போரும் உறுதியற்ற தன்மையும் நீண்ட காலமாக ஆப்கானிஸ்தானுடன் தொடர்புடையது. மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக நாடு மோதலில் சிக்கியுள்ளது, அதன் சர்வதேச உருவத்தை நசுக்கியது மற்றும் அதன் நிலம், மக்கள் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் அழகை மூடிமறைத்துள்ளது. எவ்வாறாயினும், விருது பெற்ற போட்டோ ஜர்னலிஸ்ட் ஸ்டீவ் மெக்கரி, லண்டனில் காட்சிக்கு வந்துள்ளார், 1979 முதல் 2006 வரை ஆப்கானிஸ்தானின் பயணத்தின் ஆவணப்படங்கள் மூலம் ஆப்கானிஸ்தானின் வளமான பாரம்பரியத்தை ஆராய்கிறார். இந்த அழியாத நாட்டில் எம்.சி.கூரியின் பணிகளைப் பார்க்கிறோம்.
பிக்காடில்லிக்கு சற்று தொலைவில் உள்ள பீட்டில்ஸ் மற்றும் ஹக்ஸ்லி கேலரியில் நுழைந்ததும், இடதுபுறத்தில் உள்ள ஒரே வண்ணமுடைய படங்கள் தான் ஆரம்பத்தில் ஒருவரின் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. முஜாஹிதீன் ஃபைட்டர்ஸ் வாட்ச் கான்வாய் (1979) போருக்கு முன் விழும் ம silence னத்தின் தீவிரத்தை படம் பிடிக்கிறது. 1979 ஆம் ஆண்டில் தி நியூயார்க் டைம்ஸில் வெளியிடப்பட்ட படம் இதுதான், ஸ்டீவ் மெக்கரியின் வாழ்க்கையைத் தூண்டியது, சோவியத் யூனியன் மற்றும் ஆப்கானிஸ்தான் நாட்டினரிடையே அதிகரித்து வரும் மோதலைப் பற்றிய அறிவைக் கொண்ட புகைப்படக் கலைஞராக அவரை அடையாளம் காட்டியது.
ஸ்டீவ் மெக்கரி ஆப்கானிஸ்தானின் கண்காட்சியை நீங்கள் ஆழமாக ஆராயும்போது, அன்றாட சூழ்நிலைகளின் படங்கள் விரைவாக போரின் இருண்ட யதார்த்தத்துடன் பொருந்தாத இணக்கத்தில் விழுகின்றன. இந்த கண்காட்சியில் போரின் கருப்பொருள் அரிதாகவே இல்லை என்றாலும், மிருகத்தனத்தை எதிர்கொண்டு மனித உணர்ச்சியை பெரிதாக்க மெக்கரியின் படைப்புகளின் சக்தியை இது உறுதிப்படுத்துகிறது.
மெக்கரி ஆப்கானியர்களுடனான நெருக்கம் மற்றும் அவர் நாட்டோடு வளர்த்த உறவு குறிப்பாக அவரது ஓவியத்தின் மூலம் தெளிவாகிறது. மெக்கரி அவர்களே கூறுகிறார், 'எனது வேலையிலிருந்து மக்கள் விலகிச் செல்ல வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், நம் அனைவருக்கும் இடையிலான மனித தொடர்பு.' நிச்சயமாக இதை அடையும், மற்றும் கண்காட்சியின் மைய கட்டத்தை கட்டளையிடும் ஒரு துண்டு தி ஆப்கான் கேர்ள் (1984). 1985 ஆம் ஆண்டில் நேஷனல் ஜியோகிராஃபிக் பத்திரிகையின் முகப்பு அட்டையில் இந்த புகைப்படம் வெளியிடப்பட்ட பின்னர், ஷர்பத் குலாவும் அவரது பிரபலமற்ற பார்வையும் மெக்கரியின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய படைப்பாக மாறியது. ஆப்கானிஸ்தான் பெண் ஆப்கானிஸ்தானின் கொந்தளிப்பின் சர்வதேச அடையாளமாக மாறிய போதிலும், பலுசிஸ்தானில் உள்ள ஒரு ஆப்கானிய அகதிகளிலும் (1981) இதேபோன்ற வேதனை ஒலிக்கிறது. அவரது பயணத்தின்போது பொதுமக்களுடன் வாழ்வதன் மூலம், அத்தகைய நெருக்கம் ஹெல்மண்ட் மாகாணத்தில் தந்தை மற்றும் மகன் போன்ற நெருக்கமான தருணங்களை (1980) கைப்பற்ற மெக்கரிக்கு உதவியது. பிதாக்களின் கண்களில் பதிந்த மனச்சோர்வு மற்றும் சிறுவனின் சோகம் பார்வையாளரிடமிருந்து ஒரு பரிவுணர்வு பதிலைத் தூண்டுகிறது.
