இளைஞர்களாக தங்கள் பாலியல் சக்தியை விளம்பரப்படுத்தாதவர்கள் அல்லது முகபாவங்கள் மற்றும் உடல் மொழி மூலம் தேவைகள் (லெனனின் சில பாடல்களில் காமவெறி புதுமைகளுக்கு மாறாக). ஒரு ஹார்ட் டேஸ் நைட் பீட்டில்ஸை பிரார்த்தனை என அடிக்கோடிட்டுக் காட்டியது: மணிநேரங்களுக்குப் பிறகு கிளப் வரிசையில் ஜானுக்கு அருகில் அமர்ந்திருக்கும் பொன்னிற பெண்கள் அவருக்கு படத்தின் மிகவும் காமவெறிப் பார்வையைத் தருகிறார்கள். ஹெல்ப்! இல், பீட்டில்ஸ் பாலின ஒற்றுமையுடன் ஒன்றாக வாழ்கின்றனர். 1962 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட சுத்தமான பீட்டில்ஸ் எப்ஸ்டீனை நிராகரிப்பதற்காக முப்பது வருடங்கள் கடந்துவிட்டதால், பீட்டில்ஸின் பங்க் மற்றும் கிரன்ஞ்சின் முன்னோடிகளான ஐயன் சாஃப்ட்லியின் பேக் பீட், எப்ஸ்டீனுக்கு முந்தைய லெனான் மற்றும் சட்க்ளிஃப் குழுவினருடன் அவர்கள் வந்த சிறிது நேரத்திலேயே காட்டியது. ஹாம்பர்க்கில்.
இதற்கு நேர்மாறாக, குட் ஓல் ஃப்ரெடா ஆரம்பகால எப்ஸ்டீன் சகாப்தத்திற்கான ஏக்கத்தை ஆழமாகக் குடிக்கிறார், பகிரங்கமாக, பாலியல் கட்டுப்பாட்டின் ஒரு முகப்பில் பராமரிக்கப்பட்டது. ரசிகர்களுக்கு அனுப்பப்படும் ஒவ்வொரு பீட்டில்ஸ் நினைவுச்சின்னமும் - தலைமுடி அல்லது தலையணை வழக்கின் ஒவ்வொரு பூட்டும் உண்மையானது என்று வலியுறுத்திய ஒரு விசுவாசமான பெண்ணின் புன்னகை நினைவுகளை இது வழங்குகிறது. பீட்டில் காதலருக்கு ஒருவர் தனது சகோதரியின் தலைமுடியை அனுப்ப முயன்றதை அடுத்து அவர் மூன்று இளம் உதவியாளர்களை பணிநீக்கம் செய்தார்.
மூடி ப்ளூஸின் உறுப்பினர்களுடன் பேசியதற்காக லெனபூல் லிவர்பூல் எம்பயர் கச்சேரி அரங்கில் லெனான் தன்னை நீக்கிவிட்டு, பின்னர் அவளைத் திரும்ப அழைத்துச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டார், ஏனெனில் அவரது இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் அவளைத் தொடர்ந்து வைத்திருப்பார்கள் என்று சொன்னதால், அவள் அவனை அவளுக்கு முன்பாக ஜெனுஃபெக்ட் செய்ய வைத்தாள். படத்தில் கிட்டத்தட்ட 70, அவர் இந்த கதையை விவரிக்கும் போது பல தசாப்தங்களாக சிந்துகிறார். விஷயம் என்னவென்றால், அவர் பீட்டில்ஸை சின்னங்களாக கருதவில்லை, ஆனால் தொழில்முறை சகோதரர்களாக கருதினார். அவர் ரிங்கோ ஸ்டாரின் பெற்றோருக்கு மாற்று மகள் ஆனார்.
கெல்லியின் நிகழ்வுகளைப் பற்றி வெளிப்படுத்துவது என்னவென்றால், அவை வெளிப்படுத்தாதவை. அவர் பகிர்ந்து கொள்ளும் பீட்டில்ஸின் விவரங்கள் எப்போதாவது மறக்கமுடியாதவை, ஆனால் அவை ஒட்டுமொத்தமாக அவற்றை மனிதநேயமாக்குகின்றன. உலகின் நான்கு பிரபலமான ஆண்களுடன் தனது நெருக்கத்தை அனுபவித்த ஒரு பெண்ணின் குரல் அவளுடைய குரல், ஆனால் அதைக் கவர்ந்திழுக்கவில்லை. எந்தவொரு பீட்டில்ஸுடனும் அவர் காதல் கொண்டிருந்தாரா என்ற தலைப்பில் கோய், உதவியில் தங்கள் வதந்திகள் அண்டை நாடுகளால் போற்றப்படாத கெட்டுப்போன இளைஞர்களாக அவர்கள் மர்மத்தை பாதுகாக்கிறார்கள்! மற்றும் மில்லியன் கணக்கான ஹைப்பர்வென்டிலேட்டிங் பள்ளி மாணவர்களால் போற்றப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் டெஸ்டோஸ்டிரோன் முன்னிலையில் தனது சொந்த அடக்கத்தை பாதுகாக்கிறது. அவரது விவேகமின்மை காரணமாக பீட்டில்ஸ் வேலையில் நம்பிக்கை கொண்ட அவர், பல தசாப்தங்கள் கழித்து கேமராவில் முத்தமிட்டு சொல்லப் போவதில்லை.
