150, 000 புகைப்படங்களின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய கண்டுபிடிப்பு, சிகாகோவைச் சேர்ந்த விவியன் மேயர் என்ற ஒரு புதிரான, ஆயாவை எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவராக மாற்றியது. அவரது தெளிவான சிகாகோ தெரு காட்சிகளின் தொகுப்பு நகரின் கடந்த காலத்தை ஒரு நெருக்கமான தோற்றத்தை வழங்குகிறது.
2007 ஆம் ஆண்டில், சிகாகோவில் ஜான் மலூஃப் என்ற இளம் வரலாற்றாசிரியர் உள்ளூர் ஏல இல்லத்திற்கு விஜயம் செய்தார். மலூஃப் நகரின் வடமேற்குப் பகுதியில் உள்ள போர்டேஜ் பார்க் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை இணை எழுதியுள்ளார், மேலும் அவரது வெளியீட்டாளரால் அண்டை வீட்டின் அழகை விளக்கும் விண்டேஜ் படங்களின் தொகுப்பை சேகரிக்குமாறு அறிவுறுத்தப்பட்டார். தற்செயலாக, அவர் ஆயிரக்கணக்கான வளர்ச்சியடையாத எதிர்மறைகளைக் கொண்ட ஒரு பெட்டியைக் கண்டார் - இது 50 மற்றும் 60 களில் சிகாகோவின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலைகளை சித்தரிக்கும் சிந்தனைமிக்க, அனிமேஷன் காட்சிகளாகும்.
'சிகாகோ' (1977) © எஸ்டேட் ஆஃப் விவியன் மேயர், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
நெருக்கமான பரிசோதனையில், அவை அவருடைய திட்டத்திற்கு சரியாக இல்லை, ஆனால் அவற்றை வீட்டில் ஒரு கழிப்பிடத்தில் பாதுகாப்பாக சேமித்த பிறகும், மலூஃப் ஒருபோதும் படங்களைப் பற்றி மறக்கவில்லை. அநாமதேய புகைப்படக் கலைஞர் - ரோலிஃப்ளெக்ஸ் கேமரா மற்றும் ஸ்டோயிக் எக்ஸ்பிரஷன் அணிந்த தனது சொந்த வேலையில் அடிக்கடி தோன்றிய ஒரு பெண் - ஒரு தனித்துவமான திறமை கொண்டவர் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. படங்கள் விரைவான தெரு காட்சிகளை ஆச்சரியமான மற்றும் வெளிப்படுத்தும் வழிகளில் கைப்பற்றின: தம்பதிகளுக்கு இடையேயான சிறிய, நெருக்கமான சைகைகள், ஃபர் ஸ்டோல்களில் அடைக்கப்பட்டுள்ள செல்வந்தர்கள் மற்றும் சிகாகோவின் கட்டிடக்கலைகளின் சுருக்க காட்சிகளும் நிழல் மற்றும் அமைப்பை பரிசோதித்தன.
'சிகாகோ' (ஏப்ரல் 1977) © எஸ்டேட் ஆஃப் விவியன் மேயர், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
தனது ஏல-வீட்டு தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தி, மாலூஃப் அதே விற்பனையாளரிடமிருந்து அதிக எதிர்மறைகளை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். ஒரு பெட்டியின் உள்ளே இழுத்துச் செல்லப்பட்ட விவியன் மேயர் என்ற பெயரில் பெயரிடப்பட்ட புகைப்பட ஆய்வகத்திலிருந்து ஒரு உறை இருந்தது. இது 2009, மற்றும் விரைவான கூகிள் தேடல் சிகாகோ ட்ரிப்யூனில் சமீபத்தில் வெளியான ஒரு இரங்கல் நிகழ்வை 83 வயதான சிகாகோவை தளமாகக் கொண்ட ஆயா இறந்ததை அறிவித்தது, அவர் ஒரு இலவச ஆவி மற்றும் "புகைப்படக் கலைஞரின் அசாதாரணமானவர்".