ஸ்டீவ் மெக்கரியின் தொகுப்பு ஆப்கானிஸ்தானில் அன்றாட வாழ்க்கையை கைப்பற்றுவதில் கவனம் செலுத்துகிறது, அதாவது மசூதிக்கு வருகை, பிரார்த்தனை, சந்தையில் ஷாப்பிங் மற்றும் வேலை வாழ்க்கை. இந்த குறிப்பிட்ட படங்கள் மூலம் நாட்டின் வளமான கலாச்சார பாரம்பரியம், அதிர்ச்சியூட்டும் கட்டிடக்கலை மற்றும் குடிமக்கள் போரின் பின்னணியில் ஒரு வண்ணத் தட்டுடன் பிரகாசிக்கிறார்கள். பிரார்த்தனை (1992) இல் குச்சி நாடோடிகளில் மாலை சூரியனின் மங்கலான தெளிவான ஆரஞ்சு மயக்கமடைகிறது மற்றும் மாலை நேர தொழுகையை நிகழ்த்தும் முன்னணியில் உள்ள நிழல் உருவங்களை தீவிரப்படுத்துகிறது. வுமன் இன் எ கேனரி புர்கா (2002), மாறுபட்ட வயலட் பின்னணிக்கு எதிராக பாரசீக கம்பளத்தின் மீது பர்கா உடையணிந்த பெண்ணின் துடிப்பான மஞ்சள் நிறத்துடன் அதன் ஒளிரும் தன்மையைக் காட்டுகிறது, இது நேர்த்தியையும் கம்பீரத்தையும் உணர்த்துகிறது. தலிபான்களின் ஆட்சியின் கீழ், பாரம்பரிய நீல நிற நிழலைத் தவிர வேறு வண்ண பர்காக்கள் இருப்பது அறிமுகமில்லாத காட்சியாக இருந்தது. ஷூ ஸ்டோரில் (1992) ஆப்கானிஸ்தான் பெண்களில் இத்தகைய அபூர்வத்தை ஆவணப்படுத்த மெக்கரி நிர்வகிக்கிறார், இதில் ஐந்து பெண்களும் வெவ்வேறு வண்ண புர்காவை அணிந்துகொள்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் விளையாட்டு பயிற்சியாளர்களுக்கான ஷாப்பிங்.
ஆப்கானிஸ்தானின் கட்டடக்கலை ரத்தினங்களில் ஒன்றான மசார்-இ-ஷெரீப்பின் நீல மசூதி, மசார்-இ-ஷெரீப்பில் (1992) உள்ள சலாத் அட் ப்ளூ மசூதி போன்ற புகைப்படங்களில் ஒரு கதிரியக்க பின்னணியாக செயல்படுகிறது, இது அன்றாட சூழ்நிலைகளின் அழகை இணைக்கிறது. மேற்கூறிய துண்டுகளில் விளக்குகள் மொசைக் அலங்கரிக்கப்பட்ட மசூதியின் கெலிடோஸ்கோபிக் கலைத்திறனை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகையில், நீல மசூதி, மஜார்-இ-ஷெரீப்பில் உள்ள வெள்ளை புறாக்கள் தான் சாதாரண மக்களை மறக்கமுடியாத ஒன்றாக மாற்றும். வெள்ளை புறாக்கள் நீல மசூதியில் ஒரு சுற்றுலா அம்சமாகும், அதனால்தான் இந்த ஜோடி புறாக்களின் கூட்டத்திற்கு உணவளிக்க கீழே வளைக்கப்படுகிறது; ஆனால் மசூதிக்கு வருகை தரும் அன்றாட சடங்கின் வினோதமான தன்மையைத் தூண்டும் ஜோடிகளை விமானத்தில் உள்ள புறாக்கள் கட்டமைக்கும் வழி இது. பிரபலமற்ற புறாக்கள் ப்ளூ மசூதிக்கு அருகிலுள்ள புறா தீவனத்தில் (1991) இதேபோன்ற விளைவை ஏற்படுத்துகின்றன, அங்கு ஒரு புர்கா உடையணிந்த பெண் புறாக்களின் கடலில் மூழ்கி இருக்கிறார், சிலர் அவளுக்கு மேலே உயர்ந்து ஒரு மேம்பட்ட உருவத்தை உருவாக்குகிறார்கள்.