'மந்திர மர்ம பயணம் '
கெல்லி ஒரு பீட்டில்ஸ் ஊழியர் மற்றும் வெறித்தனமான ரசிகர் எனக் கேட்பது மதிப்புக்குரியது, அவர் அவர்களின் படைப்பு தவறுகளுக்கு இரகசியமாக இருந்தார் மற்றும் தொழில்முறை-தனிப்பட்ட பதட்டங்களை உருவாக்கினார். எப்ஸ்டீனின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து ஒரு படைப்புச் சால்வையாக மெக்கார்ட்னியால் தொடங்கப்பட்ட மேஜிக்கல் மிஸ்டரி டூர் படம் தோல்வியுற்றது என்று அவர் அமைதியாகக் கருதுகிறார். கென் கெசியின் மெர்ரி ப்ராங்க்ஸ்டெர்ஸுக்கு இணையான பிரிட்டிஷ் சமமான ஒரு போதைப்பொருள் வளிமண்டலத்தில் கடலோர சரபங்க் நாள் பயணத்தின் மோசமான உணர்வைத் தூண்டிய அந்த குழப்பமான சாலை இசைக்கருவியின் பார்வை, பஸ்ஸில் கெல்லியின் ஒரு காட்சியைக் காட்டுகிறது, பயமுறுத்தும் சக பயணி. இன்னும் விறுவிறுப்பாக, பீட்டில்ஸின் 'நெருக்கம்' அவர்களின் ஓட்டத்தின் முடிவில் எப்படி ஆவியாகிவிட்டது என்று புலம்புகிறார். குட் ஓல் 'ஃப்ரெடா தனது முன்னாள் ஊழியர்களைப் பற்றிய குறைவான பார்வை, இருப்பினும், ஒருமைப்பாட்டின் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படத்தை விட, அவரது வெளிப்பாடுகளின் பூமிக்கு கீழே இயல்பு இருந்தபோதிலும், பீட்டில்ஸ் கட்டுக்கதைகளுக்கு புதிதாக உதவ முடியாது, ஆனால் எரிபொருளைத் தூண்ட முடியாது - அன்பான மோப் டாப்ஸ், சைகடெலிக் சாகசக்காரர்கள் - ஒரு துணை நடிகராக அவர் அவர்களிடம் ஈர்க்கப்பட்டாலும் கூட.
'மெர்சி பாய்ஸ்' மற்றும் 'பீட்டில்ஸ்'
மைக்ரோ பட்ஜெட் செய்யப்பட்ட மெர்சி பாய்ஸ், மற்றொரு கிக்ஸ்டார்ட்டர் திட்டம், ஸ்டீவ் ஃபாரலின் இ-நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது நியூயார்க் திரைப்படம் மற்றும் நாடக நிறுவனமான லா மியூஸ் வெனலே, இன்க்., ஒரு மேடை இசைக்கலைஞருடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டது, இது அடுத்த ஆண்டு வெளியிட திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. இது லிவர்பூல் கலைக் கல்லூரியில் லெனனுடன் மோதுகின்ற ஒரு ஐரிஷ்-அமெரிக்க கலை ஆசிரியரைப் பற்றியது. பீட்டர் ஃபிளின்தின் பீட்டில்ஸ் நோர்வே நாவலாசிரியர் லார்ஸ் சாபி கிறிஸ்டென்சன் 1984 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த விற்பனையாளரிடமிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. ஒரு புகலிடம் தப்பித்தவரால் ஃப்ளாஷ்பேக்கில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது அவரது மற்றும் அவரது மூன்று சிறந்த நண்பர்களின் பீட்டில்ஸ் ஆவேசத்தைப் பற்றி கூறுகிறது - ஒவ்வொரு பையனும் பீட்டில் முதல் பெயரை ஏற்றுக்கொண்டனர் - அவர்களின் அரசியல்மயமாக்கல், பெண்கள் மற்றும் ஹிப்பிடோமுடன் ஈடுபாடு, மற்றும் போதைப்பொருள் பயன்பாடு.
