2010 ஆம் ஆண்டில், பத்து வருட சுயாதீன குணப்படுத்தலுக்குப் பிறகு, சிம்பாப்வேயின் தேசிய கேலரியில் ரபேல் சிகுக்வா தலைமை கண்காணிப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார். 1960 களில் இருந்து, பொருளாதாரப் போராட்டங்கள், சர்வதேச பொருளாதாரத் தடைகள், அரசியல் ஸ்திரமின்மை மற்றும் பிராந்திய வன்முறை ஆகியவற்றால் தேசம் சூழ்ந்துள்ளது. பற்றாக்குறை நிதி மற்றும் சர்வதேச அரங்கின் சில பகுதிகளிலிருந்து எதிர்மறையான கருத்துக்களை நீடிப்பதன் மூலம் நாட்டின் கலைக் காட்சியை வலுப்படுத்துவதில் சிகுக்வா முக்கிய பங்கு வகித்துள்ளார்.
ரபேல் சிகுக்வா உலகெங்கிலும் உள்ள பல காட்சியகங்கள், திட்டங்கள் மற்றும் சிம்போசியங்களில் தொகுத்து, ஒழுங்கமைத்து, பேசியுள்ளார், மேலும் வெனிஸ் பின்னேலில் ஜிம்பாப்வே தோற்றம், ஆப்பிரிக்க காட்சியகங்கள் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகள், காலனித்துவ நினைவுச்சின்னமாக 'ஷோனா' என்ற சொல் மற்றும் புதியது கலைஞர்களை நாம் தேடிக்கொண்டிருக்க வேண்டும்.
உங்கள் தனிப்பட்ட ஆராய்ச்சி திட்டங்களில் ஒன்று, நீங்கள் இரண்டாம் உலகப் போரின் வீரர்களைத் தேடி சாம்பியா, தான்சானியா மற்றும் ஜிம்பாப்வே வழியாக பயணம் செய்தீர்கள். இவர்களில் பலர் பிரிட்டனுக்காக போராடி கஷ்டப்பட்டனர், ஆனால் போரைத் தொடர்ந்து, இழப்பீடு அல்லது ஆதரவின் வழியில் மிகக் குறைவாகவே தங்கள் தாயகங்களுக்குத் திரும்பினர். இந்த திட்டத்தைப் பற்றி எங்களிடம் ஏதாவது சொல்ல முடியுமா?
இந்த திட்டத்திற்கு அஃப்ரிகன் ஹீரோஸ் என்ற தலைப்பில் இருந்தது, இது 2001 காமன்வெல்த் விளையாட்டுகளின் போது மான்செஸ்டருக்கு நான் சென்றதன் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது, அங்கு நான் ஜிம்பாப்வே கலையின் கண்காட்சியைக் கையாண்டேன். முதல் மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போர்களின் போது காமன்வெல்த் நாடுகளின் பங்களிப்பைக் கொண்டாடும் ஒரு கண்காட்சி இருந்த இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகம் வடக்கே நான் சென்றேன். ஆப்பிரிக்க பங்களிப்பு நிகழ்ச்சியில் இல்லை என்பதைக் கண்டு நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன். இரண்டாம் உலகப் போரில் போராடிய ஒரு மனிதனின் மகனாக, நான் கல்வியின் கண்காணிப்பாளரான ரூபர்ட் கேஸை அணுகினேன். நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியற்றவள் என்று ரூபர்ட்டிடம் சொன்னேன், 2004 ஆம் ஆண்டில் மான்செஸ்டர் சிட்டி ஆர்ட் கேலரியில் 'ஜிம்பாப்வேயின் தரிசனங்கள்' என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியை நடத்தினேன். ரூபர்ட்டும் நானும் எங்கள் விவாதத்தைத் தொடர்ந்தோம். மான்செஸ்டரில் இருந்தபோது, நான் மீண்டும் இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகம் வடக்கில் தட்டி ஒரு திட்ட ஆவணத்தை சமர்ப்பித்தேன். அவர்கள் ஆராய்ச்சிக்கு எனக்கு நிதி கொடுத்தார்கள். மிக முக்கியமாக, என் தந்தையின் கதைகள் தான் அனைத்தையும் ஊக்கப்படுத்தின. அவர் இரண்டாம் உலகப் போரின்போது பர்மா மற்றும் ஜப்பானில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி எங்களிடம் சொன்னார், பேரரசிற்காக போராடினார்.