மெக்கரியின் நிலப்பரப்பு படங்கள் ஆப்கானிஸ்தானின் ஆயர் அழகைப் பெருமைப்படுத்துகின்றன, இதில் நாட்டின் திணிக்கப்பட்ட மலைப்பகுதி உயர்கிறது மற்றும் அதன் சூரியனால் சுடப்பட்ட நில ரசிகர்கள் சுதந்திரமாக, போரினால் தப்பியோடவில்லை. பேண்ட்-இ-அமீரில் (2002) குதிரை மற்றும் இரு கோபுரங்களில் கோபமும் மிருகத்தனமும் முற்றிலும் இல்லை, இதில் காட்டு குதிரை சுதந்திர உணர்வைத் தூண்டுகிறது, மேலும் சலிக்காத ஏரி மற்றும் பாறைகள் நிறைந்த சூழலில் சூழ்ந்திருக்கும் மங்கலான சூழ்நிலை ஒரு கனவு போன்ற அமைதியைத் தூண்டுகிறது. இதேபோல் ஃபார்மர் வாக்ஸ் த் ஃபீல்ட்ஸ் (2006) யுத்தம் ஒரு தொலைதூர நினைவகமாகத் தோன்றுகிறது, குறிப்பாக காபூலில் மென் ஷோவெல் டெப்ரிஸ் (1993) மற்றும் காந்தஹார் பஜார் (1992) போன்ற படங்களுடன். பிந்தைய இரண்டு படங்கள் அழிவின் துயரத்தையும் அசல் உள்கட்டமைப்பின் இழப்பையும் வெளிப்படுத்தினாலும், சோர்வடைந்த பாறை நிலப்பரப்பில் பொதிந்துள்ள பண்டைய சிற்பத்தின் நுட்பமான வடிவம் ஒரு பண்டைய பாரம்பரியத்தை இடிப்பதைத் தூண்டிவிட்டது.
இந்த கண்காட்சியின் மூலம் பயணம் செய்வது ஆப்கானிஸ்தானைப் போரினால் பாதிக்கப்பட்ட அடிப்படைவாத தேசம் என்ற நமது பொதுவான கருத்தை அகற்றுவதற்கான கடினமான மற்றும் அவசியமான பயணமாகும். மெக்கரியின் புகைப்படம் எந்த வகையிலும் போரின் இருண்ட யதார்த்தத்தை இனிமையாக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு நாட்டை மற்றும் அதன் மக்களை மிகவும் கொந்தளிப்பான மோதலின் தினசரி திகிலுக்கு எதிராக நீண்ட காலமாக போராடிய ஆவணப்படுத்த அவர் பாடுபடுகிறார். அவரது கடுமையான அவதானிப்பு திறன்களால், மெக்கரியின் புகைப்படம் ஆப்கானிய மக்களின் கஷ்டங்களை நேருக்கு நேர் கொண்டு வருவதன் மூலம் புரிதலையும் இரக்கத்தையும் ஊக்குவிக்கிறது. டெட் ஆப்கான் சோல்ஜர் (1992) போன்ற தெளிவான படங்கள் மனித இழப்பின் கொடூரத்தை வெளிப்படுத்துவதைத் தவிர்ப்பதில்லை என்றாலும், போரின் பயங்கரமான யதார்த்தங்களுக்கு அப்பால் உயரும் பல பிரமிக்க வைக்கும் புகைப்படங்கள் உள்ளன. ஜலாலாபாத்தில் உள்ள விவசாயி (1992) இல் விவசாயியின் கண்களில் உள்ள பாசத்தையும் லேசான கேளிக்கைகளையும் வெளிச்சம் தரும் ஒளியின் ஒளியைப் போலவே, நம்பிக்கையின் ஒரு கதிரும் உள்ளது; இது ஆப்கானிஸ்தான் மற்றும் அதன் மக்களின் பின்னடைவு, ஸ்டீவ் மெக்கரியின் புகைப்படத்தில் ஆர்வத்துடன் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது.