தங்களை விளையாடுவது
பீட்டில்ஸ் சினிமாவின் கெலிடோஸ்கோபிக் தன்மை, தவிர்க்க முடியாமல், நான்கு முக்கிய உறுப்பினர்களான எப்ஸ்டீன் (தி ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸில்), மற்றும் ஓரளவிற்கு அசல் உறுப்பினர்களான சட்க்ளிஃப் மற்றும் பீட் பெஸ்ட் (பேக் பீட்டில்) ஆகியோரின் ஆளுமைகள் பற்றிய கருத்துக்களை சிக்கலாக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. மேசில்ஸ் ஆவணப்படத்தில் பீட்டில்ஸ் தங்களை கடமையாற்றியவர்களாகத் தோன்றினாலும், அவர்கள் கேமராவுக்கு 'ஆன்' செய்திருப்பது தெளிவாகத் தெரிந்த தருணங்கள் உள்ளன. 2004 டிவிடியில் சேர்க்கப்பட்ட தி பீட்டில்ஸ் ஃபர்ஸ்ட் யுஎஸ் விசிட் தயாரிப்பது குறித்த அம்சத்தில், ஆல்பர்ட் மேசல்ஸ் கவனிக்கிறார், 'தோழர்களே எப்போதுமே தங்களைத் தாங்களே அதிகம். எப்போது ஒரு தொழில்முறை கேமராமேன் காண்பிப்பார், [அவர்], “இதைச் செய்யுங்கள், அதைச் செய்யுங்கள், இதைச் செய்யுங்கள், அதைச் செய்யுங்கள்” என்று கூறுவார். எனவே, அவர்களைப் பொறுத்தவரை, ஒரு கேமராவுக்கு முன்னால் இருப்பது அதற்காக செயல்படுவதைக் குறிக்கிறது, அதனால் அது அவர்களின் இயல்பான நடத்தை முறையாக மாறியது, நாங்கள் அதில் சிக்கிக்கொண்டோம். '
ஆயினும், அந்தோனி வால் மற்றும் டெபி கெல்லரின் முன்மாதிரியான இரண்டு பகுதி 1998 ஆவணப்படமான தி பிரையன் எப்ஸ்டீன் ஸ்டோரியில், பீட்டில்ஸின் 'செயல்திறன்' சிக்கலாகிவிட்டது என்று மேசல்ஸ் கூறுகிறார் - 'இந்த பயன்முறையிலிருந்து அவர்களை வெளியேற்றுவது எங்களுக்கு கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது' - அவர்களின் முரண்பாடான தோரணை ஒரு விதிமுறையாகிவிட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது. இது முழு கதையும் அல்ல. "அந்த முறைசாரா பயன்முறையிலிருந்து அவர்கள் வெளியேறிய சில முறைசாரா தருணங்கள் இருந்தன, நன்மைக்கு நன்றி, " என்று மேசல்ஸ் மேலும் கூறினார். 'பவுல் விஷயங்களை பிரதிபலித்த ஒரு கணம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது, மேலும் அவர் சற்றே மனச்சோர்வடைந்ததாக அவர் கூறினார்.'
சட்டவிரோதமானவர்கள் இல்லை
மேசில்ஸின் திரைப்படத்தால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டுள்ள ஒரு ஹார்ட் டேஸ் நைட் நேரத்தில், இந்த நிகழ்ச்சி சுவாரஸ்யமாக இருந்தது. இது லெனனை பொருத்தமற்ற பைத்தியக்காரத்தனமாக உறுதிப்படுத்தியது; அப்பாவியாக பவுல்; அமைதியாக இகழ்ந்த இருண்ட குதிரையாக ஜார்ஜ்; மற்றும் ரிங்கோ நகைச்சுவையான தனிமையான தோற்றவராக. ஒட்டுமொத்தமாக, அவை மார்க்ஸ் சகோதரர்களுக்கும் ரிச்மல் க்ராம்ப்டனின் ஜஸ்ட் வில்லியம் புத்தகங்களின் 11 வயது பள்ளி மாணவர்களுக்கும் இடையிலான ஒரு குறுக்கு போன்றது. ரிங்கோ தேம்ஸ் தேசத்தின் போது, க்ராம்ப்டனின் மோசமான ஹீரோ வில்லியம் பிரவுனை மாதிரியாகக் கொண்ட ஒரு சச்சரவை அவர் சந்திக்கிறார்.