'பெயரிடப்படாதது' (சி. 1977) © விவியன் மேயரின் எஸ்டேட், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
விவியன் மேயர் நியூயார்க்கில் 1926 இல் ஒரு பிரெஞ்சு தாய் மற்றும் ஒரு ஆஸ்திரிய தந்தைக்கு பிறந்தார் என்பது மேலும் ஆய்வில் தெரியவந்துள்ளது. மேயர் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் பெரும்பகுதியை பிரான்சில் கழித்தார், மேலும் மங்கலாக உணரக்கூடிய பிரெஞ்சு உச்சரிப்புடன் பேசினார், ஆனால் 1951 ஆம் ஆண்டில் அவர் நியூயார்க்கில் குடியேறினார், மற்றொரு நகரமான அவரது வேலையில் பெரிதும் இடம்பெற்றுள்ளது. அவர் முதலில் மேற்கு நோக்கி சிகாகோவுக்குச் சென்றது எப்போது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் 1956 முதல் 1972 வரை அவர் ஹைலேண்ட் பூங்காவில் உள்ள கென்ஸ்பர்க் குடும்பத்துடன் வசித்து வந்தார், அவர்களது மூன்று பையன்களுக்கு ஆயாவாக பணிபுரிந்தார் என்று பதிவுகள் காட்டுகின்றன.
சிகாகோ 1960 களில் மிகைப்படுத்தப்பட்ட இடமாக இருந்தது, இது தவிர்க்க முடியாமல் ஒரு சக்திவாய்ந்த சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தைத் தூண்டியது. 1966 ஆம் ஆண்டில் மார்ட்டின் லூதர் கிங் ஜூனியர் வட மாநிலங்களில் தனது பிரச்சாரத்தைத் தொடங்க சிகாகோவுக்குச் சென்றார், உள்ளூர் கல்வியாளர்களுடன் இணைந்து தரமான கல்வி, வேலை வாய்ப்புகள் மற்றும் நகரத்தின் கறுப்பின குடிமக்களுக்கு ஒழுக்கமான வீட்டுவசதி ஆகியவற்றிற்கு சமமற்ற அணுகல் தொடர்பான பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதற்காக பணியாற்றினார். சிகாகோவின் நார்த் ஷோர் பகுதி, மேயர் ஜென்ஸ்பர்க்ஸுடன் வசித்து வந்தார், இது மிகவும் வசதியான, முதன்மையாக வெள்ளை அண்டை நாடாக இருந்தது, இருப்பினும் நகரத்தின் வறிய சமூகங்களுக்காக சிகாகோவில் அன்றாட வாழ்க்கையை கைப்பற்ற வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்ததாக மேயர் உணர்ந்தார். குறிப்பாக வேலைநிறுத்தம் செய்யும் ஒரு படத்தில், மேயர் ஒரு மாபெரும் அமெரிக்கக் கொடியின் கீழ் நிற்கும், வீதியைக் கடக்கக் காத்திருக்கும் வணிகர்களின் வரிசையில் கவனம் செலுத்துகிறார். காட்சியை வடிவமைப்பது இரண்டு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண்களின் முகங்களாகும், அவை மேயரின் கேமராவைக் கண்டுபிடிக்கும் போது திருப்புகின்றன. முன்புறத்தில் நிலைநிறுத்தப்பட்டிருந்தாலும், அவர்களின் முகம் மங்கலாகவும் நிழலில் போடப்பட்டதாகவும் இருக்கும்.
'செல்ப் போர்ட்ரெய்ட்' (1961) © எஸ்டேட் ஆஃப் விவியன் மேயர், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
இப்போது மலூஃப் திறமைக்குப் பின்னால் இருக்கும் பெண்ணைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் அறிந்திருப்பதால், புகைப்படப் பகிர்வு தளமான பிளிக்கர் உட்பட ஆன்லைனில் தனக்கு பிடித்த காட்சிகளை வெளியிடத் தொடங்கினார். இணையம் வசீகரிக்கப்பட்டது, படங்கள் உடனடியாக வைரலாகின.
"விவியன் மேயரின் கதையும் புகைப்படங்களைப் போலவே ஈர்க்கக்கூடியது என்று நான் நினைக்கிறேன், " என்று லண்டனின் ஹக்ஸ்லி-பார்லர் கேலரியின் உரிமையாளர் கில்ஸ் ஹக்ஸ்லி-பார்லர் கூறுகிறார், இது 2019 கோடையில் மேயரின் படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுத்துக் கொண்டிருக்கிறது. “எங்களிடம் உள்ளது எல்லா நேரத்திலும் மிகச் சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர்களுடன் வெற்றிபெற்ற இந்த முழு மேதை, முற்றிலும் அநாமதேய வாழ்க்கையை வாழ்ந்து பின்னர் இறந்து, அவரது பாரம்பரியத்தை விட்டு வெளியேறினார். ”
'செல்ப் போர்ட்ரெய்ட், சிகாகோ ஏரியா' (ஜூன் 1978) © விவியன் மேயரின் எஸ்டேட், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
மேயர் சிகாகோவின் தெருக்களில் தன்னிச்சையான தருணங்களைத் தேடிக்கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது. ஒரு ரோலிஃப்ளெக்ஸ் (இடுப்பு உயரத்தில் அமர்ந்திருக்கும் கேமரா, அதனால் நீங்கள் வ்யூஃபைண்டரைக் கீழே பார்க்க முடியும்) அவள் கழுத்தில் சாய்ந்ததால், பாடங்களை கவனிக்காமல் அவளால் காட்சிகளைத் தெளிவாகப் பிடிக்க முடிந்தது, அவளுடைய படங்களுக்கு ஒரு நேர்மையான, கிட்டத்தட்ட வோயுரிஸ்டிக் உணர்வைக் கொடுத்தது.