ஜிம்பாப்வே கடந்த ஐம்பது ஆண்டுகளில் சில கொந்தளிப்பான காலங்களை தெளிவாகத் தாங்கியுள்ளது. இந்த சிக்கல்களுக்கு மத்தியில், தேசிய தொகுப்பு மற்றும் ஜிம்பாப்வே பொது கலை எதிர்கொள்ளும் மிகப்பெரிய தடைகள் என்ன?
ஆப்பிரிக்க கண்டத்தில் உள்ள பல அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காட்சியகங்களைப் போலவே, நிதியுதவியும் எங்கள் மிகப்பெரிய சவால். பொருளாதார சவால்களுக்கு முன்னர் பல ஆண்டுகளாக, கார்ப்பரேட் நிதி பெற கேலரி பயன்படுத்தப்பட்டது. அந்த நிதி இனி கிடைக்காது. கலைகளை, குறிப்பாக அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காட்சியகங்களை ஆதரிப்பதன் அவசியத்தை எங்கள் அரசாங்கங்களும் நிறுவனங்களும் உணரும் என்று நம்புகிறேன், ஏனென்றால் காலனித்துவ அரசாங்கங்களிலிருந்து பெறப்பட்ட இந்த நிறுவனங்களின் எதிர்காலம் பராமரிப்பு மற்றும் ஆதரவைப் பொறுத்தது. சமீபத்தில் நான் ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள அருங்காட்சியகங்களின் எதிர்காலம் என்ன? நாம் யார் என்பதை வரையறுக்கவும், நமது அரசியல்வாதிகளுக்கு கல்வி கற்பதற்கான கலாச்சாரத் துறையின் அவசியத்தை சிந்திக்கவும் முயற்சிக்கையில் இது இன்று ஒரு மில்லியன் டாலர் கேள்வியாக உள்ளது. தற்போதுள்ள உள்கட்டமைப்புகளுடன், புதியவற்றைக் கட்டுவதை விட அவற்றைப் பராமரிப்பதே சிறந்தது, ஏனெனில் ஆப்பிரிக்காவில் உள்ள பல அருங்காட்சியகங்கள் தீவிர சிகிச்சை பிரிவில் உள்ளன. ஜிம்பாப்வேயின் தேசிய தொகுப்பு மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி, எங்கள் நோர்வே தூதரகத்தின் நிதியுதவி மூலம், நாங்கள் பெரிய கூரை பழுதுபார்க்க முடிந்தது. இந்த திட்டத்தின் மதிப்பு அரை மில்லியன் அமெரிக்க டாலர்களுக்கு மேல் இருந்தது, நாங்கள் அளித்த ஆதரவுக்கு நாங்கள் மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருக்கிறோம்.
2011 ஆம் ஆண்டில், உங்கள் நாடு மதிப்புமிக்க 54 வது வெனிஸ் பின்னேலில் முதல் முறையாக தோன்றியது. சிம்பாப்வே பெவிலியன் நிகழ்ச்சியின் தலைமைக் கண்காணிப்பாளராக நீங்கள் செயல்பட்ட நிகழ்வுக்கு முன்பு, நீங்கள் கூறியதாவது: 'ஜிம்பாப்வே அமைதிக்கான ஒரு மண்டலமாக மாறியுள்ளது, இதன் மூலம் பரிமாற்ற தளங்களுக்கு சிறிய அணுகல் உள்ளது.
.வெனிஸ் பின்னேலில் ஒரு ஜிம்பாப்வே பெவிலியன் அமைதியை உடைக்கும். ' வெனிஸில் அதன் ஆரம்ப வெளிப்பாட்டைத் தொடர்ந்து ஜிம்பாப்வே கலை காட்சி என்ன நன்மைகளை அனுபவித்தது ?
ஜிம்பாப்வே மிகவும் கடினமான காலகட்டத்தில் வந்து கொண்டிருக்கிறது, மேலும் படத்தைக் கட்டியெழுப்ப வேண்டிய அவசியம் நாட்டிற்கும் கலைப் பயிற்சிக்கும் முக்கியமானது என்பதை நாம் அனைவரும் அறிந்த ஒன்று. எல்லா கதவுகளும் மூடப்பட்டிருந்தன என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, நாட்டின் அரசியல் மற்றும் பொருளாதார நிலைமை காரணமாக சர்வதேச தளங்களில் மிகக் குறைவான கலைஞர்கள் மட்டுமே இருந்தனர்.