வில்லியம் மற்றும் அவரது சக 'சட்டவிரோதவாதிகள்' அனுபவிக்கும் சுதந்திரம் மற்றும் பொறுப்பற்ற தன்மையிலிருந்து பீட்டில்மேனியாவும் ஊடக கவனமும் பீட்டில்ஸை துண்டித்துவிட்டன என்பதே இதன் உட்கருத்து. உதவியில் மிகவும் அபத்தமான காட்சி! பீட்டில்ஸ் ஒரு சிஸ்விக் பப்பில் ஒரு அமைதியான பைண்டிற்கு செல்வதைத் தவிர்க்கிறார். ஒரு கடினமான நாள் இரவில் யூஸ்டன் ஸ்டேஷனுக்கு வந்தபோது பீட்டில்ஸில் திரண்டு வந்த கூட்டத்தை விட ரிங்கோ ஒரு பொறி கதவு வழியாக விழுந்தபின் அடித்தளத்தில் அச்சுறுத்தும் புலி குறைவான அச்சுறுத்தலைக் கொண்டுள்ளது.
'மஞ்சள் நீர்மூழ்கி கப்பல்'
அந்த திரை ஆளுமைகளிலும் அவர்கள் சிக்கிக்கொண்டனர், அவை வெளிப்படையாக பவுல் செய்யப்பட்டன. எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் அல்லது ஹெல்ப் !, லெனனின் கற்பனையான ஆஸ்பெர்ரிட்டி, மற்றும் மெக்கார்ட்னியின் புத்திசாலித்தனம், ஹாரிசனின் ஆன்மீகம் (மந்திர மர்ம சுற்றுப்பயணத்தில் “ப்ளூ ஜே வே” இன் நடிப்பில் வெளிப்படுகிறது), அல்லது ஸ்டாரரின் கபம் போன்ற குறிப்புகள் எதுவும் இல்லை. இருப்பினும், மோஜோ இதழில் ஒரு 2013 நேர்காணலில், மெக்கார்ட்னி இந்த ஆளுமைகளின் சொற்பொழிவுகளுக்கு எதிராக எச்சரித்தார், லெனனுக்கு ஒரு மென்மையான பக்கமும், ஹாரிசன் ஆன்மீக ரீதியில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், மற்றும் ஸ்டார் ஒரு சோகக் கண்களைக் கொண்ட கோமாளி மட்டுமல்ல, பீட்டில்ஸின் உருவத்தை வடிவமைக்க அதிகம் செய்த ஒரு மனிதன். பீட்டர்ஸின் குரல்கள் நடிகர்களால் ஆள்மாறாட்டம் செய்யப்பட்ட சைக்கெடெலிகல் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட பாசிச எதிர்ப்பு உருவகமான லெஸ்டர் திரைப்படங்கள் மற்றும் மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல், ஒவ்வொரு மனிதனின் சிக்கலான ஆளுமையை வெளியிடுவதில் நம்பமுடியாதவை.
'அது இருக்கட்டும்'
புராணக்கதை உண்மையாக மாறியது, ஆகவே, அது வரும்போது அது ஒரு அதிர்ச்சியாக இருந்தது. பீட்டில்ஸ் லிண்ட்சே-ஹாக் வூரிட் ஆவணப்படத்தில் சிறுவர்கள் அல்ல, ஆனால் தீவிரமான மனிதர்கள், படமெடுக்கும் படத்தின் சோதனையைத் தாங்கி, துணிச்சலுடன் இசையமைக்கிறார்கள். ஒளி தருணங்கள் இருந்தாலும் - பியானோவில் ஸ்டார் மற்றும் மெக்கார்ட்னி டூயட் - அவை தெளிவாக ஒருவருக்கொருவர் நிறுவனத்தை அனுபவிப்பதில்லை. 1968 ஆம் ஆண்டில் தி பீட்டில்ஸ் (தி ஒயிட் ஆல்பம்) பதிவின் போது ஸ்டார் விலகினார், பின்னர் திரும்பினார். லெட் இட் பீவுக்கான கெட் பேக் அமர்வுகள் என்று அழைக்கப்படும் ஹாரிசனும் அவ்வாறே செய்வார், மேலும் லெனான் பெரும்பாலும் விலக்கப்பட்டார். ட்விக்கன்ஹாமில் உள்ள அறையில் உள்ள யானை, வளிமண்டலத்திற்கு ஏற்ப வெகுவாக எரிகிறது, யோகோ ஓனோ, லெனனின் பக்கத்தை ஒட்டிக்கொள்கிறார் அல்லது அவருடன் வால்ட்ஸ் காணாமல் போகிறார்.
மெக்கார்ட்னி நம்பிக்கைக்குரியவர் - பீட்டில்ஸின் எதிர்காலத்தைக் கண்ட தனி உறுப்பினர் (ஆண்ட்ரூ ஸ்காட்டின் கூர்மையான செயல்திறன் என்றாலும் லெனான் நிர்வாணமாக மீண்டும் வலியுறுத்துவார்) - ஆனால் தாங்கமுடியாது. ஹாரிசன் ஒரு ரிஃப் விளையாடுவதை அவர் விமர்சிக்கும்போது, கிட்டார் கலைஞர் ஒரு செயலற்ற-ஆக்ரோஷமான பதிலை அளிக்கிறார், மெக்கார்ட்னி அவரை விளையாட விரும்பவில்லை அல்லது விளையாடக்கூடாது என்று மெக்கார்ட்னி விரும்புவதைப் போலவே அவர் விளையாடுவார் என்று கூறினார்.