'செல்ப் போர்ட்ரெய்ட், சிகாகோலேண்ட்' (அக்டோபர் 1975) © விவியன் மேயரின் எஸ்டேட், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
"அவர் தனது அணுகுமுறையில் நுட்பமாக இருந்தார், எனவே நீங்கள் பார்க்கும் படம் உண்மையானது, அது அரங்கேற்றப்படவில்லை" என்று ஹக்ஸ்லி-பார்லர் கூறுகிறார். “இந்த நபர்கள் எப்போதாவது கேமராவுக்கு போஸ் கொடுப்பதில்லை. எனவே சிகாகோவின் தெருக்களிலும் அவற்றில் உள்ள கதாபாத்திரங்களிலும் ஒருவித உண்மையுள்ள கோணமாகத் தோன்றுவதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள். ”
அவரது அன்றாட அனுபவங்களை விவரிக்க வேண்டிய கட்டாயத் தேவை இருந்தபோதிலும் (அவரது சொந்த உருவம் உட்பட - மேயர் ஒரு செல்ஃபி முன்னோடியாக கருதப்படுகிறார்), புகைப்படக்காரர் தனது வேலையை அரிதாகவே உருவாக்கி, அதற்கு பதிலாக படத்தின் ரோல்களைப் பதுக்கி வைத்தார். எந்தவொரு விமர்சனப் பாராட்டையும் ஒருபுறம் இருக்க, காட்சிகளைப் பெறுவதற்கான செயல்முறை அவளுக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியைத் தருவது போல இருந்தது.
'நார்த் ஷோர் சிகாகோ' (ஜூலை 1967) © விவியன் மேயரின் எஸ்டேட், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
மேயரும், அவளை அறிந்தவர்களின் கூற்றுப்படி, தனியாக நேரத்தை செலவிட விரும்பிய ஒரு விசித்திரமானவர். ரேடரின் கீழ் பறக்க விரும்பிய ஒரு திறமையான புகைப்படக் கலைஞருக்கு மரணத்திற்குப் பிந்தைய வெற்றி மிகச் சிறந்த விளைவு என்று ஹக்ஸ்லி-பார்லர் கருதுகிறார்.
'செல்ப் போர்ட்ரெய்ட்' (சிகாகோ, ஜூன் 1976) © எஸ்டேட் ஆஃப் விவியன் மேயர், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
"பொது ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், அவரது ஆளுமையின் தன்மை காரணமாக, அவர் புகழைப் பெற்றிருக்க மாட்டார் என்று நாம் யூகிக்க முடியும், " என்று அவர் விளக்குகிறார். "ஆனால் அவளுடைய கேமரா மூலம் வெளியே சென்று உலகத்துடன் ஈடுபடும் பணியில் அவளுக்கு ஒருவித சிகிச்சை இருந்தது. ஒரு படத்தை எடுப்பதில் ஏதோ ஒன்று அவளுக்கு ஒருவித திருப்தியையும், சில இன்பத்தையும், சில சிகிச்சையையும் கொடுத்தது. ”
மேயரின் 150, 000-படங்கள்-வலுவான உடல் அமைப்பு அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு கண்டுபிடிக்கப்பட்டதால், ஒவ்வொன்றிற்கும் பின்னால் கதையைப் பெறுவது சாத்தியமில்லை. இந்த புதிரான தரம் அவரது புகைப்படங்களைப் பற்றி மிகவும் வசீகரிக்கும் விஷயம். கதாபாத்திரங்களுக்காகவும், நகரத்துக்காகவும், விவியன் மேயருக்காகவும் நம்முடைய சொந்த கற்பனையான கதைகளை உருவாக்க அவர்கள் எங்களை அழைக்கிறார்கள்.
'சிகாகோ' (பிப்ரவரி 1976) © எஸ்டேட் ஆஃப் விவியன் மேயர், மரியாதை மலூஃப் சேகரிப்பு மற்றும் ஹோவர்ட் க்ரீன்பெர்க் கேலரி, நியூயார்க்