ஜிம்பாப்வே சர்வதேச அரங்கில் மீண்டும் நுழைந்ததை இன்று நாம் கொண்டாடுகிறோம்; எங்கள் கலைஞர்கள் 1950 முதல் 1980 வரையிலான காலத்தை நினைவூட்டும் வகையில் பெரிய கண்காட்சிகளில் பிரகாசிக்கிறார்கள். நாங்கள் இனி எங்கள் சொந்த கப்பலில் பயணிகள் அல்ல. எங்கள் சொந்த கதையைச் சொல்லும் யோசனை ஆரம்பத்தில் இருந்தே ஜிம்பாப்வே பெவிலியனில் மிகவும் தெளிவாக இருந்தது. இது ஜிம்பாப்வே மக்களின் ஜிம்பாப்வே முயற்சியாகும். 55 வது வெனிஸ் பின்னேல் 2013 இல், எங்கள் பெவிலியன் மூன்று வளர்ந்து வரும் கலைஞர்களின் பல படைப்புகளை விற்றது: போர்டியா ஸ்வாவாஹெரா, மைக்கேல் மதிசோனந்த் வர்ஜீனியா சிஹோட்டா. அவர்களின் படைப்புகள் இப்போது சர்வதேச கலை சேகரிப்பாளர்களின் கைகளில் உள்ளன. இரு பெண்களும் 55 வது வெனிஸ் பின்னேலில் தோன்றிய பின்னர் விருதுகளை வென்றனர். போர்டியா ஸ்வாவாஹெரா சமீபத்தில் ஜோகன்னஸ்பர்க் கலை கண்காட்சி விருதை வென்றார், இப்போது தென்னாப்பிரிக்காவில் உள்ள மைக்கேல் ஸ்டீவன்சன் கேலரியால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார். வர்ஜீனியா சிஹோட்டா இப்போது இங்கிலாந்தில் உள்ள திவானி கேலரியால் குறிப்பிடப்படுகிறது. இவர்கள் கலைஞர்கள், வெனிஸ் பின்னேல் அந்த வாய்ப்பைப் பெறாவிட்டால் சர்வதேச அரங்கில் காண்பிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றிருக்க மாட்டார்கள்.
2011 பின்னேலில் ஜிம்பாப்வேயின் கண்காட்சி 'நம்மைப் பார்ப்பது' என்ற தலைப்பில் இருந்தது. ஜிம்பாப்வே காட்சி கலை, நீங்கள் இந்தத் துறையில் பணிபுரிந்து கொண்டிருக்கும்போது, தேசிய அடையாளத்தை அல்லது தேசிய தன்மையை 'பார்க்க', கண்டுபிடிப்பதற்கு அல்லது கட்டமைக்க முயற்சிப்பதில் அக்கறை கொண்டுள்ளது என்று நினைக்கிறீர்களா?
காலனித்துவ கலைக் கல்வியின் மரணத்திலிருந்து ஜிம்பாப்வே பல மாற்றங்களைச் சந்தித்துள்ளது; சுதந்திரம் காலனித்துவ காலத்தில் நாட்டில் அனுமதிக்கப்படாத புதிய படங்களையும் புதிய இலக்கியங்களையும் கொண்டு வந்தது. புதிய கலைப் பள்ளிகள் திறக்கப்பட்டுள்ளன, பல கலைஞர்கள் உலகளாவிய குடிமக்களாக மாறிவிட்டனர், ஏனெனில் அவர்கள் ஒரு பெரிய நகரத்திலிருந்து இன்னொரு நகரத்திற்கு வருகிறார்கள், அது அவர்களின் கலையை பாதிக்கிறது.
எங்கள் கலையில் ஒரு தேசிய அடையாளம் இருப்பதாக நினைப்பது அப்பாவியாக இருக்கும். ஒரே தேசிய பாத்திரம் ஜிம்பாப்வே சிற்பம், அல்லது மேற்கத்திய அறிஞர்கள் இதை ஷோனா சிற்பம் என்று அழைக்க விரும்புகிறார்கள். ஷோனா என்ற சொல் ஃபிராங்க் மெக்வென் [பிரிட்டிஷ் கலைஞர், ஆசிரியர் மற்றும் அருங்காட்சியக நிர்வாகி - 1957 இல் ஜிம்பாப்வே தேசிய கேலரியை முடிக்க உதவியது]. ஜிம்பாப்வேயில் ஷோனா போன்ற எதுவும் இல்லை, இது மக்களை ஒரு பெட்டியில் வைக்கும் காலனித்துவ சொல். இந்த சிற்பிகளில் சிலர் மலாவியன் வம்சாவளி, சாம்பியன் வம்சாவளி, அங்கோலான் தோற்றம், மொசாம்பிக் வம்சாவளி மற்றும் சிலர் என்டெபெலே கூட; மன்னிப்பு கேட்காமல், அவர்களை ஷோனா சிற்பிகள் என்று அழைப்பது அவமானம். கலை என்பது கலை; அது எங்கிருந்து வருகிறது என்பது முக்கியமல்ல, இது ஒரு வெளிப்பாடு ஊடகம்.