நல்ல பழைய நாட்களுக்கான ஏக்கம் கொண்ட மெக்கார்ட்னி, ஹாரிசன் நேரலைக்குத் திரும்பத் தயங்குவதைப் பற்றி லெனனிடம் புகார் அளிக்கும்போது, “அவரது பதட்டத்தின் இடையூறுகளை” சமாளிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை வலியுறுத்துகிறார், லென்னன், சுயமாக உறிஞ்சி, தலைப்பில் தனது சலிப்பை பதிவு செய்கிறார். ஹாரிசன் பெரும்பாலும் துணிச்சலானவர், ஸ்டார் மனச்சோர்வடைந்தவர். "லெட் இட் பீ" மற்றும் பிற பாடல்களின் போது மெக்கார்ட்னி வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டினார், அந்த நேரத்தில் அவர் கேமராவுடன் கண் தொடர்பு கொள்ளாமல், தனது சகாக்களைத் தூண்டிவிடுவார் என்று உத்தரவாதம் அளித்தார் - குறிப்பாக லெனான்.
ஒரு கடினமான பகல் இரவு மற்றும் உதவியுடன் இது இருக்கட்டும்! டிகான்ஸ்ட்ரக்டிவ் ஆகும். இது முதல் 50 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிமிடங்கள் ஒன்பது ஆண்டுகளில் உருவாகியுள்ள நல்லிணக்கம் மற்றும் கூட்டு கிளர்ச்சியின் கட்டுக்கதைகளை இழிவுபடுத்துகின்றன, ஹாம்பர்க்கில் உள்ள லிவர்பூட்லியன் டீரேவேஸ் முதல் லண்டனைத் தாக்கும் பொருத்தமான கிளர்ச்சியாளர்கள் வரை மற்றும் A இல் சிக்கியுள்ள ஊடக வகைகளின் பாசாங்குகளைத் துளைத்தல். ஹார்ட் டேஸ் நைட், மந்திர மர்ம சுற்றுப்பயணத்திலும் அதற்கு அப்பாலும் லைசர்கல்-கால்வனைஸ் செய்யப்பட்ட ஹிப்பி கடாபவுட்களுக்கு. கடைசி 20 நிமிடங்கள் - சவீல் ரோவில் உள்ள ஆப்பிள் கட்டிடத்தின் மேல் 42 நிமிட முன்கூட்டியே கூரை கச்சேரியின் போது அவர்கள் நிகழ்த்திய ஐந்து பாடல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை - மறுகட்டமைப்பை மறுகட்டமைத்து, நான்கையும் திடீரென விடுவிக்கப்பட்ட மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட ராக் காம்போவாக வழங்குகின்றன (விசைப்பலகை கலைஞர் பில்லி பிரஸ்டனால் பெரிதாக்கப்பட்டது) சிறந்த நேரடி கருவில். செயல்திறன் வெளிவந்தவுடன், லிண்ட்சே-ஹாக் ஒரு தெருவில் ஒரு வோக்ஸ்-பாப் கணக்கெடுப்பை அற்புதமாக பதிவுசெய்தார், இது ஒரு தொழிலதிபரின் மறுப்பு முதல் ஒரு கேபியின் உற்சாகம் வரை பலவிதமான எதிர்வினைகளை வெளிப்படுத்தியது. பொதுவாக ஆத்திரமூட்டும் வகையில், பீட்டில்ஸின் கடைசி நேரடி செயல்திறன் பிரிட்டிஷ் வர்க்க அமைப்பின் வெப்பநிலையை எடுத்தது.
இது ஜனவரி 30, 1969 இல் படமாக்கப்பட்டது. செப்டம்பர் 20 அன்று, அபே ரோட் ஆல்பம் முடிந்ததும், லெனான் இசைக்குழுவிலிருந்து விலகினார், பீட்டில்ஸ் மற்றும் ஆப்பிள் ஆகியவை ஒரு முடிவை வைத்திருந்தன. நவம்பர் 7 ஆம் தேதி வெளியிடப்பட்ட ஒரு லைஃப் பத்திரிகை நேர்காணலில் "பீட்டில் விஷயம் முடிந்துவிட்டது" என்று மெக்கார்ட்னி முன்கூட்டியே அறிவித்தார், ஆனால் பரவலாக அறிவிக்கப்படவில்லை. அடுத்த ஏப்ரல் 10 ஆம் தேதி மெக்கார்ட்னி வெளியிட்ட செய்திக்குறிப்பில் அதிகாரப்பூர்வ வார்த்தை வந்தது. இந்த முறிவு லெனான் நிர்வாணமாக கையாளப்பட்டது - ஜான் பால் வீட்டில் ஜன்னல் வழியாக ஒரு கல்லை எறிந்தார்.
