ஐஸ்லாந்தில் வீடியோ ஆர்ட்டின் மரபு பற்றிய ஒரு பார்வை

வீடியோ கலை முன்னோடிகளான ஸ்டீனா மற்றும் வூடி வாசுல்கா ஆகியோர் ரெய்காவிக் நகரில் உள்ள ஐஸ்லாந்தின் தேசிய கேலரியில் உள்ள வசுல்கா சேம்பரில் தங்கள் மரபின் காப்பகத்தை விட்டுச் செல்கின்றனர். 1960 களின் பிற்பகுதியில் நியூயார்க் நகரில் அவர்களின் ஆரம்ப நாட்களிலிருந்து தொடங்கி, கலை கலை ஊடகமாக வீடியோ கலையை வளர்ப்பதில் அவர்களின் முக்கிய பங்கைப் பற்றி படிக்கவும், பிற செல்வாக்குள்ள கலைஞர்களான நம் ஜுன் பைக் மற்றும் விட்டோ அகான்சி.

1965 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டீனாவும் உட்டி வசுல்காவும் நியூயார்க் நகரத்திற்கு வந்தபோது, வளர்ந்து வரும் கலாச்சாரப் புரட்சியை அவர்கள் சந்தித்தனர், அதில் மின்னணு தொழில்நுட்பம் முன்னணியில் இருந்தது. ஊடகக் கலையை உருவாக்க உதவிய வீடியோ கலையின் முன்னோடிகளாக, கலாச்சார காப்பகவாதிகள் என்ற அவர்களின் பங்கிலும் வாசுல்காக்கள் முக்கியமானவர்கள், அவற்றின் வாழ்க்கைப் பணிகள் மின்னணு சாதனங்களால் அனலாக் முதல் டிஜிட்டல் வரை செய்யப்பட்ட மாற்றங்களுக்கும் கலாச்சாரத் துறையில் அவற்றின் தாக்கத்திற்கும் வழிவகுத்தன. 1940 ஆம் ஆண்டில் ஐஸ்லாந்தின் ரெய்காவிக் நகரில் பிறந்த ஸ்டீனா, ப்ராக் கன்சர்வேட்டரியில் வயலின் மற்றும் இசையமைப்பைப் படித்துக்கொண்டிருந்தபோது, வூடியைச் சந்தித்தபோது, 1937 ஆம் ஆண்டில் ப்ர்னோவில் பிறந்தார், முன்னர் செக்கோஸ்லோவாக்கியா, ஆவணப்படம் தயாரித்தல் படித்து வந்தார். கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் அவர்கள் வீடியோவை ஆராய்ந்ததன் அகலத்தை வடிவமைக்க அந்தந்த பின்னணிகள் உதவின.

சமையலறையிலிருந்து ஆரம்ப ஃப்ளையர் | வசுல்கா சேம்பர் / ஐஸ்லாந்தின் தேசிய தொகுப்பு

நியூயார்க் நகரில், ஸ்டீனா ஃப்ரீலான்ஸ் மியூசிக் கிக்ஸைப் பின்தொடர்ந்தார், வூடி ஹார்வி லாயிட் பிலிம்ஸின் எடிட்டிங் துறையில் பணிபுரிந்தார், அதன் திரைப்பட உபகரணங்கள் வசுல்காக்கள் தங்கள் முதல் சோதனைகளுக்குப் பயன்படுத்தும். அந்த நேரத்தில் அவர்கள் சுற்றி பல அவாண்ட் கார்ட் நடவடிக்கைகள் நடந்து கொண்டிருந்தன, அந்த நேரத்தில் அவர்கள் பங்கேற்கத் தொடங்கினர். இந்த ஆரம்பகால சினிமா சோதனைகள் பல சமயங்களில் "இடைநிலை" என்று அழைக்கப்பட்டன, ஏனெனில் அவை ஒளி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பல திரைப்பட கணிப்புகளை உள்ளடக்கியது, அவை ஏராளமான உணர்ச்சி கோளங்களுடன் விளையாடின. மார்ஷல் மெக்லூஹானின் மீடியா கோட்பாடுகள், அனைத்து ஊடகங்களும் மனித நரம்பு மண்டலத்தின் நீட்சிகள் என்ற அடிப்படையில் அமைந்த கோட்பாடுகளால் அவை பாதிக்கப்பட்டுள்ளன.