ஜிம்பாப்வேயின் மூத்த கலைஞர்களில் ஒருவரான தப்ஃபுமா குட்சா ஒருமுறை கூறினார், “எனது கலை ஷோனா சொத்தாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுவதை நான் விரும்பவில்லை. அது இல்லை. முதலில், இது ஆப்பிரிக்கர்களுக்கு சொந்தமானது. ஆனால் அதையும் மீறி இது சர்வதேசமானது - அடிப்படை மனித உணர்வுகள், அடிப்படை உறவுகள், உலகளாவிய அன்பு மற்றும் புரிதல் பற்றி நான் பயன்படுத்தும் அடையாளங்கள். ”
டேட் பிரிட்டனின் 2010 'கியூரேட்டிங் இன் ஆப்பிரிக்கா சிம்போசியத்தில்', உள்ளூர் சமூகங்கள் மற்றும் சர்வதேச பங்காளர்களை அணுக ஜிம்பாப்வேயின் தேசிய தொகுப்பு தேவை என்பதை நீங்கள் பேசினீர்கள். நீங்கள் தலைமை கண்காணிப்பாளராக இருந்த காலத்தில், ஜிம்பாப்வே பொதுமக்களுடன் இணைப்பதில் கேலரி எவ்வளவு வெற்றிகரமாக உள்ளது? கடந்த முப்பது ஆண்டுகளில் ஜிம்பாப்வேயில் கலை குறித்த பொது அணுகுமுறைகள் மாறிவிட்டன என்று நினைக்கிறீர்களா?
சர்வதேச கூட்டாளர்களுடன் ஈடுபடுவதில் எங்கள் கேலரி வெற்றிகரமாக உள்ளது. முதல் மற்றும் இரண்டாவது ஜிம்பாப்வே பெவிலியன், கேலரியின் முக்கிய புனரமைப்பு, தற்போதைய கூடை வழக்கு II திட்டம், ஜிம்பாப்வேயில் உள்ள யூனிக் கிளஸ்டருடன் நாங்கள் ஒத்துழைத்து வருகிறோம் மற்றும் கிறிஸ்டின் ஐனுடன் இணைந்து செயல்படுகிறோம். - குறிப்பிட ஒரு சில ஆனால். உள்ளூர் சமூகத்துடன் நாங்கள் இன்னும் நிறைய செய்ய வேண்டியிருக்கிறது, ஆனால் நாங்கள் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறோம். ஜிம்பாப்வே கலை அனைத்து ஜிம்பாப்வே அரசாங்க கட்டிடங்கள் மற்றும் அலுவலகங்களை அலங்கரிக்க வேண்டும் என்பதை உறுதி செய்வதற்கான அரசாங்கத்தின் புதிய முயற்சி எங்கள் மக்களின் கலை பாராட்டுகளை ஊக்குவிக்கும், நாங்கள் நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறோம்.
இறுதியாக, எங்கள் வாசகர்கள் எப்போதும் புதிய திறமைகளைக் கண்டறியத் தேடுகிறார்கள். ஜிம்பாப்வேயில் பணிபுரியும் சில வரவிருக்கும் கலைஞர்களின் பெயர்களை இப்போது எங்களுக்குத் தர முடியுமா?
நினைவுக்கு வரும் சில பெயர்கள்: தபத்ஸ்வா க்வெட்டாய், மாசிம்பா ஹவதி, ரிச்சர்ட் முடரிகி, கமுட்ஸெங்கெரெர், கரேத் நியாண்டோரோ, டானா வபிரா, மொஃபார்ட் தகாதிவா, இஸ்ரீல் இஸ்ரியல், டான் ஹால்டர், ஜெரால்ட் மச்சோனா, மற்றும் தெற்கில் ஆப்பிரிக்காவைச் சேர்ந்த குட்ஸாய் சியுராய் பல ஆண்டுகள். குட்ஸாய் ஒரு வருடம் முன்பு ஜிம்பாப்வேக்கு திரும்பி வந்தார், கலைஞர்களை நாட்டில் திரும்ப வைத்திருப்பது எப்போதுமே சிறந்தது. ஜிம்பாப்வேக்கு வெளியே பணிபுரியும் மற்றும் பயிற்சி பெற்ற அதிகமான கலைஞர்கள் திரும்பி வருவார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், ஆனால், ஜிம்பாப்வேக்கு வெளியே பணியாற்றுவதன் மூலம், அவர்கள் தொடர்ந்து ஜிம்பாப்வே கொடியை பறக்க விடுகிறார்கள்.
எழுதியவர் ராப் யேட்ஸ்