'தி ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸ்' இப்போது கூட முடிந்துவிட்டதா? பீட்டில்ஸ் தொடர்பான திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பவர்கள் - சந்தர்ப்பவாதிகள் என்று முற்றிலுமாக நிராகரிக்க முடியாதவர்கள், ஆனால் ஓரளவிற்கு கூட்டு நனவின் பிரதிநிதியாக இருக்க வேண்டும் - பீட்டில்ஸை சினிமா ரீதியாக நிலைநிறுத்துவதற்கான அவர்களின் முயற்சிகளைத் தேடுங்கள், குழு ஒரு குழுவாக இருப்பதைப் போல இறக்க அனுமதிக்க முடியாத உயிர் சக்தி. இது 1970 ஆம் ஆண்டு முதல் பிறந்த இரண்டு தலைமுறையினருக்கு (பீட்டில்ஸின் இசை எங்கும் நிறைந்ததாக இருக்கிறது) அவர்கள் முதலில் அனுபவிக்காத ஒரு நிகழ்வுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட ஏக்கத்தில் பங்குபெற உதவுகிறது, ஐந்து வாழ்க்கை வரலாற்று படங்களில் நான்கு பதட்டத்தைத் தூண்டும்.
பார்சிலோனாவில் ஏப்ரல் 1963 விடுமுறையின் போது வெளிப்படுத்தியபடி, லெனனுக்கான எப்ஸ்டீனின் விருப்பத்தை மையமாகக் கொண்டு, கிறிஸ்டோபர் மன்ச்சின் தி ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸ் ஒரு தியான மணிநேர மணிநேர தலைசிறந்த படைப்பாகும், இது அதன் நகைச்சுவையையும் அதன் நிலையையும் “பீட்டில்ஸ் படம்” என்று மீறுகிறது. எவ்வாறாயினும், நோவர் பாய் (1955-58, டீனேஜ் ஜான் தனது பிரிந்த தாய் ஜூலியா மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள அத்தை மிமிக்கு இடையில் பிடிபட்டார்), பேக் பீட் (1960-62), ஜான் தனது காதலி ஆஸ்ட்ரிட் உடன் டூம் செய்யப்பட்ட பீட்டில்ஸ் பாஸிஸ்ட் ஸ்டு சட்க்ளிஃப் போட்டியிடுகிறார். கிர்ச்னர், ஹாம்பர்க் ஆண்டுகளில் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்), லெனான் நிர்வாணமாக (1964-70, ஜான் சிந்தியாவையும் ஜூலியாவையும் யோகோவிற்காக கைவிடுகிறார், தனது இறந்த தந்தை ஆல்பிரட் உடன் முரட்டுத்தனமாக தொடர்பு கொள்கிறார், மற்றும் அவரது இசைக்குழு உறுப்பினர்களை மறுக்கிறார்), மற்றும் தி டூ ஆஃப் எஸ்.
'பேக் பீட்'
பேக் பீட் ஹாம்பர்க்கின் விதை பற்றிய ஒரு அப்பட்டமான பிளாஸ்டிக் பார்வையை வழங்குகிறது மற்றும் சட்க்ளிஃப் (ஸ்டீபன் டோர்ஃப்) ஒரு ஃபே சுருக்க சுருக்க வெளிப்பாட்டாளர் ஓவியராக அதன் குணாதிசயத்தில் எளிமையானது, ஆனால், தி ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸைப் போலவே, இது இயன் ஹார்ட்டின் கடுமையான ஆர்கெபிக் லெனானால் உற்சாகப்படுத்தப்படுகிறது. மார்க் ஸ்டான்ஃபீல்ட் எழுதிய நாடகம் போல எழுதப்பட்ட தி டூ டூ, ஒரு எதிர்பாராத விதமாக நுட்பமான புனைகதை. பால் (ஐடன் க்வின்) டகோட்டா கட்டிடத்தில் ஜான் (ஜாரெட் ஹாரிஸ்) ஐ அழைக்கும் போது நகரத்திற்கு வெளியே யோகோ இல்லை. நாடகத்தின் மையத்தில், எவ்வளவு தீவிரமாக இருந்தாலும், பாலியல் அல்லாத காதல் எப்போதுமே உயிரியல் அல்லது அதிக ஈடிபால் இழுப்பைக் கொண்டிருக்கும் அன்பினால் நசுக்கப்படும். "அம்மா?" பவுல் கேட்கிறார், ஜான் தனது மனைவியைப் பற்றி பேசும்போது யார் என்று யோசிக்கிறார்.