1976 கண்காட்சி ஃப்ளையர் | வசுல்கா சேம்பர் / ஐஸ்லாந்தின் தேசிய தொகுப்பு

1967 ஆம் ஆண்டில், வூடி மாண்ட்ரீலில் எக்ஸ்போ '67 க்கான பல திரை கண்காட்சியின் வளர்ச்சியில் பங்கேற்றார். மல்டி-ஸ்கிரீன் கண்காட்சிகளுடன் பரிசோதனை செய்வதற்கான இந்த அழைப்பானது, வீடியோவின் நெகிழ்வுத்தன்மையை அவருக்கு உணர்த்தியது, அந்த படம், அதன் கதை விளக்கத்துடன் அனுமதிக்கவில்லை. அடுத்த ஆண்டுகளில், அவர் முதன்மையாக வீடியோவுடன் பணிபுரிவார், அதை ஸ்டீனாவுடன் பகிர்ந்து கொண்டார். வாஸுல்காஸின் ஆரம்பகால வீடியோ சோதனைகள் தனித்தன்மை வாய்ந்தவை அல்ல என்றாலும், மற்றவர்கள் முன்பு செய்த வீடியோ சிக்னலை மறுசீரமைக்க ஆடியோவுடன் பின்னூட்ட சுழல்களை உருவாக்கி வந்தாலும், வீடியோவின் நிலப்பரப்பில் முன்னோடியாக இருக்கும் சூழ்நிலை இன்னும் இருந்தது. லோஃப்ட்ஸ் மற்றும் கிளப்களில் அல்லது சிறிய விளம்பரங்கள் வழியாக தகவல் வாய் வார்த்தையால் பரவியதால் அதன் பரிமாற்றத்தின் முறைசாரா தன்மையால் இது நிலைத்திருந்தது. படைப்பு வெளிப்பாட்டிற்கான வீடியோவின் திறனையும் ஒரு சமூக-அரசியல் கருவியையும் ஆராய்வதற்கு மத்தியில் அவர்கள் தங்களைக் கண்டனர்.

1977 கண்காட்சி பட்டியல் | வசுல்கா சேம்பர் / ஐஸ்லாந்தின் தேசிய தொகுப்பு

1971 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரத்தில் ஒரு இசை இடம் மற்றும் உணவகமான மேக்ஸ் கன்சாஸ் சிட்டியில் வசூல்காக்கள் வீடியோ காட்சிகளைக் காண்பித்தனர். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர்கள் மெர்சர் தெருவில் உள்ள முன்னாள் பிராட்வே சென்ட்ரல் ஹோட்டலில் தி கிச்சனைத் திறந்தனர். சமையலறை பல ஊடக கலை மையமாக மாறியது, இது பெரும்பாலும் வீடியோ, மின்னணு ஊடக செயல்திறன் மற்றும் இசை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்தியது, அத்துடன் புதிய ஊடக கலைஞர்களுக்கு ஒலி மற்றும் படங்களை பரிசோதிக்க ஒரு இடத்தை வைத்திருந்தது. விட்டோ அக்கான்சி, ஜோன் ஜோனாஸ் மற்றும் பில் வயோலா போன்ற கலைஞர்கள் தங்கள் முதல் படைப்புகளை வெளிப்படுத்தும் இடமாக இது இருக்கும். கண்காட்சி இடத்தின் சூழல் அவர்களின் படைப்புகளுக்குள் ஒரு இடஞ்சார்ந்த மொழியை வளர்க்கவும், பல்வேறு சூழல்களில் வீடியோவை ஆராயவும் அனுமதித்தது. அவர்களின் குறிக்கோள், வசூல்காஸின் பகுதியை முறையாகக் குணப்படுத்துவதில் ஈடுபடாத சூழ்நிலைகள் ஏற்பட ஒரு திறந்த மற்றும் முறைசாரா சோதனை இடத்தை வைத்திருப்பது. எலக்ட்ரானிக் இசைக்கலைஞர் ரைஸ் சாதம் இசை இயக்குநரானார், மேலும் லாமொன்ட் யங், டோனி கான்ராட் மற்றும் ஆல்வின் லூசியர் போன்ற சோதனை இசைக்கலைஞர்களை அழைப்பார். பங்கேற்பு (1969-1971) என்று அழைக்கப்படும் இந்த சகாப்தத்தின் முதல் பகுதி, ஒரு ஆவணப்படம், நியூயார்க்கில் அவர்களின் சுற்றுப்புறங்களின் பரந்த காட்சிகள் ஆய்வு, இதில் ஜிமி ஹெண்ட்ரிக்ஸ் இசை நிகழ்ச்சி மற்றும் டான் செர்ரியின் தெரு நிகழ்ச்சி ஆகியவை அடங்கும்.

"வயலின் பவர், " ஸ்டீனா வசுல்கா, 1970-1978 | வசூல்கா சேம்பர் / ஐஸ்லாந்தின் தேசிய தொகுப்பு

அமெரிக்காவில் புதிதாக திறக்கப்பட்ட ஊடக ஆய்வு மையத்தில் வீடியோ பட்டறை கற்பிப்பதற்காக வாசுல்காக்கள் 1973 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் பஃபேலோவுக்குச் சென்றனர். பங்கேற்பாளர்கள் தொடர்ந்து அறிவைப் பரப்புவார்கள் மற்றும் விநியோக வலையமைப்பின் கொள்கையில் தங்களது சொந்த ஊடக ஆய்வு அலகுகளைத் தொடங்குவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் ஊடகங்களின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் மக்கள் பங்கேற்க வேண்டும் என்பதே இந்த பட்டறையின் நோக்கம். ஸ்டீனா மற்றும் உட்டி இறுதியில் எருமை மாநில நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பித்தல் பதவிகளைப் பெறுவார்கள். இந்த நேரத்தில் பஃபேலோவில் உள்ள கலை மற்றும் அறிவார்ந்த சூழ்நிலை வீடியோ, திரைப்படம் மற்றும் இசை அமைப்பில் புதிய திசைகளைப் பற்றிய உரையாடலுக்கு பழுத்திருந்தது, பின்னர் அது எருமை அவந்தே-கார்ட் என்று அறியப்பட்டது.