இந்த வாழ்க்கை வரலாறுகள் ஏன் மிகவும் தொந்தரவாக இருக்கின்றன? லெனனின் நரம்பணுக்கள், உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் கொடுமை ஆகியவற்றில் அவர்கள் கவனம் செலுத்துவது வெறுமனே அல்ல, அவரது பெற்றோரால் அவர் நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்ட குழந்தை பருவத்தை கைவிட்டதன் விளைவாகும், இது நோவர் பாயின் மோசமான விஷயமாகும் மற்றும் லெனான் நிர்வாணத்தில் அவரது அண்ட அதிருப்தியை விளக்குகிறது. அவை வேதனையான படங்களாக இருக்கின்றன, ஏனென்றால் அவை லெனான் மற்றும் ஜூலியா, லெனான் மற்றும் சுட்க்ளிஃப், லெனான் மற்றும் ஆல்ஃபிரட், மற்றும் லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி ஆகியோருக்கு இடையிலான சேதமடைந்த உறவுகளை பின்னோக்கிப் பார்க்கும் போது - மூடுதலையும், சமநிலையின் ஒரு அளவையும் விதிக்க முற்படும் அதன் கதை - அன்பு மற்றும் விசுவாசம் ஆகியவை எப்போதாவது முழுமையாக மீட்டெடுக்கப்படுகின்றன என்பதை அவை நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன.
லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னி மீண்டும் நண்பர்களாகிவிட்டனர், ஆனால் 1980 ஆம் ஆண்டின் பிளேபாய் நேர்காணலில் லெனனின் ஒப்புதலின் வெளிச்சத்தில் தி டூ ஆஃப் எஸில் நிறுவப்பட்ட மென்மையான விவரம் தனித்து விழுகிறது, டகோட்டாவில் தனது கிதாரைக் காண்பிப்பதற்கு முன்பு மெக்கார்ட்னி முதலில் அழைக்காததால் அவர் எரிச்சலடைந்தார்.. ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸ் மட்டும் அதிக உறுதிப்பாட்டின் பொறியைத் தவிர்க்கிறது மற்றும் லெனனின் மற்றும் எப்ஸ்டீனின் எதிர்காலத்தில் அவை மறுக்கப்படும் இருப்பதைக் குறிப்பிடுவதில் தி டூ ஆஃப் எஸ் மற்றும் லெனான் நிர்வாணத்தை விட குறைவான கை கொண்டவை.
'லெனான் நிர்வாணமாக'
உரையாடல்-கனமான ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் வெளிப்படையான குறியீட்டுவாதத்தால் சுமையாக இருக்கும் லெனான் நிர்வாணமானது பீட்டில்ஸ் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பார்ப்பது கடினம். லெனான் தனது மனைவி சிந்தியாவை வெறுக்கத்தக்க விதத்தில் நடத்தியதும் மற்ற பீட்டில்ஸை கடுமையாக வெளியேற்றுவதும் ஒரு மனிதன் தனது சுதந்திரத்தை மீண்டும் பெற ஆசைப்படுவதை வெளிப்படுத்துகிறது. (ஆப்பிள் போர்டு ரூமை விட்டு வெளியேறும்போது அவர் பவுலின் முகத்தை விரைவாகத் தொடுகிறார்). ஜான் தன்னுடைய பெற்றோர்களால் கைவிடப்பட்டதைப் பற்றி சுய பரிதாபத்துடன் பேசுகிறார் (அவரது தந்தை உருவமான எப்ஸ்டீனின் அகால மரணத்தில் பிரதிபலிக்கிறது) பின்னர் ஜூலியனிடமிருந்து விலகிச் செல்வது சத்தியத்தின் வளையத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஆகவே, படத்தின் தீர்மானமின்மை - இது பிரிட்டனையும் பத்திரிகைகளில் உள்ள ஹைனாக்களையும் கைவிட்ட பிறகு ஜான் மற்றும் யோகோவை நியூயார்க்கிற்கு அனுப்புகிறது. கிறிஸ்டோபர் எக்லெஸ்டன் திறமையாக நடித்திருந்தாலும், இந்த ஜான் நகைச்சுவையற்ற கசையுள்ளவர்.
' எங்கள் இருவர்'
ஆரம்பத்தில் ஒருவருக்கொருவர் நிறுவனத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டிருக்கும் ஜான் மற்றும் பால் ஆகியோரின் தி டூ ஆஃப் எங்களது விளக்கக்காட்சி லெனான் நிர்வாணத்தின் கூர்மையின் மாற்று மருந்தாகும். அவர்கள் படிப்படியாக திறந்து, சண்டையிடுகிறார்கள், "என்னுடன் வாருங்கள்" (1957 ஆம் ஆண்டில் குவாரிமேன் உடன் ஜான் விளையாடுவதை மெக்கார்ட்னி கேட்ட முதல் பாடல்), தியானித்தல், ஒரு இத்தாலிய உணவகத்தில் சாப்பிடுவது, அங்கு ஜான் ஒரு அப்பாவி இளம் ஆண் ரசிகனை கிண்டல் செய்து ஒரு நடுத்தரத்தை அவமதிக்கிறார். வயதான தம்பதியர், மற்றும் நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்க லார்ன் மைக்கேல்ஸ் வழங்கிய பண சலுகையைத் தொடர்ந்து சனிக்கிழமை இரவு லைவ் ஸ்டுடியோவுக்குச் செல்வது பற்றிய பேச்சு (நிச்சயமாக, அவர்கள் ஒன்றாக இருக்கிறார்கள் என்று தெரியவில்லை).
படத்தின் தொடக்கத்தில், லெனான் தனது வீடு-கணவர் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டதன் விளைவாக (லெனோஎன்ஒய்சி படி அவரது வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான காலங்களில் ஒன்று) மழுப்பலாகவும் திசையற்றதாகவும் தோன்றுகிறது. ஆனால் மெக்கார்ட்னியின் அரவணைப்பால் புத்துயிர் பெற்ற அவர் பழைய ஆக்கிரமிப்பு, நகைச்சுவையான, ஆத்திரமூட்டும் ஜானாக மாறுகிறார். அவர்கள் ஒரு லிஃப்டில் இருக்கும்போது மெக்கார்ட்னியை வாயில் முத்தமிட அவர் கூட பயப்படுகிறார். "முத்தம்" துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்டு, ஜான் மீது எப்ஸ்டீனின் ஈர்ப்பைப் பற்றி பவுல் நகைச்சுவையாகக் கூறுகிறார். ஆயினும்கூட, இருவருக்கும் இடையில் இருந்திருக்கக்கூடிய மயக்கமுள்ள ஆண்பால்-பெண்பால் மாறும் தன்மையைக் கொண்டிருக்கும் காட்சி (மற்றும் பெரும்பாலும் பாடலாசிரியர்களாக அவர்களின் சார்புகளை ஆரம்பத்தில் தெரிவித்தது - பால் காதல் காதல் பற்றி அதிகம் எழுதுகிறார், பாலியல் தொடர்பான குறிப்புகளில் ஜான் கடத்தல்). லெனானுக்கு அருகிலுள்ள மைக்ரோஃபோனில் "எங்களில் இருவர்" என்று மெக்கார்ட்னி பாடுகையில், பல பெண் சைகைகளைச் செய்யும்போது, லெட் இட் பி என்ற தருணத்தை இது நினைவுபடுத்துகிறது.
இது லெனனுக்கும் மெக்கார்ட்னிக்கும் இடையிலான ஓரின சேர்க்கை ஈர்ப்பைக் குறிக்கக் கூடாது, ஆனால் திரைப்படங்கள், தி ஹவர்ஸ் அண்ட் டைம்ஸ் மற்றும் பேக் பீட் குறைந்தது அல்ல, லெனான் வெளிப்படுத்திய சக்திவாய்ந்த பாலியல் ஒளி வீசுவதை எவ்வாறு தட்டியது என்பதைக் குறிக்கிறது (இது யோகோவுடனான அவரது ஈடுபாட்டால் மிகவும் மாற்றியமைக்கப்பட்டது). தி டூ ஆஃப் எஸின் ஸ்கிரிப்ட் சில சமயங்களில் பீட்டில் லோர் உடன் அதிகம் அறிந்திருக்கிறது மற்றும் அதிகமாக உள்ளது: "சில்லி லவ் சாங்ஸ்" இன் அற்பத்தன்மை குறித்து மெக்கார்ட்னியில் லெனான் மீண்டும் மீண்டும் தோண்டியெடுப்பது மற்றும் லெனனின் இடைவெளியை மெக்கார்ட்னி மறுத்ததால், இசையை உருவாக்குவதிலிருந்து (ஜானின் பெயரை " இழந்த வார இறுதி, ”அவர் யோகோவிலிருந்து தற்காலிகமாகப் பிரிந்தபோது, அபத்தமானது).
ஆயினும்கூட இது உடைந்த அன்பின் ஒரு மோசமான கதை, இருந்ததை மீண்டும் பிரதிபலிக்க முடியாது, இது புராணத்தை எரிக்கும் போது பீட்லெடோமை மீறுகிறது - இது ஒவ்வொரு புதிய பீட்டில்ஸ் திரைப்படத்திலும் எரிகிறது.