"மெஷின் விஷன், " ஸ்டீனா வசுல்கா, 1976, ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் கேலரியில் கண்காட்சி காட்சி | வசுல்கா சேம்பர் / ஐஸ்லாந்தின் தேசிய தொகுப்பு

ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் கேலரியில் ஒரு கண்காட்சியில் பஃபேலோவில் அவர்கள் இருந்த காலத்தில், ஸ்டீனா தனது வீடியோ நிறுவல்களை ஆல் விஷன் (1976) மற்றும் மெஷின் விஷன் (1978) ஆகியவற்றை 1978 இல் வழங்கினார். மெஷின் விஷன் பல வீடியோ நிறுவல்களால் ஆனது, இது ஆல் விஷனைச் சுற்றி வருகிறது, ஒரு ஒரு கோள கண்ணாடி, இரண்டு கேமராக்கள் மற்றும் இரண்டு மானிட்டர்களால் ஆன நிறுவல் முற்றிலும் மனிதனாக இல்லாத ஒரு புத்திசாலித்தனமான பார்வையைக் குறிக்கிறது. ஒரு சுழற்சி இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட சுழற்சியில் நடக்கும் போது நிறுவல் ஒரே நேரத்தில் பார்க்கும் செயலையும் படத்தின் மூலத்தையும் குறிக்கிறது.

கண்காட்சியில் வூடிஸ் விளக்கங்கள் இருந்தன, இது படத்தை உருவாக்கும் குறியீடு மாறுபாடுகளின் அடிப்படை காட்சி மொழியை வெளிப்படுத்துவதில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்திலிருந்து வந்தது. தனது கைவினைப் பற்றிய தனது சொந்த புரிதலை மேம்படுத்துவதற்காக அவர் உருவாக்கிய கேத்தோடு கதிர் குழாயின் சொந்த புகைப்படங்களின் தொகுப்புகள் மூலம், விளக்கங்கள் கிடைக்கக்கூடிய பரந்த காட்சி மொழியையும், “பின்ஹோல்” கேமரா கொள்கை இல்லாமல் படங்களை உருவாக்கும் சாத்தியக்கூறுகளையும் காட்டும் எட்டு அட்டவணைகளை முன்வைக்கிறது. ஒன்றாக, வசுல்கர்கள் கருத்தை ஒழுங்கமைக்கும் மாற்று அனுபவத்தை உருவாக்கினர்.

மிக சமீபத்தில், கலைஞர்களுடன் இணைந்து ஐஸ்லாந்தின் ரெய்காவிக் நகரில் வசுல்காஸின் படைப்புகளின் தொகுப்பு நிறுவப்பட்டுள்ளது. வீடியோ கலைஞரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், கிறிஸ்டின் ஸ்கீவிங், ஐஸ்லாந்தின் தேசிய கேலரிக்குள் வசுல்கா சேம்பர், வசுல்காக்களின் படைப்புகளின் காப்பகத்தையும், வருகை தரும் ஊடக கலைஞர்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கான ஒரு சோதனை பணியிடத்தையும் இயக்குகிறது. புதிய புகைப்படங்கள், சுவரொட்டிகள், கடிதங்கள், புத்தகங்கள், குறிப்புகள், ஓவியங்கள், உபகரணங்கள் மற்றும் வீடியோ பணிகள் உட்பட நியூ மெக்ஸிகோவின் சாண்டா ஃபாவில் உள்ள ஸ்டுடியோ காப்பகத்தின் அனைத்து உள்ளடக்கங்களையும் அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்குவதில் வாசுல்காக்கள் ஈடுபட்டுள்ளனர். புதிய தலைமுறை வீடியோ மற்றும் புதிய ஊடக கலைஞர்களுக்கு வரலாற்று அறிவின் ஆதாரமாக மாறுவதும், ஐஸ்லாந்தில் அதன் வகையான மின்னணு கலைக்கான முதல் மையமாக மாறுவதும் ஸ்தாபனத்தின் நோக்கமாகும். நீங்கள் ரெய்காவிக் வருகை தருகிறீர்கள் என்றால், வீடியோ கலையின் முன்னோடிகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இந்த காப்பகத்தைப் பார்க்கும் வாய்ப்பை இழக்காதீர்கள்.

வசுல்காக்கள் ரெய்காவிக் நகரில் உள்ள BERG தற்காலத்தின் முதல் கேலரியால் குறிப்பிடப்படுகின்றன. கேலரி வசுல்காக்களின் பழைய மற்றும் புதிய வீடியோ படைப்புகளைக் காட்சிப்படுத்துகிறது, மேலும் சில படைப்புகளுக்கு முன்பு பார்த்ததில்லை.